Вводный раздел этой статьи может быть слишком коротким, чтобы адекватно суммировать основные моменты . ( Октябрь 2022 г. ) |
Венди Торранс | |
---|---|
Персонаж фильма « Сияние » | |
Первое появление |
|
Последнее появление |
|
Создано | Стивен Кинг |
Адаптировано | Стэнли Кубрик |
Изображённый | Шелли Дюваль (1980) Ребекка Де Морней (1997) Келли Кадуче (2016) Алекс Эссо (2019) |
Информация о вселенной | |
Полное имя | Уиннифред Торранс |
Занятие | Домохозяйка |
Семья | Эйлин (сестра; умерла) |
Супруг | Джек Торранс |
Дети | Дэнни Торранс |
Уиннифред [а] « Венди » Торранс — вымышленный персонаж и главная героиня романа ужасов 1977 года «Сияние» американского писателя Стивена Кинга . Она также появляется в прологе «Доктора Сна» , продолжении «Сияния» 2013 года .
В экранизации романа Стэнли Кубрика 1980 года её роль исполнила Шелли Дюваль , в телевизионном мини-сериале 1997 года режиссёра Мика Гарриса — Ребекка Де Морней , а в экранизации романа « Доктор Сон» 2019 года режиссёра Майка Фланагана — Алекс Эссоу .
В отличие от Джека Торранса , в романе мало что раскрывается о прошлом Венди. Упоминаются плохие отношения с ее эмоционально оскорбительной матерью. [1] В экранизации персонаж гораздо менее детализирован, чем в книге и в мини-сериале (написанном самим Кингом), где она появляется как «центральный» персонаж, [2] что привело к тому, что некоторые критики стали называть персонажа «двумя разными версиями Венди Торранс». [3] Стивен Кинг часто заявлял, что покорность Венди является одной из главных причин его отвращения к фильму Кубрика. [4] Писательница Челси Куинн Ярбро также критиковала «слабость» Венди, изображенную в романе, приписывая ее общей неспособности Кинга рисовать убедительные женские персонажи. [5]
Другие критики отзывались о Венди из романа как о «современной готической героине» [6] , хотя и не стереотипной. [7]
Книги
Фильмы
Другой
В книге «Персонажи в литературе 20-го века» было написано: «Венди Торранс — традиционная жена и мать, чья энергия сосредоточена на безопасности своего ребенка. Хотя ее в первую очередь беспокоит физический ущерб, который Джек может нанести Дэнни , она знает, что определенные элементы в ее собственном воспитании могут повлиять на ее работу как матери — в частности, влияние ее собственной обидчивой, крайне критичной матери». [8]
В интервью Роджеру Эберту Дюваль описала работу со Стэнли Кубриком как «почти невыносимую» и сказала, что, несмотря на весь стресс, который она перенесла во время обширных съемок, ее игра была затмеваема славой Кубрика, заявив: «После того, как я снялась в «Сиянии» , со всей этой работой, едва ли кто-то критиковал мою игру в нем, даже упоминать об этом, как мне казалось. Все рецензии были о Кубрике, как будто меня там не было...»
В «Кинематографе одиночества » Роберт Филлип Колкер [9] утверждает: «На общем уровне Венди — стереотипный персонаж фильмов ужасов, одновременно зачинщик и объект ярости монстра. Но она выходит за рамки своей общей роли, защищает себя и уничтожает монстра. Венди принимает «мужскую» роль в прекрасном символическом жесте... Вставая, чтобы подойти к Джеку, она движется к задней части кадра и молча, так далеко в композиции, что требуется некоторое внимание, чтобы заметить это, берет бейсбольную биту, которой она собирается избить своего жестокого мужа. Фигура, угнетенная фаллосом, крадет ее, чтобы контролировать ее. Позже, когда Джек пытается прорваться в ванную, где прячутся Венди и Дэнни, она наносит ему удар по руке большим ножом, акт смещенной кастрации, который еще больше снижает потенцию и угрозу Джека. Патриарх ранен его собственным оружием, ослабленный отыгрыванием на нем его собственного худшего страха потерять свою силу. Венди становится прототипом « последней девушки », которую Кэрол Кловер распознает как спасительную фигуру в современном ужасе.
Кинг, которому не нравится фильм Кубрика, раскритиковал способ адаптации Венди, назвав ее «одним из самых женоненавистнических персонажей, когда-либо появлявшихся в кино». [10] В книге «Американские кошмары: формула дома с привидениями в американской популярной литературе» Дейл Бейли [11] называет романную версию персонажа «модернизированной готической героиней».