Экономика в кино

Изображение экономики в кино включает изображение экономических принципов, тем и концепций в кинематографических повествованиях. Фильмы часто используют экономические элементы как часть своих историй, даже если они явно не сосредоточены на экономике. Фильмы могут включать экономические идеи в свои повествования, часто без осознанного признания их аудиторией. ^[1]

Интеграция экономических принципов включает в себя изображения потребительских решений, распределения ресурсов и производственных затрат. Фильм использовался как инструмент для иллюстрации экономических принципов, и многочисленные академические и популярные работы исследуют его потенциал в преподавании экономики. Внедряя экономические идеи в повествование, фильмы раскрывают всепроникающую природу экономических принципов и их значимость для повседневной жизни, иллюстрируя связи между теоретическими концепциями и реальным принятием решений. ^[1]

Экономика — это неизбежная реальность человеческого существования, как отметил Альфред Маршалл, который описал эту дисциплину как изучающую «ту часть индивидуального и общественного действия, которая наиболее тесно связана с достижением и использованием материальных реквизитов благополучия». Вездесущность экономики в повседневной жизни, от решений по составлению личного бюджета до глобального распределения ресурсов, обеспечивает ее неизбежное присутствие в кинематографическом повествовании. Такие разные фильмы, как « Рабочие покидают фабрику Люмьер» (1895) и «Уголок в пшенице» (1909), иллюстрируют, как экономические темы были центральными для кино с момента его зарождения. ^[2]

Изображение экономических принципов в кино отражает работу экономистов. Так же, как экономические модели упрощают реальность, чтобы сосредоточиться на критических факторах, фильмы создают символические миры с достаточным реализмом, чтобы быть правдоподобными. Этот параллелизм распространяется на исследование человеческого поведения в условиях ограничений, таких как законы, институты и социальные нормы. Например, такие фильмы, как «Игра на понижение» (2015) и «Волк с Уолл-стрит» (2013) не только изображают финансовые кризисы и спекулятивное поведение, но и бросают вызов зрителям, чтобы они задумались о мотивах и последствиях принятия экономических решений. ^[2]

Двунаправленная связь между кино и экономикой заслуживает внимания. В то время как экономические условия влияют на содержание и темы фильмов, фильмы в значительной степени формируют общественное восприятие экономики и экономической политики. Несоответствие между охватом таких фильмов, как « Игра на понижение» , на который было продано 8,2 миллиона билетов только в Соединенных Штатах, и «Капитал в XXI веке » Томаса Пикетти (2013), который был продан тиражом 2,5 миллиона копий по всему миру, подчеркивает более широкое культурное влияние кино. Кроме того, такие фильмы, как «Кровавый алмаз» (2006) и «Темные воды » (2019) послужили катализаторами социально-экономического дискурса и изменения политики. ^[2]

Кинематографические повествования часто передают пренебрежительное отношение к экономике и рынкам, отражая более широкие общественные тревоги и недопонимания. Такие изображения раскрывают ценные идеи об общественных настроениях и перспективах поколений режиссеров и зрителей. Хотя критики часто обвиняют режиссеров в предвзятости или невежестве, эти изображения служат культурным комментарием к предполагаемым ограничениям дисциплины и социальным последствиям. ^[2]

• Mateer, G. Dirk; O'Roark, Brian; Holder, Kim (2016). «10 величайших фильмов для преподавания экономики». The American Economist . 61 (2): 204– 216. doi :10.1177/0569434516653749. JSTOR  26725780.
• Стэйли, Сэмюэл Р. (2018). Современное кино и экономика: Свет! Камера! Экономика! . Серия Routledge Economics and Popular Culture. Routledge. ISBN 978-0-8153-6703-1.