Дом Эдны С. Перселл
Исторический дом в Миннесоте, США

историческое место Соединенных Штатов
Дом Эдны С. Перселл
Восточный фасад дома Эдны С. Перселл (ныне Перселл–Каттс).
Расположение2328 Лейк-Плейс, Миннеаполис, Миннесота
Координаты44°57′33.61″с.ш. 93°18′1.73″з.д. / 44.9593361°с.ш. 93.3004806°з.д. / 44.9593361; -93.3004806
Построено1913
АрхитекторПерселл и Элмсли
Архитектурный стильШкола прерий
Номер ссылки NRHP. 74001024 [1]
Добавлено в NRHP29 октября 1974 г.

Дом Эдны С. Перселл (ныне известный как дом Перселла–Каттса ) был спроектирован фирмой Перселла, Фейка и Элмсли для архитектора Уильяма Перселла и его семьи в 1913 году. Он расположен в Миннеаполисе, штат Миннесота.

Жилище является ярким примером архитектуры школы прерий , с длинной и узкой планировкой, которая игнорирует викторианские концепции разделения комнат. Оно было добавлено в Национальный реестр исторических мест в 1974 году. Сейчас оно является частью коллекции Института искусств Миннеаполиса и было тщательно отреставрировано. Музей проводит экскурсии во вторые выходные каждого месяца. [2]

История

«Жилище Эдны Перселл», как оно упоминалось в исходных файлах проекта, было построено в 1913 году. Уильям Перселл и его партнер Джордж Элмсли совместно работали над домом, спроектированным для узкого городского участка размером 50 на 150 футов [3] недалеко от озера Айлс в Миннеаполисе, штат Миннесота; общие затраты на строительство составили 14 500 долларов. [4] Хотя Джордж Фейк-младший фигурирует в качестве партнера по проекту, он не принимал участия в проектировании дома и вышел из партнерства в том же году. [5]

Уильям Перселл и его жена Эдна задумали планы постоянного дома в 1911 году, когда они жили в многоквартирном доме на авеню Гумбольдта в Миннеаполисе. Усыновив сына Джеймса в том году, им понадобилось новое пространство для повседневных нужд, которое также соответствовало бы их возросшей социальной активности и демонстрировало бы экспертные знания архитектурной фирмы. [6]

Дом был построен по адресу 2328 Lake Place, недалеко от резиденции, которую Перселл и Фейк построили для матери Уильяма Перселла, Кэтрин Грей, на Lake of the Isles Parkway в 1907 году. [7] При финансовой поддержке отца Уильяма Перселла, Чарльза А. Перселла, фирма смогла реализовать проект. [8] Семья Перселл переехала в дом на Рождество 1913 года. [9] В 1916 году снижение комиссионных побудило Перселла занять должность менеджера по рекламе в компании Alexander Brothers Leather and Belting Company в Филадельфии. К 1918 году вся его семья переехала в Филадельфию, и дом на Lake Place был выставлен на продажу.

В 1919 году Энсон Бейли Каттс-старший (1866–1949), главный клерк по тарифам на железной дороге Great Northern Railway , купил дом Эдны С. Перселл. Каттс и его жена Эдна Браунинг Стоукс (1875–1976) жили в этом доме вместе со своим сыном Энсоном Б. Каттсом-младшим (1905–1985). Хотя он покинул дом, чтобы поступить в Йель и продолжить свою карьеру, Энсон-младший вернулся в дом в 1962 году, чтобы помочь своей овдовевшей матери, когда ее здоровье ухудшилось. Он продолжал жить там после ее смерти в 1976 году. В 1985 году Каттс завещал дом Обществу изящных искусств Миннеаполиса, головной организации Института искусств Миннеаполиса. Теперь он является частью коллекции музея. [10]

Архитектура, дизайн и орнамент

План и внешние особенности

Дом Эдны С. Перселл, или «Маленький Джокер», как прозвали его Элмсли, [11] известен своим новаторским расположением пространства. [12] Занимая глубокий узкий участок, план дома был организован по одной оси, открытой от одного конца до другого, что создавало ощущение простора внутри относительно небольшого интерьера.

Заднее крыльцо дома Перселла–Каттса.

Перселл и Элмсли разместили дом в тридцати футах от передней линии собственности, сохраняя чувство приватности для его жителей и позволяя им смотреть на сады соседей на севере и юге, а не через свои окна. [11] Аналогичным образом, Перселл и соседи могли наслаждаться садом перед домом, созданным в сотрудничестве с ландшафтным архитектором Гарри Франклином Бейкером, включая отражающий бассейн с водными растениями и небольшим фонтаном, а также местные растения и деревья. Заднее крыльцо выходило на озеро островов, где Перселл могли наслаждаться уединенным природным убежищем в центре Миннеаполиса, в соответствии с идеалами школы прерий. [13]

Структура дома стальная, с внешней штукатуркой цвета бафф, построена на бетонном фундаменте. [14] Его общий дизайн и декор подчеркивают чистую, современную эстетику, выполняя при этом практические функции и оставаясь в гармонии с природным окружением. Нависающие карнизы с 7-футовым выступом крыши на передней (восточной) стороне дома подчеркивают горизонтальность здания, а также регулируют тепло и свет у входа. Передняя стена из художественных стеклянных окон соединяет интерьер жилища с садом, с полосами окон на верхнем этаже, добавляющими ощущение горизонтальности. Деревянные опоры и отделка были подвергнуты обработке «jin-di-sugi», технике старения древесины, основанной на традиционных японских методах с использованием применения химикатов или обжига для искусственного старения древесины. [15]

Витражное окно в доме Перселла Каттса с надписью «Пикабу».

Снаружи есть орнамент, созданный Джорджем Элмсли, включая полосы красных и синих трафаретных квадратных мотивов и элементы из пиленого дерева. [16] Они включают в себя игривые символы семейной жизни Перселла: например, украшение из пиленого деревянного бруса над боковыми воротами, которое включает девиз «Серые дни и золото», в отношении бабушки и дедушки Перселла, Греев, цветов прогрессивной архитектуры фирмы и фондов, поддерживающих архитектурную практику и дом Перселла. Два художественных витражных окна по бокам входной двери содержат письменное сообщение для соседей и посетителей: «Пик-а-бу».

Интерьер

Открытая планировка, в которой гостиная расположена ниже столовой.

Несмотря на открытую планировку, интерьер первого уровня дома Перселла–Каттса отличается индивидуальными зонами комнат за счет изменений уровня пола и ширины пространства, в то время как шатровый потолок сохраняет одинаковую высоту на всем протяжении. Зона гостиной на первом этаже в передней части дома отличается высоким потолком, увеличивая доступное пространство для повторяющихся пар окон из художественного стекла, которые составляют стены передней части гостиной, в то время как столовая позади, расположенная на полэтажа выше, имеет низкий потолок. Острый нос, разделяющий столовую и гостиную, создает небольшой уголок, зарезервированный как письменная зона Эдны Перселл. Эффект дизайна основного уровня заключается в том, чтобы поддерживать интимность в пределах большего пространства, не делая смежные пространства автоматически видимыми в основных зонах дома, сохраняя при этом единство между комнатами и открытость всего этажа. [17]

На второй этаж можно попасть по лестнице с северной стороны, и там есть небольшой коридор, ведущий в гостевую спальню с раковиной, ванной комнатой и семейной спальней. Последняя представляет собой отдельный люкс, который можно разделить встроенной складной перегородкой, разделив ее на детскую и главную спальни. В комнату для прислуги можно попасть с лестничной площадки, которая окружена огибающей стеной из художественных стеклянных окон. [18]

Декор, мебель, инновационные особенности

Камин с фреской Чарльза Ливингстона Булла.

Во всем интерьере дома расписные трафареты, разработанные Элмсли, повторяются вдоль верхней границы стен, причем рисунки различаются от комнаты к комнате. Шторы изначально были расписаны в соответствии с соответствующими трафаретами комнат или были вышиты с другими рисунками. [19] Окна по всему дому также имеют изящные геометрические узоры из прозрачного стекла, подчеркнутые тонкими цветами, которые слегка различаются от окна к окну. [20] В гостиной на первом этаже эти узоры отражаются в дверях из художественного стекла книжного шкафа, встроенного в нос. Над камином без каминной полки фреска иллюстратора Чарльза Ливингстона Булла изображает луизианских цапель, летящих перед сценой озера. Деревянное украшение полукруглого дизайна, украшенное художественным стеклом и декором из распиленного дерева, частично обрамляет нарисованную сцену. [21]

Уголок для письма расположен на нижнем уровне.

Перселл и Элмсли спроектировали отдельные предметы мебели для дома, включая небольшой стул с треугольной спинкой, названный Уильямом Перселлом стулом «точка сюрприза», для использования в письменном уголке Эдны. [22] Несколько примечательных встроенных предметов мебели включают комбинированную скамейку и крышку радиатора под окнами передней гостиной; письменный стол в письменном уголке; и комбинированную кровать, письменный стол, книжный шкаф и место для хранения в детской комнате, которые Перселл спроектировал по образцу кровати в стиле Пульмана в спальном вагоне поезда. [23] Перселл привез мебель из своего предыдущего дома для использования в столовой, а складные стулья хранились в столовой для импровизированных посетителей. [19]

В дизайн дома было включено несколько технологических инноваций, включая современную систему отопления и охлаждения, а также центральную вакуумную систему. В доме Перселла был телефонный уголок, электрическая система вызова для горничной и подпружиненная карманная дверь на кухню, активируемая кнопками в полу. [24]

Изменение и реставрация

Уильям Перселл возобновил переписку с семьей Каттс около 1953 года, когда он и Джордж Элмсли были удостоены выставки в Центре искусств Уокера . Семья Каттс избегала существенных изменений дома, за исключением пристройки гаража в 1920-х годах и последующего заполнения зеркального бассейна в переднем саду. [25] Кухня и ванная остались почти нетронутыми и являются редкими оригинальными служебными помещениями в доме этого возраста. [24]

В письме 1961 года Перселл выразил свою благодарность Эдне Каттс за то, что она открыла свой дом для студентов, и выразил желание иметь долю в любых попытках восстановить дом или сделать его общественным. [26] Перселл также набросал схему расширения пространства вокруг дома и создания трастового фонда для здания. Он представил себе воспроизведение обеденного гарнитура Перселла и Элмсли, разработанного для миссис Уильяма Х. Ханны из Чикаго. Сейчас гарнитур находится в коллекции Института искусств Миннеаполиса, [27] сдающего помещение в аренду молодым парам по низким ценам и разрешающего регулярный вход публике. [28]

Хотя планы Перселла не были реализованы при его жизни, завещание Энсона Каттса-младшего на дом, а также средства на его реставрацию, привели к 3-летнему начинанию (длившемуся с 1987 по 1990 год) Института искусств Миннеаполиса с фирмой MacDonald & Mack Architects. Он был открыт для публики как Дом Перселла–Каттса в сентябре 1990 года. [29] Их реставрационные работы были сосредоточены на предотвращении дальнейшего разрушения крыши дома, стабилизации основной крыши и выпрямлении консоли выступающих карнизов первого этажа. [30] Реставраторы также работали над тем, чтобы вернуть поверхностям их первоначальный цвет, повторно тонируя внешнюю штукатурку и сохраняя, восстанавливая или перекрашивая внутренние трафаретные фризы по мере необходимости. Деревянные отделки были заново отполированы и натерты воском, а фреска Чарльза Ливингстона Булла была очищена. Художественные стеклянные окна были отремонтированы и очищены. Ландшафт, включая отражающий бассейн и фонтан, был воссоздан в соответствии с историческими фотографиями. [31] Основываясь на исторических свидетельствах, MIA воспроизвел мебель для дома, включая репродукцию гарнитура Ханна для столовой. Как часть завещания дома, также сохранились памятные вещи семьи Каттс. Публичные экскурсии проводятся во вторые выходные каждого месяца. [2]

Значение

Дом Эдны С. Перселл был известен архитекторам своего времени, его много публиковали и иллюстрировали в Western Architect . [32] Он также был опубликован с несколькими фотографиями в выпуске The Minnesotan за март 1917 года . [33] Сам Перселл, а позднее такие исследователи архитектуры, как Дэвид Гебхард и Х. Аллен Брукс , назвали этот дом одним из самых завершенных произведений архитектуры фирмы Перселл и Элмсли, если не самым завершенным. [34]

Многие современные особенности дома, включая открытую планировку, гибкие пространства комнат, встроенную мебель и технологически продвинутые удобства, указывали на будущее дизайна дома. В отличие от дорогих домов, построенных в то же время Фрэнком Ллойдом Райтом , современные соображения дома Перселла предусматривали меньшее количество слуг и ограниченные ежедневные проблемы обслуживания, при этом обеспечивая гибкость использования и повседневной жизни, обеспечивая образ жизни молодой семьи начала 20 века. [35]

Ссылки

  1. ^ "Национальная информационная система регистра". Национальный регистр исторических мест . Служба национальных парков . 15 марта 2006 г.
  2. ^ ab «Институт искусств Миннеаполиса».
  3. ^ Оливарес и др., Прогрессивный дизайн на Среднем Западе , 35.
  4. ^ Гебхард, «Уильям Грей Перселл и Джордж Грант Элмсли», 191.
  5. ↑ Брукс, Школа прерий: Фрэнк Ллойд Райт и его современники на Среднем Западе , 219.
  6. ^ Оливарес и др., 32.
  7. ↑ Фирма также сотрудничала с Джорджем Элмсли при строительстве дома Кэтрин Грей, прежде чем он переехал в Миннеаполис в качестве партнера в 1910 году (Оливарес, 26–27).
  8. ^ Оливарес и др., 33.
  9. ^ Оливарес и др., 32–33.
  10. ^ Оливарес и др., 63–66.
  11. ^ ab Оливарес и др., 35.
  12. ^ Историк Х. Аллен Брукс утверждал, что резиденция Эдны С. Перселл отличалась «самым блестящим пространственным планированием, достигнутым фирмой[.]» (Брукс, 212).
  13. ^ Оливарес и др., 36.
  14. ^ Партнерство Макдональда и Мака, Исторический отчет о сооружениях, т. 2, 178.
  15. ^ Более подробную информацию об этой технике см. в Conforti, et al., Minnesota 1900, 69.
  16. ^ «Единое видение > Тур Перселла–Каттса > Введение».
  17. ^ Брукс, 214–216.
  18. ^ Оливарес и др., 57–59.
  19. ^ Перселл, Парабиографии за 1913 год.
  20. ^ Оливарес и др., 45–46.
  21. ^ Оливарес и др., 49.
  22. ^ Оливарес и др., 52.
  23. ^ Оливарес и др., 59.
  24. ^ Аб Оливарес и др., 60–63.
  25. ^ Оливарес и др., 65.
  26. ↑ Пёрселл Эдне Каттс, 2 июня 1961 г., файл переписки, номер дела 197, документы Уильяма Грея Пёрселла (цит. Оливарес и др., 65).
  27. ^ "Unified Vision > the Collection > Skylight". Архивировано из оригинала 6 сентября 2004 г. Получено 15 августа 2013 г.
  28. ↑ Недатированный набросок с примечаниями, файл переписки, JN 197, Документы Уильяма Грея Перселла (цит. Progressive Design 65).
  29. ^ Оливарес и др., 66.
  30. ^ Более подробную информацию о реставрации см. в работах Кроника и Климента.
  31. ↑ Кольс, «Искусство архитектуры», 12.
  32. ↑ Он был опубликован с большим фоторазворотом в выпуске 21, номер 1, январь 1915 г. журнала Western Architect, теперь переизданного в издании Brooks. Prairie School Architecture: Studies from 'The Western Architect,' 80–129.
  33. ↑ «Там, где живут другие люди», The Minnesotan , март 1917 г.: 21–23.
  34. ^ Гебхард, 193–194; Брукс, 212 (см. ссылку 11); Перселл, VII-4 (цит. Оливарес и др., 33).
  35. ^ Гебхард, 194.

Библиография

  • Брукс, Х. Аллен. Школа прерий: Фрэнк Ллойд Райт и его современники на Среднем Западе . Торонто: Издательство Торонтского университета, 1972.
  • Брукс, Х. Аллен, редактор. Архитектура школы прерий: исследования из книги «Западный архитектор». Нью-Йорк: Van Nostrand Reinhold Company, 1983.
  • Конфорти, Майкл и др. Миннесота 1900: Искусство и жизнь в Верхнем Миссисипи 1890–1915. Ньюарк: University of Delaware Press, 1994.
  • Гебхард, Дэвид. «Уильям Грей Перселл и Джордж Грант Элмсли: Раннее прогрессивное движение в американской архитектуре с 1900 по 1920 год, т. 1–2». Дисс. Университет штата Миннеаполис, 1957. Печать.
  • Климент, Стивен А., редактор. «Дома в прерии». Архитектурный отчет: сохранение , март 1991 г.: 144–151.
  • Колс, Энн. «Искусство архитектуры: дом Перселла–Каттса, теперь являющийся частью музейной коллекции, был бережно отреставрирован». Arts Magazine , август 1990 г., стр. 12.
  • Кроник, Ричард Л. «Неудачная консоль». Old House Journal , июнь 1997 г.: 40–45.
  • Оливарес, Дженнифер Комар и др. Прогрессивный дизайн на Среднем Западе: Дом Перселла-Каттса и коллекция школы прерий в Институте искусств Миннеаполиса. Миннеаполис, Миннесота: Институт искусств: Распространяется Университетом Миннесоты, 2000.
  • Документы Уильяма Грея Перселла, N3, Северо-Западный архитектурный архив, Библиотеки Университета Миннесоты, Миннеаполис, Миннесота.
  • «Где живут другие люди: краткое описание привлекательного дома архитектора из Миннеаполиса Уильяма Грея Перселла, президента отделения AIA в Миннесоте, который спроектировал свой собственный дом, чтобы выразить реальную и полезную идею в планировании удобства и красоты домашней жизни». The Minnesotan , март 1917 г.: 21–23.
На Викискладе есть медиафайлы по теме « Дом Перселла–Каттса» .
  • Институт искусств Миннеаполиса. Исследуйте коллекцию: Дом Перселла–Каттса
  • Единое видение: Архитектура и дизайн школы прерий (Институт искусств Миннеаполиса)
  • Более подробную информацию о внутреннем убранстве и обстановке можно найти в онлайн-экскурсии по дому, организованной Институтом искусств Миннеаполиса.
  • Где живут другие люди, статья от марта 1917 года, журнал Minnesotan
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Edna_S._Purcell_House&oldid=1270165355"