Что заставляет Сэмми бежать?
Роман о восхождении к власти молодого голливудского магната

Что заставляет Сэмми бежать?
Первое издание « Что заставляет Сэмми бежать?»
АвторБадд Шульберг
ЯзыкАнглийский
ИздательСлучайный Дом
Дата публикации
1941
Место публикацииСоединенные Штаты
Тип носителяПечать (восьмилистник, твердый переплет)
Страницы303 ( первое издание )

Что заставляет Сэмми бежать? (1941) — роман Бадда Шульберга, вдохновленный жизнью его отца, раннего голливудского магната Б. П. Шульберга . Это история о том, как из грязи в князи повествуется о взлете и падении Сэмми Глика, еврейского мальчика, родившегося в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка , который в самом начале своей жизни решает сбежать из гетто и подняться по лестнице успеха путем обмана и предательства. В 1965 году по нему был поставлен мюзикл на Бродвее . [1]

Краткое содержание сюжета

Рассказ от первого лица ведет Эл Манхейм, театральный критик The New York Record . Это история Сэмми Глика, молодого необразованного мальчика, который поднимается от подставного парня до вершины профессии сценариста в Голливуде 1930-х годов, подставляя других.

Манхейм вспоминает, как он впервые встретил 16-летнего Сэмми Глика, когда Сэмми работал копирайтером в газете Манхейма. Одновременно благоговея и встревоженный агрессивной личностью Сэмми, Манхейм становится его главным наблюдателем, наставником и, как Сэмми неоднократно утверждает, лучшим другом .

Получив задание отнести колонку Манхейма в типографию, Глик однажды переписывает колонку Манхейма, впечатляя главного редактора и получая собственную колонку. Позже он крадет статью начинающего молодого писателя Джулиана Блумберга, отправляя ее под своим именем известному голливудскому агенту по талантам Майрону Селзнику . Глик продает статью «Девушка крадет мальчика» за 10 000 долларов и уходит из газеты, чтобы уехать работать в Голливуд, оставив свою девушку Розали Голдбаум. Когда открывается фильм « Девушка крадет мальчика » , Сэмми указан как «оригинальный сценарий», а Блумберг не отмечен.

Глик поднимается на вершину Голливуда в последующие годы, выплачивая Блумбергу небольшую зарплату под столом, чтобы тот был его писателем-призраком . Ему даже удается поставить «его» пьесу, Live Wire , в Hollywood Playhouse. Хотя сценарий на самом деле является плагиатом , The Front Page в хлипкой маскировке, никто, кроме Манхейма, похоже, этого не замечает. Блеф Сэмми также включает в себя разговоры о книгах, которые он никогда не читал.

Манхейм, чьи амбиции гораздо скромнее, одновременно очарован и возмущен фигурой Сэмми Глика, и Манхейм тщательно ведет хронику его восхождения. В Голливуде Манхейм обескуражен, узнав, что Кэтрин «Кит» Сарджент, романистка и сценарист, которой он очень восхищается, поддалась чарам Сэмми. Хотя Манхейм довольно открыто говорит о своих чувствах к Киту, она ясно дает понять, что предпочитает Сэмми, особенно в постели. Когда она встретила Сэмми, она сказала Манхейму, что у нее было «это безумное желание узнать, каково это — иметь внутри себя все эти движущие амбиции, безумие и насилие».

Манхейм также подробно описывает голливудскую систему как денежную машину, угнетающую талантливых писателей. Боссы предпочитают иметь карт-бланш в отношениях со своими писателями, начиная от того, чтобы они работали понедельно, до предоставления им семилетнего контракта. В киноиндустрии, как замечает Манхейм в одном месте романа, это скорее правило, чем исключение, что «убеждения продаются», и люди обманывают друг друга, когда им представляется малейший шанс. Голливуд, замечает он, регулярно и эффективно производит три продукта: движущиеся изображения, амбиции и страх. Манхейм становится очевидцем рождения того, что должно было стать Гильдией писателей , организацией, созданной для защиты интересов сценаристов.

После одной из периодических перестановок в студии Манхейм оказывается без работы и возвращается в Нью-Йорк. Там, все еще озабоченный восхождением Сэмми Глика к славе, он исследует прошлое Сэмми. Он приходит к пониманию, по крайней мере, в некоторой степени, «машины, которая производит Сэмми Гликов» и «анархии бедных». Манхейм понимает, что Сэмми вырос в «мире беспощадной ненависти» Нижнего Ист-Сайда Нью-Йорка ( улица Ривингтон ), очень похожем на более сложный мир беспощадной ненависти Голливуда. Единственной связью между детскими днями Сэмми и его нынешним положением, кажется, является Шейк, кто-то, кто ходил в школу с Сэмми и регулярно его избивал. Теперь Шейк работает личным слугой (или квазирабом) Глика — возможно, своего рода запоздалый акт мести со стороны Сэмми или «триумф жертвы».

Когда Манхейм возвращается в Голливуд, он становится одним из сценаристов Глика. Там он понимает, что есть также небольшое меньшинство честных людей, работающих в кино, особенно продюсер Сидни Файнман, босс Глика. Манхейм объединяется с Китом Сарджентом, чтобы написать несколько фильмов для Глика, который успешно переключился на производство и переехал в гигантский особняк в Беверли-Хиллз .

Позиция Файнмена скомпрометирована чередой провалов, и Манхейм пытается убедить Харрингтона, банкира с Уолл-стрит, представляющего финансистов кинокомпании, что Файнмен все еще подходящий человек для этой работы. Это момент, когда Глик видит свой шанс полностью избавиться от Файнмена и занять его место. На приеме Глик встречает Лоретту, дочь Харрингтона; он немедленно и искренне влюбляется в эту «золотую девочку», отбрасывая свою девушку. Он чувствует, что собирается убить двух зайцев одним выстрелом, объединив свои личные амбиции и свою любовную жизнь.

Файнмену всего 56 лет, и он вскоре умирает после того, как потерял работу из-за Сэмми — по слухам, от разбитого сердца. Манхейм описывает свадьбу Сэмми как «брак, который положит конец всем бракам», организованный в прекрасной обстановке поместья Сэмми. Манхейм и Кит Сарджент, которые наконец-то решили пожениться, ускользают пораньше, чтобы побыть наедине. Сэмми обнаруживает Лоретту, занимающуюся любовью в гостевой комнате с Картером Джаддом, актером, которого Сэмми только что нанял. Лоретта не раскаивается: она хладнокровно признается, что считает их брак чисто деловым делом.

Сэмми звонит Манхейму и просит его немедленно приехать к нему. Оказавшись там, Манхейм впервые становится свидетелем застенчивого, отчаянного и страдающего Сэмми Глика, который не может выносить одиночества в своем большом доме. В конце концов Сэмми приказывает Шейху найти ему проститутку, а Манхейм едет домой.

Анализ

Лейтмотив романа, который также выражен в названии, — бег Сэмми . Сэмми Глик «сбивает людей»; он бежит «со смертью как единственной финишной чертой»; «без единого принципа, который бы его замедлил»; «всегда думая, что удовлетворение уже за поворотом». Манхейм понимает, что все бегут, но что Сэмми Глик просто бежит быстрее остальных. Бег Сэмми весьма символичен: он бежит и буквально, и метафорически. В какой-то момент Манхейм говорит о «необъявленной войне Сэмми против мира», в другой — о « Майн Кампф» Сэмми Глика . Убежденный в том, что евреи должны помогать друг другу, Манхейм сам постоянно пытается «оживить жертв, которых он оставил позади себя, продолжая бить и бегать на своем пути к вершине». Например, он вмешивается в дело Блумберга, так что в конечном итоге его имя появляется в титрах .

Прием и наследие

В книге «Голдвин: Биография человека, стоящего за мифом» (1976) Артур Маркс рассказывает, что Сэмюэл Голдвин предлагал Шульбергу деньги, чтобы тот не публиковал его, поскольку Голдвин считал, что автор «обманывает евреев» и увековечивает антисемитизм , представляя Сэмми Глика таким продажным. В своем введении к переизданию романа 1990 года Шульберг написал: «Поскольку Сэмми, очевидно, еврей, я подумал, что должно быть ясно, что почти все его жертвы — Розали, Манхейм, Блумберг, Файнман, его брат, Израиль — также были евреями, что указывает на широкий спектр личностей и взглядов под одной этнической крышей».

Когда Шульберг писал роман, он был членом Коммунистической партии США . Высокопоставленный член партии Джон Говард Лоусон приказал Шульбергу внести значительные изменения в роман, чтобы лучше соответствовать коммунистическим принципам. Шульберг отказался и вышел из партии в знак протеста, а десятилетие спустя дал показания перед Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности о влиянии коммунистов в Голливуде и о других членах партии. [2]

Когда книга была опубликована, было много предположений, что персонаж Сэмми Глика был основан на продюсере Джерри Уолде . Позже Шульберг признал, что Уолд был одним из его прототипов, но «не единственным». [3] В своей книге «Соревнуясь с идиотами» писатель Ник Дэвис указывает на своего двоюродного деда Джозефа Л. Манкевича как на еще одну возможную модель для Глика: «Сэмми Глик был прекрасным воплощением всех самых ужасных персонажей [Голливуда], скрученных в один чрезвычайно несимпатичный, цепкий клубок амбиций, который напомнил не одному голливудскому читателю Джо». [4]

Инсценировки

  • Впервые пьеса «Что заставляет Сэмми бежать?» была поставлена ​​в формате телевизионной драмы с Хосе Феррером в главной роли 10 апреля 1949 года на телеканале Philco Television Playhouse .
  • 27 сентября и 4 октября 1959 года в программе NBC Sunday Showcase Ларри Блайден сыграл Сэмми Глика в двухсерийной телевизионной передаче на NBC-TV. [5] Джон Форсайт играл Эла Манхейма, Барбара Раш — Кита Сарджента, а Дина Меррилл — Лоретт Харрингтон.
  • 27 февраля 1964 года Стив Лоуренс открылся в Театре на 54-й улице в бродвейской музыкальной версии « Что заставляет Сэмми бежать?» , которая длилась 540 представлений, закрытие состоялось 12 июня 1965 года. Роберт Алда играл Эла Манхейма, а Салли Энн Хоус играла Кита Сарджента. Музыка и слова были написаны Эрвином Дрейком , а Бадд Шульберг и его брат, Стюарт Шульберг, написали книгу. [6] Режиссер Эйб Берроуз . [7] [8]
  • Значительно переработанное возрождение мюзикла открылось 19 января 2006 года в театре West End в Нью-Йорке. Эрвин Дрейк написал несколько новых песен и повторно вставил несколько песен, которые не использовались в постановке 1964 года. [9]
  • Книга до сих пор не экранизирована . В 1956 году Фред Финкельхофф приобрел права, но они истекли прежде, чем он смог снять фильм. [10] В 1989 году Бадд Шульберг завершил сценарий своего романа 1941 года для режиссера Сидни Люмета . [11] Согласно статье в Variety от 2001 года , DreamWorks заплатила 2,6 миллиона долларов США за приобретение прав на роман у Warner Brothers для предлагаемой экранизации с участием и/или режиссером Бена Стиллера , [12] хотя производство так и не было начато. Бадд Шульберг, который умер в 2009 году, сказал The Jewish Daily Forward в 2006 году, что он сомневается, что фильм когда-либо будет снят, сказав: «Я все еще думаю, что есть ощущение, что это слишком анти-индустрия». [13] В газетном интервью 2009 года Шульберг процитировал Стивена Спилберга , который сказал, что книга «антиголливудская и ее ни в коем случае нельзя экранизировать». [14]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Вся музыка
  2. ^ Кеннет Ллойд Биллингсли (1998). Голливудская вечеринка: как коммунизм соблазнил американскую киноиндустрию в 1930-х и 1940-х годах. Роклин, Калифорния: Prima/ Forum
  3. ^ Картер, Грейдон, ред. (2008). Рассказы Vanity Fair о Голливуде . Penguin Books. стр. 109. ISBN 978-0143114710.
  4. ^ Дэвис, Ник (2021). Соревнование с идиотами . Кнопф. стр. 217. ISBN 978-1400041831.
  5. ^ whatmakessammyrun.net, Сэмми Глик на телевидении
  6. ^ Дрейк, Эрвин (1965). Что заставляет Сэмми бежать?: Новый мюзикл. Random House . Получено 28 июля 2024 г.
  7. ^ Что заставляет Сэмми бежать? в базе данных Internet Broadway
  8. ^ «Что заставляет Сэмми бежать?». Concord Theatricals . Получено 28 июля 2024 г.
  9. ^ whatmakessammyrun.net, Что заставляет Сэмми бежать? (Оригинальный альбом актеров 2006 года)
  10. ^ «Budd Schulberg, скорее всего, получит права на «What Makes Sammy Run?»». Variety . 12 ноября 1958 г. стр. 11. Получено 7 июля 2019 г. – через Archive.org .
  11. ↑ Люди: «Бадд Шульберг — давно изгнанный за секреты, которые он не сохранил, автор книги «Что заставляет Сэмми бежать?» оглядывается на прошлое и настоящее Голливуда» Кена Гросса; 18 декабря 1989 г.
  12. ↑ Флеминг, Майкл (8 ноября 2001 г.). «Стиллер бежит в Д'Воркс». Variety . Получено 16 июля 2017 г. .
  13. ^ forward.com, 4 декабря 2007 г., Почему «Сэмми» не будет баллотироваться — по крайней мере, не в фильме
  14. ↑ Чалмерс, Роберт (15 февраля 2009 г.). «Марлон и я: Бадд Шульберг рассказывает свою удивительную историю жизни». The Independent .
  • Что заставляет Сэмми бежать? (телевизионная версия 1949 года) на IMDB
  • Что заставляет Сэмми бежать? (телевизионная версия 1959 года, часть 1) на IMDB
  • Что заставляет Сэмми бежать? (телевизионная версия 1959 года, часть 2) на IMDB
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Что_заставляет_Сэмми_бежать%3F&oldid=1272816842"