Дворец Вилянув
Королевский дворец в Варшаве, Польша

Дворец Вилянув
Палац в Вилянове
Вид на фасад со стороны сада
Интерактивная полноэкранная карта
Общая информация
ТипДворец
Архитектурный стильБарокко
РасположениеВаршава , Польша
Координаты52°9′55″с.ш. 21°5′25″в.д. / 52.16528°с.ш. 21.09028°в.д. / 52.16528; 21.09028
Текущие арендаторыДворец-музей Вилянув
Строительство началось23 апреля 1677 г. [1]
Завершенный1696 [1]
КлиентЯн III Собеский
ВладелецНациональный музей, Варшава
Проектирование и строительство
Архитектор(ы)Августин Винценти Лоччи
Веб-сайт
www.wilanow-palac.pl

Дворец Вилянув ( польск . Pałac w Wilanowie , польское произношение: [ˈpawad͡z v vilaˈnɔvjɛ] ) — бывший королевский дворец , расположенный в районе Вилянув города Варшавы , Польша. Он был построен в 1677–1696 годах для короля Польши и великого князя литовского Яна III Собеского по проекту архитектора Августина Винценты Лоцци. Дворец Вилянув пережил разделы Польши и обе мировые войны, и поэтому является одним из самых замечательных образцов архитектуры барокко в стране.

Это один из важнейших памятников Польши. Музей дворца , основанный в 1805 году, является хранилищем королевского и художественного наследия страны и ежегодно принимает около 3 миллионов посетителей (2019), что делает его одним из самых посещаемых дворцов и памятников в мире . [2] Во дворце и парке в Вилянуве проводятся культурные мероприятия и концерты, в том числе Летние королевские концерты в Розовом саду и Международная летняя академия старинной музыки.

Дворец, вместе с другими элементами Старого города Варшавы , является одним из официальных национальных исторических памятников Польши , как определено 16 сентября 1994 года. Его список поддерживается Национальным институтом культурного наследия . С 2006 года дворец является членом международной Ассоциации королевских резиденций Европы . [3]

История

Дворец Вилянув был построен для короля Яна III Собеского в последней четверти XVII века и позже был расширен другими владельцами. [4] Он представляет собой характерный тип барочной загородной резиденции, построенной entre cour et jardin (между входным двором и садом). Его архитектура оригинальна, представляет собой слияние общеевропейского искусства с отчетливо польскими строительными традициями. [4] На его фасадах и в интерьерах дворца древние символы прославляют семью Собеских, особенно военные триумфы короля. [5]

Дворец в Вилянуве, вид с северо-востока , Бернардо Беллотто (1777).

После смерти Яна III Собеского в 1696 году дворец перешел во владение его сыновей, а позднее — известных магнатских семей Сенявских , Чарторыйских , Любомирских , Потоцких и Браницких . В 1720 году поместье приобрела польская государственная деятельница Эльжбета Сенявская , которая расширила дворец. [4] В 1730—1733 годах дворец был резиденцией Августа II Сильного , короля Польши (дворец был обменян с ним на Голубой дворец на Сенаторской улице), а после его смерти поместье перешло к дочери Сенявской Марии Софии Чарторыйской . [6] Каждый владелец менял интерьеры дворца, а также сады и территорию в соответствии с текущей модой и потребностями. В 1778 году поместье унаследовала Изабелла Любомирская , прозванная Голубой маркизой . [6] Она отреставрировала некоторые интерьеры в неоклассическом стиле в 1792–1793 годах и построила кордегардию , кухонное здание и здание ванной комнаты под руководством Шимона Богумила Цуга . [6]

В 1805 году владелец Станислав Костка Потоцкий открыл музей в части дворца, один из первых публичных музеев в Польше. [4] Наиболее ярким примером коллекций является конный портрет Потоцкого, созданный известным французским художником-неоклассиком Жаком-Луи Давидом в 1781 году. [7] Помимо европейского и восточного искусства, в центральной части дворца экспонировались экспонаты, посвященные королю Яну III Собескому и славному национальному прошлому. Дворец был поврежден немецкими войсками во время Второй мировой войны, [8] но не был разрушен после Варшавского восстания 1944 года . После войны дворец был отреставрирован, и большая часть коллекции, украденной Германией, была репатриирована. В 1962 году он был вновь открыт для публики. [9]

Дизайн

Внешняя структура

Здание было спроектировано Августином Винценти Лоччи. [10] Архитектура дворца является уникальным примером различных строительных традиций — она напоминает польские аристократические особняки с боковыми башнями, итальянские загородные виллы и французские дворцы entre cour et jardin с двумя продолговатыми крыльями по обе стороны от курдонёра . [11]

Солнечные часы с хроносом.

На первом этапе строительства, между 1677 и 1680 годами, здание представляло собой типичный польский усадебный дом с четырьмя башнями- альковами , пристроенными к одноэтажному квадратному зданию. Между 1681 и 1688 годами здание было улучшено, и были добавлены два галерейных крыла, заканчивающиеся башнями. Этот новый облик, вероятно, был вдохновлен виллой Палладио Монтаньяна . [ 11] Вскоре после смерти короля был завершен третий этап реконструкции. Между 1688 и 1696 годами был возведен павильон над главным зданием, а башни были покрыты барочными шпилями , все это напоминало виллу Дориа Памфили в Риме (особенно ее первоначальный проект Джованни Франческо Гримальди ). [11]

Северное крыло возведено Эльжбетой Сенявской.

Король и его библиотекарь Адам Адамандий Коханьский принимали активное участие в проектировании и строительстве дворца. [12] Последний отвечал за идеологическую и художественную программу, где мотивы и элементы декора играли важную роль в прославлении монарха, его супруги и Республики - бюсты короля и королевы среди изображений античных персонажей, богов и богинь, римских императоров и императриц (таких как Диоскуры , Зевс-Амон , Сивилла , Ромул , Рея Сильвия , Александр Македонский , Клеопатра , Дидона и Веспасиан и другие), Орел и Погоня , персонификации регионов Речи Посполитой ( Мазовия и Великая Польша , Жемайтия , Червонная Русь и Королевская Пруссия ). [13] Они были выпущены скульпторами Андреасом Шлютером (многие рельефы и другие второстепенные аспекты фасада), [14] Стефаном Шванером и декоратором лепнины по имени Антоний из Вилянува . Некоторые скульптуры были сделаны в Нидерландах мастерской Лодевейка Виллемсенса и Артуса Квеллинуса Старшего , отправлены в Гданьск , а затем перевезены в Варшаву. [15] Изысканные солнечные часы на южной стене с Хроносом , вместе с противоположной композицией с Ураном на северной стене, были призваны подчеркнуть покровительство короля науке и порядку в Речи Посполитой во время его правления. [16] Они были выполнены Антонием из Вилянува по проекту Иоганна Гевелия (астрономический аспект), Адама Адаманды Коханьского (математический аспект) и Августина Лоччи (художественный аспект). [17] [18]

Боковые крылья, охватывающие двор, инициированные королем, были построены спустя долгое время после его смерти Эльжбетой Сенявской . Они были построены на четвертом этапе расширения между 1720 и 1729 годами. [11] Сенявская была очень обеспокоена сохранением значительной исторической резиденции Rex victoriossimus (Победоносного короля), как ее называли. [19] Несмотря на это, она преобразовала дворец во французский стиль palais enchanté по проекту Джованни Спаццио, с двумя новыми крыльями, гармонично сочетающимися с корпусом XVII века . Она наняла самых известных архитекторов и художников для этого предприятия, таких как ранее упомянутый Спаццио, Ян Зигмунт Дейбель , Юзеф Фонтана , Ян Ежи Плерш и Джованни Росси. В то время как первоначальный королевский дворец был украшен рельефами, изображающими деяния Яна III, новые крылья были украшены военными достижениями мужа и тестя Сенявской - Адама Миколая и Николая Иеронима Сенявских , товарищей Собеского. [20]

Внутреннее пространство

Плафон с аллегорией осени работы Ежи Семигиновского-Элейтера .

В оформлении интерьеров дворца принимали участие самые выдающиеся польские и иностранные художники. Это было поручено художникам Мартино Альтомонте , Яну Райзнеру из Львова , Микеланджело Паллони , скульптору Стефану Шванеру и лепным декораторам Шимону Юзефу Беллотти, Антони из Вилянова и Аврааму Парису. [21] Ими руководили официальные придворные художники Клод Калло, а позже Ежи Семигиновский-Элеутер . Последний, один из величайших польских художников того времени, оказал значительное влияние на последующее внутреннее убранство дворца ( плафоны в парадных залах , фрески ). [21] Внутреннее убранство также курировал Адам Коханьский, большой поклонник Китая, который поддерживал более тесные экономические связи Речи Посполитой с «центральной нацией». Благодаря его влиянию Вилянув и другие резиденции были полны роскоши китайского импорта и шинуазри . [22] [23]

Африканский слуга, несущий попугая (фрагмент фрески Джузеппе Росси).

В инвентаре дворца XVII века находились работы величайших современных и древних мастеров, таких как Рембрандт ( Португальский раввин , Девушка в картинной рамке , Поклонение волхвов , Авраам и Агарь , Портрет старика в так называемой Голландской комнате дворца), Питер ван Лар , прозванный Бамбоччо ( Путешественники ), Антонис ван Дейк ( Христос в Гефсиманском саду ), Фердинанд ван Кессель (батальные сцены, аллегорические картины и натюрморты ), Рафаэль , братья Караччи , Гвидо Рени и Бернардо Строцци . [24] Покои были заполнены драгоценной мебелью, такой как серебряная складная ширма , серебряная пирамида с 11 корзинами, трехэтажный серебряный фонтан или шелковый балдахин , подаренный шахом Персии . [24] К сожалению, они были разбросаны последующими владельцами, присвоены Фридрихом Августом [ требуется разъяснение ] Саксонским и перевезены в Дрезден [25] или разграблены немцами во время Второй мировой войны (например, черепаховый шкаф Иоанна III , который так и не был найден). [26]

Среди художников, назначенных для украшения интерьеров дворца в XVIII веке, были Джузеппе Росси, итальянский художник по фрескам , украсивший покои картинами в стиле trompe-l'œil , и декораторы лепнины Франческо Фумо и Пьетро Инноченте Компаретти. Следуя примеру королевы Марии Казимиры Собеской , заказавшей изображение себя в образе богини на плафонах дворца, Эльжбета Сенявская украсила Нижний вестибюль фреской Флоры . По ее инициативе стены в королевских покоях были покрыты генуэзским бархатом. [27] Стены второго этажа, то есть Большой столовой , были покрыты фресками с изображением Аполлона , Минервы и Геркулеса как аллегории Virtus Heroica (Героической доблести), Гебы, символизирующей Венеру (Красоту), дополненной доспехами . Дочь Сенявской, Мария Зофия Чарторыйская , обставила дворец новыми каминами из бело-вишневого мрамора , увенчанными зеркалами в богатых рамах в стиле рококо . [28]

В договоре с королем Августом II Мария София обязала его сохранить дворец в неизменном виде. Поэтому его действия ограничились отделкой новой столовой, названной Белой комнатой в южном крыле, и украшением некоторых незаконченных интерьеров. [29] Плафоны и другие росписи были выполнены Жюльеном Пуазоном, Иоганном Самуэлем Моком и Лоренцо Росси, а декоративные лаковые панно в Китайской комнате были сделаны Мартином Шнеллем. [30]

Сад

Дворцовые сады

Неотъемлемой частью дворца, почти с самого его начала, является сад. Первоначально он имел характер барочного итальянского сада в полукруглой форме, окружавшего дворец с востока. По своей композиции этот геометрический сад хорошо вписывался в античные узоры и планировку дворца. Он состоял из верхнего сада, расположенного на террасе с двумя беседками в виде фонарей в каждом углу, и нижнего сада. Во время третьего этапа реконструкции дворца геометрические партеры сада были заменены вышитыми партерами à la française, вдохновленными работами Андре Ленотра . [31] В то время сад был украшен позолоченными свинцовыми скульптурами Гаспара Рихтера из Гданьска и вазами, вырезанными из вишневого мрамора из Хенцины . [32] В начале XVIII века сад был расширен, позднебарочный партерный орнамент был заменен мотивами эпохи Регентства , дополненными гербом Сенявской Шренявы в северной части и ее монограммой в южной части. [28] В 1784 году Изабелла Любомирская преобразовала соседние территории фольварка Вилянув в англо-китайский сад по проекту Шимона Богумила Цуга . Этот новый сад с богатой растительностью, извилистыми дорожками и каскадами был вдохновлен работами Уильяма Чемберса , Томаса Уотли и Августа Мошинского. [33]

Панорама

Вид на корпус с курдонёра

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "История Вилянувского дворца – официальный сайт". 19 мая 2010 г.
  2. ^ "EGMUS 2016" . Получено 23 ноября 2019 г.
  3. ^ "Европейские королевские резиденции" . Получено 19 мая 2010 г.
  4. ^ abcd "Дворец". wilanow-palac.art.pl . Получено 21 февраля 2008 г. .
  5. ^ Фиялковский 1983, стр. 31
  6. ^ abc Fijałkowski 1983, с. 115 119
  7. ^ "Конный портрет Станислава Костки Потоцкого". Wilanow-palac.art.pl . Проверено 3 ноября 2011 г.
  8. ^ Моника Кунке (1997). «Аполлон и две музыки - щедрый поврот из Павловской». www.nimoz.pl (на польском языке). ценный, бесценный, потерянный. Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 21 февраля 2008 г.
  9. ^ "Валка о забытки Вилянова" . wilanow-palac.art.pl (на польском языке) . Проверено 21 февраля 2008 г.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  10. ^ Августин Винцентий Лоччи, автор Вилянувского дворца в Вилянувском дворце-музее, получено 9 ноября 2011 г.
  11. ^ abcd Fijałkowski 1983, стр. 17–20.
  12. ^ Фиялковский 1983, стр. 21
  13. ↑ Статуи Полесья , Подолья , Волыни и Смоленска с Черниговом , предназначенные для украшения фасада южной галереи, так и не были завершены. Fijałkowski 1983, стр. 45–47, 53
  14. ^ Веслав Герловски. "Янтарный кабинет короля Фридриха I". amber.com.pl . Получено 5 ноября 2011 г.
  15. ^ Фиялковский 1983, стр. 30,38
  16. ^ Фиялковски 1983, стр. 54
  17. ^ "Астрономия в Вилянове" . wilanow-palac.art.pl (на польском языке) . Проверено 21 февраля 2008 г.
  18. ^ З. Мругальский. «История зегармистрзоства - особого польского зегармистрзоства». zegarkiclub.pl (на польском языке) . Проверено 21 февраля 2008 г.
  19. ^ Фиялковский 1983, с. 12 111
  20. ^ Фиялковский 1983, стр. 112
  21. ^ аб Фиялковский 1983, стр. 21–23.
  22. ^ Фиялковский 1983, стр. 23–24.
  23. ^ "Мода на шинуазри в Вилянувском дворце". wilanow-palac.art.pl . Получено 2 ноября 2011 г.
  24. ^ аб Фиялковский 1983, стр. 96–97.
  25. ^ Кеневич 1984, стр. 149,212
  26. ^ Моника Кунке (2000). «Цены дара для zwycięzcy spod Wiednia». www.nimoz.pl (на польском языке). ценный, бесценный, потерянный. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 21 февраля 2008 г.
  27. ^ Фиялковский 1983, стр. 114
  28. ^ аб Фиялковский 1983, с. 115
  29. ^ Фиялковский 1983, стр. 116
  30. ^ Фиялковский 1983, стр. 117
  31. ^ Фиялковский 1983, стр. 102
  32. ^ Фиялковский 1983, стр. 104
  33. ^ Фиялковский 1983, стр. 120

Источники

  1. Фиялковский, Войцех (1983), Вилянув. Rezydencja Króla Zwycięzcy (Виланув. Резиденция Короля-победителя) (на польском языке), Варшава: Krajowa Agencja Wydawnicza.
  2. Кеневич, Стефан (1984), Варшава в латах 1526–1795 (Варшава в 1526–1795) (на польском языке), Варшава: Krajowa Agencja Wydawnicza, ISBN 83-01-03323-1.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Дворец Вилянув .
  • Сайт Вилянувского дворца-музея
  • Выставка «Вилянов для молодых талантов – Мода при дворе короля Яна III Собеского»
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Вилянувский_дворец&oldid=1273106906"