Уильям Хейз (композитор)

Уильям Хейс (1706 – 27 июля 1777) ^[1] был английским композитором, органистом, певцом и дирижером.

Хейз родился в Глостере . Он обучался в Глостерском соборе , где в бухгалтерских книгах собора его имя записано среди хористов с 1717 года. Он провел раннюю часть своей трудовой жизни в качестве органиста собора Святой Марии , Шрусбери (1729) и Вустерского собора (1731). Большая часть его карьеры прошла в Оксфордском университете , где он был назначен органистом колледжа Магдалины в 1734 году и подтвердил свои полномочия степенями бакалавра музыки в 1735 году и доктора музыки в 1749 году. (Он был изображен Джоном Корнишем в его докторской мантии около 1749 года.) В 1741 году он был единогласно избран профессором музыки и органистом университетской церкви Святой Марии Девы . Он руководил концертной жизнью Оксфорда в течение следующих 30 лет и сыграл важную роль в строительстве Holywell Music Room в 1748 году, старейшей специально построенной музыкальной комнаты в Европе. Он был одним из первых членов Королевского общества музыкантов , а в 1765 году был избран «привилегированным членом» клуба Noblemen and Gentlemen's Catch Club . Он умер в Оксфорде в возрасте 69 лет.

Уильям Хейз был энтузиастом Генделя и одним из самых активных дирижеров его ораторий и других масштабных произведений за пределами Лондона. Его обширные познания в творчестве Генделя оставили сильное впечатление на его собственной музыке, но никоим образом не доминировали над ней. Как композитор он тяготел к жанрам, в значительной степени игнорируемым Генделем — английским камерным кантатам, гимнам в сопровождении органа и праздничной вокальной музыке — и его вокальные произведения демонстрируют английское предпочтение формам non -da capo aria . Хейз также культивировал осознанно «изученный» полифонический стиль (возможно, вдохновленный его антикварными интересами), который можно увидеть в его многочисленных канонах, полных гимнах и строгих фугальных движениях его инструментальных произведений. Тем не менее, несколько его поздних трио-сонат показывают, что он не был глух к новым появляющимся классическим стилям. Хотя он практически не опубликовал ни одной своей инструментальной музыки, его вокальные произведения были чрезвычайно популярны, и на печатные издания подписывалось большое количество любителей и профессиональных музыкантов. Такие значимые произведения, как ода «Страсти Христовы» , одноактная оратория « Падение Иерихона » и его Шесть кантат, свидетельствуют о том, что Хейз был одним из лучших английских композиторов XVIII века.

Как писатель, его « Искусство сочинения музыки» включает первое опубликованное описание алеаторической композиции — музыки, сочиненной случайно — хотя и намеренно сатирической по замыслу. В своих «Заметках» он раскрывает многое о своих эстетических взглядах: в частности, что он ценил музыку Генделя и Корелли больше, чем музыку Рамо , Бенедетто Марчелло и Джеминиани . Наконец, «Анекдоты» предлагают взгляд на организацию провинциальных музыкальных фестивалей в середине восемнадцатого века. Хейз завещал свою важную и обширную музыкальную библиотеку своему сыну Филиппу Хейзу ; рукописи отца и сына в конечном итоге перешли в Бодлианскую библиотеку в Оксфорде в 1801 году.

• Падение Иерихона , оратория, ок. 1740–1750
• Шестнадцать псалмов (Лондон, 1773)
• «Давид» , оратория, завершенная Филипом Хейесом
• около 20 гимнов и церковной музыки в Cathedral Music in Score , под редакцией Филиппа Хейса (Оксфорд, 1795)

• 12 ариетт или баллад и 2 кантаты (Оксфорд, 1735)
• Когда прекрасная супруга , ода (Оксфорд, 1735)
• Цирцея , маска (Оксфорд, 1742)
• Шесть кантат (Лондон, 1748)
• Пелей и Фетида ок. 1749 г.
• Страсти Христовы , ода (текст Уильяма Коллинза), 1750
• Где будет Муза , ода, 1751
• Внемлите! Внемлите всем языкам , ода, 1759
• Ода памяти г-на Генделя , ок. 1759 г.
• Дочери Красоты , ода, 1773
• Catches, Glees and Canons, книги i–iv (Лондон, 1757–1785)

• Шесть концертов гросси, струнные (Bb, D, g, d, D, Bb)
• «Соперничающие нации» , концерт
• Концерт для фагота, утерян
• Концерт для клавесина соль мажор, ок. 1735–40
• Органный концерт ля мажор
• Органный концерт ре мажор, 1755
• Шесть трио-сонат (фа, си-бемоль мажор, ре, фа, си-бемоль мажор, ми)

• Искусство сочинения музыки совершенно новым методом (Лондон, 1751)
• Замечания к эссе г-на Ависона о музыкальном выражении (Лондон, 1753)
• Рассказы о пяти музыкальных собраниях (Оксфорд, 1768)

• О, поклоняйтесь Господу , в «Гимне Грузии», хор Нового колледжа, Оксфорд, 1988 (Меридиан, CDE 84151)
• Концерты, симфонии и увертюры в исполнении Базельского Каприччио, 2006 г. (Capriccio SACD 71135)
• Ария и хор из «Страстей» , Эмма Киркби , Кантилляция, Энтони Уокер, 2006 (ABC Classics 4765255)
• Страсти (Ода музыке, Оксфорд, 1750). Барочный оркестр La Cetra в Базеле. Энтони Рули , Glossa (1 CD, июнь 2010) ^[2]
• Уильям Хейз: профессор музыки. Вокальная и инструментальная музыка, включая «Оду Эхо», «Зимнюю сцену в Россе», концерты (включая концерт для клавесина), трио-сонату ми минор. Оркестр Корелли, Эвелин Табб. www.corelliconcerts.co.uk
• Церемониальный Оксфорд: Музыка для Университета Джорджиан Уильяма Хейза (1708–1777) , Хор колледжа Кебл, Оксфорд, Инструменты времени и истины (CRD 3534)
• Уильям Хейз: Падение Иерихона Оркестр Корелли, Ханна Дэйви, Джеймс Гилкрист, Питер Харви, Аббатство Тьюксбери Schola Cantorum. www.corelliconcerts.co.uk

• Хейз, Саймон. Жизнь и творчество Уильяма и Филиппа Хейза , Garland Press (Выдающиеся диссертации по музыке из британских университетов), Нью-Йорк, 1995
• Шоу, Уоткинс. Преемственность органистов , Оксфорд, 1991

• Бесплатные партитуры Уильяма Хейза в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Уильяма Хейза (композитора) в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)