Вальтер Леш

Вальтер Леш (4 марта 1898 г. – 27 мая 1958 г.) был швейцарским театральным и кинопродюсером-режиссером. Он также был писателем и, в течение почти двадцати лет после 1933 г. , художественным руководителем антинацистского кабаре «Корнишон» . ^{[1] [2]}

Бернхард Вальтер Леш родился в протестантской семье в Цюрихе . Бернхард Роберт Леш, его отец, был художником. ^[1] Он учился в коммерческой средней школе, а затем перешел в Цюрихский университет , где изучал германистику , историю и философию . Студенчество также привело его в Берн, Женеву и Берлин, но в 1922 году он вернулся в Цюрихский университет , где получил докторскую степень. ^[2] Его диссертация была посвящена «проблеме трагедии [в творчестве] Герхарта Гауптмана » ( «Das Problem der Tragik bei Gerhart Hauptmann» ). ^[3] Затем последовало несколько « годов подмастерья », которые привели его в Париж, Берлин, Рим и Париж, где он работал попеременно продавцом, журналистом и частным репетитором. С 1926 по 1928 год он работал драматургом и продюсером в «Театре на Клостерштрассе» на окраине Берлина, а затем еще год прожил в Вене, где зарабатывал на жизнь писательской деятельностью. ^[2]

Вернувшись в Швейцарию, он представил несколько своих собственных легких драм и комедий, таких как «Du kannst mich nicht verlassen» ( «Ты не можешь меня оставить» ), ^[3] в Цюрихском театре ( «Schauspielhaus» ) , ^[1] где он также поставил «Bei Kerzenlicht» ( «При свечах» ) Зигфрида Гейера и «Reiner Tisch» ( « Весенняя уборка » ) Фредерика Лонсдейла . Затем он вернулся в Берлин, где работал сценаристом. Он снова вернулся в Швейцарию — на этот раз навсегда — в 1932 году. ^[2] Основное внимание в его киноработе между 1932 и 1935 годами уделялось рекламным фильмам и работе в качестве кинопродюсера в Praesens-Film  [de] в Цюрихе. В 1933 году он объединился с Рихардом Швейцером : вместе они написали и спродюсировали фильм «Wie d'Wahrheit würkt» ( в свободном переводе «Как действует правда» ), первый звуковой фильм, снятый в Швейцарии, сценарий которого был написан не на немецком языке , а на версии швейцарского немецкого . ^[2] Еще одной совместной продукцией для Praesens-Film, на этот раз созданной в сотрудничестве с Леопольдом Линдтбергом , стала так называемая «диалектная комедия» Jä-soo!  [de] (1935). ^[4]

В 1933 году Леш стал соучредителем кабаре «Корнишон» вместе с Отто Вайссертом . ^{[a] [1]} Он стал директором нового кабаре, которое было вдохновлено и в некоторой степени создано по образцу кабаре «Пфеффермюле» («Перечная мельница»), открытого несколькими месяцами ранее в Мюнхене. В то время, когда политика становилась все более поляризованной, и многие политические тенденции, казалось, указывали в неправильном направлении, Леш ясно дал понять, что он не может отказаться от публичных дебатов: «Юморист, который не остается моралистом, останется торговать только сенсациями и фарсом» ( Der Humorist, der nicht ein Moralist bleibt, wird zum Possenreisser und Geschäftemacher" ). Как художественный руководитель Cornichon он не колебался включать материал, критикующий фашистские государства, которые были окружены Швейцарией почти с трех сторон, с севера , востока и юга . Но программы также включали социально-критический тон, направленный на политические цели, даже более близкие к дому. В годы Cornichon Леш написал более 400 песен « в стиле шансон » для кабаре. Некоторые из куплетов были опубликованы в двух томах, которые вышли в 1937 году ( "Cornichons. Verse aus dem Cabaret Cornichon" ) и 1945 ( «Корнишон-Бюш» ). ^[2]

Даже теперь кабаре «Корнишон» не поглотило всю его энергию. 14 ноября 1935 года его пьеса «Цезарь в Рубликоне» была впервые представлена ​​в Цюрихском театре ( «Schauspielhaus» ) в постановке Леопольда Линдтберга . Как и его фильм «Jä-soo!», пьеса представляла собой «диалектную комедию», соединявшую свои разнообразные элементы с последовательной антифашистской темой: жители Рубликона избавляются от своего министра-президента, ставшего деспотом по немецкому образцу . ^[2]

В 1938 году Леш был назначен ответственным за театральные представления для Швейцарской федеральной выставки 1939 года  [de] . Он пытался — с небольшим успехом — продвигать политически критические произведения, такие как антинацистская «Erziehung zum Menschen» Вернера Йоханнеса Гуггенхайма ( в свободном переводе «Образование людей» ). Его собственная работа под названием «Die kleine grosse Schweiz» ( в свободном переводе «Маленькая большая Швейцария» ) также не была принята для исполнения. ^[2]

К концу 1940-х годов многие из старых политических целей кабаре «Корнишон» исчезли. Континент, включая Швейцарию, был истощен, и аппетит к политической сатире уменьшился. Те, кто вложился в кабаре, ушли, и Лешу пришлось нести все бремя его растущей задолженности. В 1951 году кабаре «Корнишон» закрылось. ^[2]

В 1950-х годах Вальтер Леш работал копирайтером рекламы, продолжая писать для театра. Вероятно, его самым заметным театральным вкладом этого периода был текст (на швейцарском немецком ) для Die Kleine Niederdorfoper Пауля Буркхарда , премьера которого состоялась 31 декабря 1951 года в Schauspielhaus Zürich . ^[2]

Около 1930 года Вальтер Леш объединился и женился на австрийской актрисе Матильде Данеггер . Будучи убежденной антифашисткой, после 1933 года она была по практическим соображениям ограничена, как исполнительница немецкой сцены, Швейцарией. Она принимала участие в политическом кабаре между 1934 и 1938 годами, регулярно появляясь с Корнишоном . [ ^5] Дочь пары, актриса Карин Леш , родилась в 1935 году. Брак постепенно распадался в начале 1940-х годов, и Матильда , которая встретила Герберта Крюгера в 1939 году и на каком-то этапе вышла за него замуж в качестве своего третьего мужа, переехала в Германию в 1947 году, забрав Карин с собой, после чего Леш был отрезан от своей дочери.