Википедия:Как написать краткое содержание сюжета

Эта страница справки представляет собой практическое руководство . Он объясняет концепции или процессы, используемые сообществом Википедии. Он не является политикой или руководством Википедии и может отражать различные уровни консенсуса .

Ярлык WP:PLOTSUM

Эта страница не считается руководством Википедии , но Wikipedia:Manual of Style/Writing about fiction считается. По возможности, руководство следует соблюдать. Кроме того, политика гласит, что краткое содержание сюжета не должно загромождать статью.

Статья в энциклопедии о художественном произведении обычно включает в себя, но никогда не должна ограничиваться, краткое изложение сюжета. Это даст контекст для исходного комментария, который также должен присутствовать. Краткое изложение сюжета должно быть подробным, но лаконичным, извлекая большой объем информации в краткий и доступный формат.

Краткое содержание сюжета — это не пересказ. Оно не должно охватывать каждую сцену или каждый момент истории. Краткое содержание не предназначено для воспроизведения опыта чтения или просмотра произведения. На самом деле, читатели могут оказаться здесь, потому что не поняли оригинал. Простое повторение того, что они уже видели или читали, вряд ли им поможет.

Не пытайтесь воссоздать эмоциональное воздействие произведения через краткое содержание сюжета. Википедия не является заменой оригинала. ^[1]

Сюжет обычно помещается в самостоятельный раздел (обозначаемый == Plot ==или иногда == Synopsis ==). По соглашению сюжеты историй пишутся в настоящем времени повествования — то есть в настоящем времени , соответствующем тому, как история переживается. ^[2] Если это облегчает объяснение сюжета, события могут быть переупорядочены. ^[3] Предыстория может быть упомянута до того момента, в котором она раскрывается в повествовании, или начальная сцена фильма in medias res может не упоминаться в начале краткого содержания сюжета. Если краткое содержание следует порядку, в котором события представлены в нехронологическом повествовании, может быть полезен язык вне вселенной, такой как «история начинается в», «история возвращается к» или «история переходит вперед к».

Раздел сюжета обычно следует избегать комментариев. Все, что не является прямым описанием сюжета, должно быть подкреплено надежным вторичным источником.

Говорят, что Микеланджело создал Давида , «взяв кусок мрамора и отрезав от него все, что не было Давидом». Написание краткого содержания сюжета — это похожий процесс: вы берете большую работу и вырезаете как можно больше. Вопрос в том, что вы вырезаете?

Базовая структура многих повествовательных сюжетов включает в себя длинную среднюю часть, в течение которой персонажи неоднократно попадают в неприятности и выпутываются из них на пути к кульминационной встрече. Хотя такие события могут быть интересными для чтения или просмотра, они часто загромождают краткое содержание сюжета чрезмерными и повторяющимися подробностями. Вырезание менее важных деталей может сделать краткое содержание сюжета более плотным и понятным.

Однако необходимо сохранить необходимые детали. Краткое изложение « Одиссеи» в виде «Одиссей, возвращаясь домой с Троянской войны, переживает множество приключений, от которых он спасается, используя свой ум, пока не воссоединяется со своей женой и не убивает людей, пытавшихся захватить его царство», упускает почти все важные детали. С другой стороны, « Одиссея» содержит различные сцены, в которых люди рассказывают друг другу мифы, которые не имеют большого значения для основного сюжета, и поэтому могут быть полностью пропущены.

Три основных элемента истории — сюжет, персонажи и темы. Все, что не является необходимым для понимания читателем этих трех элементов, не должно быть включено в резюме.

Не существует универсальной установленной длины для краткого содержания сюжета, хотя оно не должно быть чрезмерно длинным. Хорошо написанные краткое содержание сюжета описывают основные события в произведении, связывая их вместе и минимизируя менее важные сцены.

Руководство по стилю содержит общие рекомендации по длине, с учетом исключений. Руководство по стилю фильмов и руководство по стилю романов указывают от 400 до 700 слов для полноформатных произведений. Руководство по стилю телевидения указывает максимум 200 слов для записей в списках эпизодов и до 400 слов для отдельных статей эпизодов. Руководство по стилю видеоигр рекомендует не более 700 слов.

Хотя более длинные описания могут показаться более информативными, краткое резюме может выделить наиболее важные элементы сюжета. Сосредоточивая внимание на более крупных структурах сюжета и опуская ненужные тривиальные детали, более короткое резюме часто может помочь читателю лучше понять произведение.

В какой-то момент краткое содержание сюжета, скорее всего, будет отредактировано кем-то другим; редакторы не владеют своей золотой прозой. В то же время изменения должны тщательно отслеживаться. Редакторы с благими намерениями могут не знать о предыдущих обсуждениях или соглашениях относительно длины краткого содержания сюжета. Таким образом, раздувание сюжета является серьезной проблемой. Однако расширения сюжета не должны быть бездумно отменены без объяснения причин. Подумайте, какие изменения стоит сохранить.

Для особенно больших или сложных вымышленных произведений некоторые элементы могут быть разделены на дополнительные статьи по WP:SS . Такие связанные статьи должны быть четко связаны, чтобы читатели могли понять полный контекст и влияние произведения.

Такая статья может содержать то, что равносильно другому типу резюме сюжета. Например, статья о Гамлете как персонаже , в отличие от Гамлета как пьесы, просто суммирует индивидуальную сюжетную линию принца Гамлета в пьесе. Вы можете начать раздел с чего-то вроде: «В пьесе описывается трагическое падение Гамлета, когда он стремится отомстить своему дяде Клавдию», а затем суммировать события, которые способствуют этому трагическому падению, используя все те же руководящие принципы, которые вы использовали бы в целом.

Будучи энциклопедией, охватывающей художественные произведения, Википедия содержит спойлеры . Ничто не должно быть скрыто от читателя, чтобы не испортить сюрприз, и не должно быть отображено предупреждение о спойлерах.

Ссылки могут появляться или не появляться в кратком изложении сюжета. Само художественное произведение является первичным источником и обычно не нуждается в цитировании для простых деталей сюжета. Вторичные источники необходимы для комментариев, но они, как правило, не должны появляться в кратком изложении сюжета.

Ссылки уместны при включении примечательных цитат из работы. Для консолидированных статей, обсуждающих работу, опубликованную или транслировавшуюся в серийной форме, ссылка на отдельный выпуск или эпизод уместна и должна быть включена, чтобы помочь читателям проверить резюме.

Давайте рассмотрим пример: Красная Шапочка .

Первое, что мы должны спросить, это «О чем Красная Шапочка ?» Если бы у вас было одно предложение, чтобы описать, о чем она — не суммировать, а просто описать — что бы вы сказали? Вероятно, что-то вроде « Красная Шапочка — это история о встрече маленькой девочки с опасным волком в лесу». Это краткое изложение обычно идет в начале статьи. Теперь, когда у нас это есть, следующим шагом будет выяснить, какие части этого утверждения нам придется объяснить. Есть три основных — это маленькая девочка, опасный волк и встреча. Нам придется объяснить, что все это такое.

Наверное, нам следует начать с молодой девушки — она ведь, в конце концов, идет первой в нашем описании и в истории. Что можно знать о молодой девушке? Ну, мы захотим узнать ее имя, какая она и чем занимается. Так что, возможно, мы продолжим: «Девочка, Красная Шапочка, описывается как «милая маленькая девочка, которую любили все, кто на нее смотрел». Она начинает рассказ с того, что пытается отнести немного еды своей больной бабушке в лес». Это хорошо по нескольким причинам — краткая цитата из текста служит хорошим доказательством того, что резюме честно, и дает хорошее представление о ее характере. Описана основная предпосылка истории.

Единственная проблема в том, что имя девочки может быть немного запутанным — «Красная Шапочка» — странное имя. Мы не хотим, чтобы в резюме были вещи, которые заставят читателя почувствовать, что он не знает, что происходит. Так что, возможно, нам следует перефразировать: «Девочка, названная Красной Шапочкой из-за одежды, которую она носит, описывается  ...» Эти несколько слов быстро устраняют источник путаницы.

Давайте двигаться дальше. У нас уже есть девушка. Теперь нам нужен волк. Что можно сказать о нем? Ну, он еще один главный герой, поэтому мы хотим получить ту же самую базовую информацию — как мы его назовем, какой он и чего он хочет? Опять же, это можно сделать быстро: «Ее замечает волк в лесу, который хочет ее съесть». Опять же, все есть — у нас есть волк, и мы знаем, чего он хочет — он хочет съесть Красную Шапочку (что, как оказалось, тоже довольно хорошее описание того, какой он).

Теперь нам нужно только описание встречи. Поскольку здесь мы хотим выяснить, каковы основные части встречи. Очевидно, что изюминкой является последовательность «Ого, какие у тебя большие зубы» в доме бабушки. Но, как и в случае с именем Красной Шапочки, если мы просто вставим конфликт в доме без контекста, это просто собьет людей с толку. Так что нам придется немного его разложить. С другой стороны, нам не нужно все в истории — нам просто нужно получить достаточно, чтобы крупные события имели смысл.

Итак, что нам нужно знать? Нам нужно знать, как волк попадает в дом и в постель бабушки, в основном. Но здесь у нас есть выбор — хотим ли мы рассказывать историю в хронологическом порядке или нет? В этом случае, поскольку в истории есть такая знаковая сцена, возможно, лучше всего начать с нее и двигаться в обратном направлении. Так что мы могли бы написать: «Планы волка достигают апогея, когда он сталкивается с Красной Шапочкой в ​​доме ее бабушки, обманом заставив ее раскрыть свое место назначения и остановиться, чтобы нарвать цветов, дав волку время добраться туда первым и схватить ее бабушку». То, что мы сделали здесь, — это четко обозначили встречу в доме как кульминацию истории, а затем вернулись и дописали, как мы туда попали.

Теперь осталось только разыграть встречу. Здесь, поскольку мы описываем довольно короткую часть истории, нам, вероятно, следует придерживаться хронологии. «Волк, одетый в одежду бабушки, заманивает Красную Шапочку поближе. Красная Шапочка начинает подозревать, замечая, что волк не похож на ее бабушку, замечая: «О, какие у тебя большие глаза» и «О, какие у тебя большие уши». Волк нежно объясняет все эти вещи, отмечая, что глаза нужны ей, чтобы лучше видеть Красную Шапочку, пока Красная Шапочка не замечает зубы волка, и в этот момент волк бросается вперед, чтобы сожрать ее». Это, конечно, гораздо больше подробностей, чем мы уже рассказывали, но в данном случае это того стоит — диалог «какие у тебя большие глаза» является знаковым моментом истории, и эта встреча является одним из главных событий истории. Проще говоря, эта сцена — важная часть информации об общей работе. Тем не менее, мы постарались быть краткими — мы привели только два примера вопросов Красной Шапочки и только один ответ Волка, прежде чем перейти к главному — зубам.

Мы закончили? Ну, нет; у нас все еще есть большая часть нашего краткого резюме невыполненной — у нас есть часть встречи, но встреча еще не закончена. К счастью, концовка здесь быстрая и, на самом деле, менее важная, чем сцена до нее. Все, что нам нужно, это «Она спасена, когда дровосек проходит мимо коттеджа и слышит волка, бросается вперед и убивает волка, чтобы спасти ее и ее бабушку». Дровосек на самом деле немного deus ex machina, чтобы прояснить концовку, и все, для чего он нам действительно нужен, — это заставить читателя понять, что мы подошли к концу встречи.

И в этот момент у нас все получится — все элементы, которые мы изложили в первом предложении, объяснены. Читатель знает, кто такие девушка и волк, и знает, как разворачивается их встреча.

Так что же это нам дает?

Little Red Riding Hood — история о встрече маленькой девочки с опасным волком в лесу. Девочка, названная Красной Шапочкой из-за одежды, которую она носит, описывается как «милая маленькая девочка, которую любили все, кто на нее смотрел». Она начинает рассказ с того, что пытается отнести немного еды своей больной бабушке в лес. В лесу ее замечает волк, который хочет ее съесть. Планы волка достигают апогея, когда он сталкивается с Красной Шапочкой в ​​доме ее бабушки, обманом заставив ее раскрыть свое место назначения и остановиться, чтобы нарвать цветов, дав волку время добраться туда первым и схватить ее бабушку. Волк, одетый в одежду бабушки, заманивает Красную Шапочку поближе. Красная Шапочка начинает подозревать что-то, замечая, что волк не похож на ее бабушку, замечая «О, какие у тебя большие глаза» и «О, какие у тебя большие уши». Волк ласково объясняет все эти вещи, отмечая, что глаза нужны ей, чтобы лучше видеть Красную Шапочку, пока Красная Шапочка не замечает зубы волка, и в этот момент волк прыгает вперед, чтобы сожрать ее. Она спасается, когда дровосек проходит мимо дома и слышит волка, бросается внутрь и убивает волка, чтобы спасти ее и ее бабушку.

Не так уж и плохо. Очевидно, что когда вы пишете краткое содержание сюжета, вы, вероятно, не будете вдаваться в столь тщательные детали, обдумывая каждое решение — по большей части, некоторые аспекты, такие как выбор важного и неважного, интуитивно понятны и не требуют большого анализа. Однако этот пример дает представление о логике, которая лежит в основе хорошего краткого содержания.

Здесь можно поспорить о том, что включать: стоило ли упоминать «The better to eat you with»? Все ли понятно? Не сбивает ли читателя с толку включение только двух ответов волка на вопросы? Существует несколько версий этой истории, и мы описали только одну из многих концовок. Некоторое обсуждение и расширение этой части с использованием источников помогло бы обобщить краткое содержание сюжета. Однако в таких вещах в игру вступают совместное редактирование и обсуждение.

• Википедия:Руководство по стилю (написание художественной литературы)
• Чем Википедия не является
• Википедия:Описание вымышленных произведений, содержащее только сюжет
• Основы литературного редактирования – не теряйте сюжет
• Википедия:Как упростить краткое содержание сюжета