Где видны дымоходы | |
---|---|
Режиссер | Хейносукэ Госё |
Написано | Хидео Огуни (сценарий) Риндзо Сиина (роман) |
Произведено | Ёсишиге Утияма |
В главных ролях | Кен Уэхара Кинуё Танака Хидеко Такамине |
Кинематография | Мицуо Миура |
Отредактировано | Нобу Нагата |
Музыка от | Ясуси Акутагава |
Распространяется | Синтохо |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 108 минут |
Страна | Япония |
Язык | японский |
«Там, где видны дымоходы» (煙突の見える場所, Entotsu no mieru basho ) , также называемый «Четыре дымохода» , — японский комедийно-драматический фильм 1953 года режиссёра Хейносукэ Госё . Основанный на романе Риндзо Сиина « Муджаки на хитобито» , [1] «Там, где видны дымоходы», считается одним из самых важных и известных фильмов Госё [2] [3] и типичным примером жанра сёсимин -эйга . [4]
Хироко Огата и ее второй муж Рюкичи (ее первый муж Цукахара, как полагают, погиб в результате бомбардировки во время Второй мировой войны ) живут в низшем классе на окраине Токио . Верхний этаж квартиры Огата сдают Кэндзо и Сенко, молодой человек и женщина, которые проявляют интерес друг к другу, но не являются парой. Однажды Огата находят ребенка в подъезде дома с запиской, подписанной Цукахара, в которой говорится, что это дочь Хироко. Брак охвачен кризисом, и Хироко едва не совершает самоубийство. Кэндзо ищет Цукахара по всему городу и, наконец, находит его и его новую жену, настоящую мать брошенного ребенка, которая изначально хотела сделать аборт. Хотя Огата привязались к ребенку, который в какой-то момент серьезно заболел, они соглашаются вернуть его миссис Цукахара, которая после некоторых колебаний принимает его как своего собственного.
Фильм Where Chimneys Are Seen был снят собственной продюсерской компанией Gosho Studio Eight (1950–1954) [4] [5] и распространен Shintoho studios. Фильм был показан в конкурсной программе 3-го Берлинского международного кинофестиваля . [6]
В своем «Критическом справочнике японских кинорежиссеров » историк кино Александр Джейкоби описал фильм «Там, где видны дымоходы» , как «образцовое изображение баланса между устремлениями и отчаянием в стране, восстанавливающейся после войны» [2] .