Виллем Бой

Виллем Бой ( фр . Guillaume Boyen ; 1520–1592) — фламандский художник , скульптор и архитектор, работавший в Швеции примерно с 1558 года до своей смерти.

Немногие работы Боя сохранились, и больше всего его помнят по саркофагу короля Густава I в Уппсальском соборе .

Считается, что он был родом из Мехелена и прибыл в Швецию не позднее 1558 года во время позднего правления Густава Васы , чтобы работать художником-портретистом. В течение нескольких лет он стал одним из ведущих художников страны, чьи таланты оказались полезными в широком спектре областей; например, он руководил строительством укрепления в Ваксхольме в 1589 году. Хотя немногие из его работ сохранились, его влияние на шведскую культуру было значительным. ^[1]

Предполагается, что Бой вскоре вернулся во Фландрию, чтобы провести шесть лет, работая над саркофагом Густава Васы и его двух первых супруг Екатерины и Маргариты . В 1571 году он наконец смог отправить статуи короля и его жен в Швецию. В 1572 году он отправился в Англию, чтобы купить мрамор и алебастр для остальной части памятника. Однако в 1567 году он занял 1000 далеров для проекта, и когда владелице облигаций в Антверпене сообщили, что статуи находятся в городе, она представила облигации городским магистратам, и, поскольку ответчик не явился сам, статуи были конфискованы. ^[2]

Когда Бою сообщили о ситуации, он немедленно добился отсрочки выплаты и написал письмо шведскому монарху, который случайно оказался в Кальмаре . Разгневанный король написал письмо герцогу Альбе , чтобы тот отправил памятник в Швецию. Более того, чтобы гарантировать, что голландские купцы в Швеции поддержат его дело, он пригрозил освободить их от их привилегированного положения и потребовал, чтобы они предоставили обеспечение, по крайней мере равное стоимости памятника. Голландские магистраты в конечном итоге отступили, и Бою дали отсрочку. Саркофаг был благополучно доставлен в Уппсалу в 1583 году. Основной объем из красного мрамора имеет размеры 2,77×2×1,36 м с колоннами по углам высотой 1,68 м. Статуи сделаны из белого мрамора с коронами и скипетрами из позолоченной бронзы. ^[2]

В 1584 году он работал над надгробным памятником Екатерине Ягеллонной , памятником, увенчанным мраморным сводом, поддерживаемым колоннами, перед которым на саркофаге покоится королева. ^[1]

Пока Бой был за границей, Эрик посвятил себя различным архитектурным проектам; он перестроил францисканский монастырь в Стокгольме (сегодня Риддархольмский монастырь ); он назначил Арендт де Роя для ремонта и расширения замка Вадстена ; и он нанял братьев Паар в замках в Уппсале и Кальмаре . Однако главным начинанием короля, несомненно, был замок в Стокгольме , где Бой провел оставшиеся 16 лет своей жизни. ^[2]

Король нанял художника по имени Андерс Моларе для руководства работами в замках Стокгольма и Свартшё, но в письмах 1573 года король жаловался, что Моларе не справляется со своими обязанностями из-за возраста и плохого здоровья. Не имея другого выбора, он назначил своего камергера Филиппа Керна на замену шведскому художнику. Однако Керн оказался ненадежным и в течение нескольких лет обеспечил себя достаточным количеством материалов для строительства своего частного дома. Чтобы скрыть свой поступок, Керн добавил имена своих подчиненных к спецификациям материалов, и имя Боя появляется среди них. Однако эта ситуация не продлилась долго, и в письме от 25 июня 1576 года король упоминает Боя как человека, руководящего работами, а 10 июля Боя называют «мастером Вильгельмом, архитектором Стокгольмского дворца». ^[2]

Поскольку ни замок, ни какие-либо чертежи архитекторов, принимавших участие в строительстве, не сохранились, трудно сказать, каков был вклад Боя в конструкцию. Однако сохранившиеся финансовые документы и письма, написанные королем, когда он жил в другом месте, дают некоторые подсказки. Во время работы над замком в Стокгольме Бою приходилось контролировать сотни сотрудников и обеспечивать доставку материалов в надлежащем порядке, при этом сохраняя довольство своего требовательного короля. В 1577 году был завершен ремонт королевских покоев. Два года спустя к югу от замка была построена лестница, а северные ворота были снабжены башней, украшенной шпилем и каменной табличкой с королевским гербом. В последующие годы он принимал участие в различных мероприятиях во дворце, как в декоративных работах, так и в инженерии. ^[2]

С 1586 года Бой сосредоточился на королевской церкви и украшении большой квадратной комнаты замка. Церковь была 130 футов в длину и располагалась вдоль северной стороны двора. Она была увенчана колокольней, над которой Бой работал в 1589 году. В 1591 году были закуплены стекло и свинец для окон. Король заказал роскошные украшения для квадратной комнаты, включая потолок из позолоченной меди, для которого одна только позолота стоила эквивалент 100 корабельных фунтов (170 000 кг) меди, что не удовлетворило короля, который в 1589 году послал 30 венгерских золотых флоринов на позолоту большой сферы. Бой провел последние годы своей жизни, создавая эскизы для различных других проектов во дворце, включая позолоченные карнизы в столовой, каменные плиты для так называемой «Летней комнаты» и для двух башен, примыкающих к восточным воротам, а также он поднял шпили трехкоронной башни на 20–30 футов. ^[2]

Монастырь, построенный на озере Меларен в XV веке, стал королевской собственностью короля Густава I, и при его сыновьях Эрике и Джоне он был преобразован во дворец Свартшё . Ответственными архитекторами были те, кто работал в королевском дворце в Стокгольме. Главное здание представляло собой большой куб, увенчанный куполом и небольшими башнями с круглым двором, окруженным аркадами в два этажа спереди. Хотя трудно определить, за какие части отвечал Бой, он работал над куполом и башнями в 1579 году; в переписке между ним и королем упоминается о завершении крыши; а в 1586 году были завершены королевские владения и часовня возле дворца; а два года спустя окружающая территория была обустроена в соответствии с планами Боя. Однако, когда король посетил дворец в 1591 году, он был недоволен; строительство дворца в Стокгольме отнимало у Боя много времени, а дворец в Свартшё был заброшен и оставался незавершенным на момент смерти архитектора. Спустя столетие дворец был уничтожен пожаром, и эта участь постигла большинство его работ, что, по-видимому, подтверждает, что Бой, по-видимому, не был архитектором в прямом смысле этого слова. ^[2]

Начиная с 1576 года, Бой руководил строительством дворца, который предшествовал существующей барочной версии дворца Дроттнингхольм . Королевский особняк под названием Торвесунд на этом месте был перестроен во дворец королем Иоанном III, который смог взять несколько комнат во владение в 1580 году, и строительство, похоже, было завершено четыре года спустя, за исключением украшения интерьера. ^[3]

Центром этого прямоугольного дворца эпохи Возрождения была сводчатая дворцовая церковь, с окружающими помещениями, соединенными открытыми аркадами и лоджиями . Хоры церкви, возможно, имели стрельчатые и розовые окна , как в замке Вадстена . Характерными чертами дворцов, построенных в эту эпоху, были башни и башенки с украшенными капотами , эркерами , аркадами и галереями , и они, вероятно, также были заметными чертами дворца эпохи Возрождения в Дроттнингхольме. ^[3]

Джон назвал дворец в честь королевы Екатерины Ягеллон , что указывает на то, что он никогда не был важен как военный бастион. Хотя дворец и его часовня имели большое значение для королевы, они оставались незавершенными на момент ее смерти. Важным прототипом для дворца был Вавельский замок в Кракове , и, как и в Дроттнингхольме, дворцы с церковными фронтонами, выступающими из фасадов, строились по всей католической Польше, и похожая схема использовалась в Швеции в Боргхольме , в замке Вадстена и в замке Уппсала , расширением которого также руководил Бой. ^[3]

Дроттнингхольм стал важным центром групп Контрреформации , пока чума терзала Стокгольм в 1579 году. В конце концов, он сгорел в 1661 году, но еще до этого католический облик дворца, должно быть, заставил его быть заброшенным и незавершенным. Он передавался туда-сюда между различными дворянами и постепенно приходил в упадок, пока в инвентаре около 1640 года он не был описан как руины с разбитыми окнами. ^[3]

В 1581 году король приказал городу добавить высокий и красивый шпиль к церкви Риддархольмен . Поскольку предложение, представленное магистратом, не произвело впечатления на короля, в 1584 году он обратился к своему любимому архитектору, и в 1589 году у Боя наконец было готово предложение, которое понравилось королю. Простой и узкий шпиль простоял до тех пор, пока его не разрушила молния в 1835 году. ^[2]

Король Эрик также приказал построить в столице еще две церкви: одну, посвященную Святому Генриху , а другую — Святой Троице . Из современных источников известно, что первая была куплена и использовалась финскими и немецкими приходами в 1593 году. В письме от 1584 года говорится, что Бой руководил строительными работами в церкви Святого Фомы, а в письме от 1588 года король приказывает Бою украсить западный фронтон и добавить высокий шпиль, не заменяя старый. Фундамент для Троицы был заложен в 1589 году по планам Боя, но из-за смерти короля в 1592 году строительные работы прекратились, и стены достигли лишь 6 футов над землей. Церковь Святого Фомы была перестроена и расширена в 17 веке и существует до сих пор: Карл IX передал ее немецкому приходу, который переименовал ее в Святую Гертруду . ^[2]

Кроме того, считается, что Бой отвечал за проект реконструкции церкви Святого Иакова в Стокгольме в стиле Ренессанс, выполненной Иоанном III. Она была построена примерно в 1520–1592 годах и имела центральный неф, окруженный двумя высокими проходами, опирающимися на колонны из песчаника . ^[4]

Алебастровый памятник принцессе Изабелле (1564–1566), дочери Иоанна III, находится в соборе Стренгнеса . ^[1]

Предполагается, что он создал два портрета Густава Васы: деревянный рельеф и, возможно, акварель, оба найдены в замке Грипсхольм . ^[1]

См. также саркофаги Vasa выше.

Его первоначальное жалованье составляло 200 далеров ^[5] серебряными монетами, придворное платье и натуральное вознаграждение. ^[1]

28 февраля 1562 года Бой отправился в Антверпен , а в 1565 году прибыл в Стокгольм, где король Иоанн III назначил ему жалованье в размере 1600 марок серебряными монетами в год и натуральное вознаграждение (зерно, хмель, придворное платье и жилье).

В 1577 году он получил 200 далеров, 144 гектолитра зерна, 1 придворное платье, 10 фунтов хмеля, 1 бочку соли, 1 бочку масла, 3 вола, 8 овец, 6 свиней, 2 бочки лосося, 1 бочку трески, 10 фунтов щуки, 1 бочку сельди и корм для лошади — всего на сумму 399½ далеров. ^[2]

• Замок Трех Корон , Стокгольм
• Замок Евле , строительство которого было завершено в 1597 году. ^[3]
• Памятник Густаву Васе в Уппсальском соборе .
• Дворец Свартшё .
• Церковь Святого Иакова , Стокгольм , 1580-93.
• Дворец Дроттнингхольм
• Уппсальский замок

• Санден. Гудрун (19 сентября 2000 г.). «Мальчик Вильхельм» (PDF) (на шведском языке). Upplands-Bro Kulturhistoriska Forskningsinstitut. стр  . 6–10 . Проверено 27 января 2008 г.
• «Мальчик, Виллем» (на шведском языке). Проект Рунеберг , Nordisk Familjebok . 1905 год . Проверено 27 января 2008 г.
• "Замок Евле". Шведский национальный совет по имуществу. Архивировано из оригинала 20.12.2007 . Получено 27.01.2008 .
• Бедуар, Фредрик (2004). «Йохан III: Дротнингхольм» (PDF) (на шведском языке). Statens fastighetsverk (Шведский национальный совет по собственности). стр  . 12–13 . Проверено 27 января 2008 г.
• «S:t Jacobs kyrkas historia» (на шведском языке). Стокгольмский домкиркофёрсамлинг . Проверено 24 января 2008 г.