Уильям Эзелл

Уильям Эзелл (23 декабря 1892 г. — 2 августа 1963 г.), ^{[1] [2]} — американский пианист, играющий блюз , джаз , регтайм и буги-вуги , а также иногда выступающий под псевдонимом Уилл Эзелл . Он регулярно принимал участие в записях, сделанных Paramount Records в конце 1920-х и начале 1930-х годов. Музыкальный журналист Брюс Эдер отметил Эзелла как «технически блестящего пианиста, демонстрирующего сильное влияние джаза и блюза в своей работе». ^[3]

«Pitchin' Boogie» Эзелла и «Cow Cow Blues» Кау Кау Дэвенпорта были одними из самых ранних записей буги-вуги. Однако « Pinetop's Boogie Woogie » Пайнтопа Смита была первой, кто использовал эту фразу в названии песни. ^[4]

Две из наиболее известных сольных записей Эзелла, «Heifer Dust» и «Barrel House Woman» (обе 1929 года), были отмечены за то, что содержали «элементы как блюза, так и буги-вуги в стиле барреллхаус». ^[5]

Эзелл родился в Бренхэме, штат Техас , США , ^{[1] [примечание 1]} один из шести детей Лорензы Эзелл, сельскохозяйственного рабочего, и его жены Рэйчел. Согласно переписи населения США 1900 года , семья все еще жила в Бренхэме. Тот же источник показал, что мать Эзелла умерла в какой-то момент между 1901 и 1910 годами. Эзелл нашел свободную работу пианистом в баррелхаусе и к 1917 году переехал в Новый Орлеан , штат Луизиана , согласно его призывному досье , и работал как самозанятый музыкант. Нет никаких доказательств того, что Эзелл был призван в армию в какой-либо момент. Он продолжал свою странствующую работу, находя работу в прибрежных лесопильных лагерях в Луизиане и Восточном Техасе . ^{[2] [4]}

К началу 1920-х годов Эзелл работал с блюзовой певицей Элзади Робинсон . ^[6] Около 1925 года Эзелл переехал в Чикаго , штат Иллинойс , и подружился с Блайндом Блейком и Чарли Спандом . ^[2] Эзелл, наряду с другими, такими как Спанд, ^[7] был одним из пианистов буги-вуги, которые в 1920-х годах выступали на Брэди-стрит и Гастингс-стрит в Детройте , штат Мичиган . ^[5] К 1926 году Эзелл начал работать на Paramount в Чикаго, поскольку они обеспечивали постоянную работу для чернокожих музыкантов, что не всегда было доступно в других местах. ^[2] Есть некоторые сомнения относительно его первой записи, но он написал «Sawmill Blues», которая была записана Элзади Робинсон (под псевдонимом Бернис Дрейк) в октябре того же года. ^[8] Его гибкость в игре в разных стилях оказалась популярной, и одной из его самых ранних обязанностей было аккомпанировать Люсиль Боган в «Sweet Petunia», песне, полной фирменных двусмысленностей Богана. ^[2] Есть доказательства того, что отношения Эзелл и Богана вышли за рамки студии звукозаписи , до такой степени, что муж Боган подумывал о разводе. ^{[2] [4]}

В 1927 году статус Эзелла в Paramount вырос, и он работал под руководством Алеты Дикерсон, которая сменила Дж. Майо Уильямса на посту главы чикагского отделения Paramount. Помимо того, что он был аккомпаниатором, аранжировщиком и частично продюсером для других музыкантов, Эзелл записывал свой собственный материал для лейбла между 1928 и 1929 годами. Эти треки включали две его самые известные записи, «Mixed Up Rag» и «Heifer Dust». ^[2] Стиль игры Эзелла был похож на стиль Джимми Блайта . ^[3] Однако он был популярным музыкантом, которого тепло вспоминал Маленький Брат Монтгомери , у которого был похожий путь к известности. За время работы на Paramount собственные записи Эзелла и его сотрудничество с Чарли Спэндом, Бэби Джеймсом и Блайндом Рузвельтом Грейвсом были одними из самых качественных, когда-либо выпущенных этим лейблом, который ранее имел репутацию производителя некачественных записей. ^[2]

В дополнение к его музыкальному вкладу, обязанности Эзелла в Paramount были далеко идущими. ^[2] В декабре 1929 года он сопровождал тело Блайнда Лемона Джефферсона , который был одним из самых продаваемых артистов лейбла, по железной дороге обратно на родину Джефферсона в Техас для захоронения. ^[3] Его музыкальное участие в Paramount прекратилось в начале 1930 года, за исключением его аккомпанемента Слиму Тарпли на двух сторонах в 1931 году. Paramount Records быстро приходили в упадок, поскольку начали ощущаться последствия Великой депрессии , и позже в том же году Эзелл вернулся к выступлениям в Луизиане, аккомпанируя Кларенсу Холлу. Местонахождение Эзелла в конце 1930-х годов в значительной степени неизвестно, ^[4] но исследователь Джон Штайнер отметил, что Криппл Кларенс Лофтон , владелец клуба в Чикаго, принимал на сцене Эзелла, Спанда, Лероя Гарнетта и других до конца Второй мировой войны . Записи указывают, что Эзелл продолжал базироваться в Чикаго в это время. Он работал в их Crane Technical School, действовавшей в рамках законов Нового курса , хотя был ли он нанят в качестве инструктора или рабочего по техническому обслуживанию, неизвестно. ^[2]

Эзелл умер в Чикаго в 1963 году в возрасте 70 лет. ^[4] О его смерти не сообщалось ни в одном газетном некрологе. ^[2]

В 1992 году Document Records выпустили сборник, содержащий 23 трека, которые он записал во время работы в Paramount, с февраля 1927 года по январь 1931 года. ^[9]

^[9]

• Список блюзовых музыкантов
• Список музыкантов буги-вуги
• Список музыкантов, исполняющих регтайм

• Иллюстрированная дискография Уилла Эзелла