Шесть сонат для разных инструментов
Камерная музыка Клода Дебюсси

Шесть сонат для разных инструментов (фр. Six sonates pour divers instruments ) Клода Дебюсси были запланированным циклом сонат, который был прерван смертью композитора в 1918 году, после того как он сочинил только половину запланированных сонат. Он оставил после себя сонаты для виолончели и фортепиано (1915), флейты, альта и арфы (1915), а также скрипки и фортепиано (1916–1917).

История

С 1914 года композитор, поддержанный музыкальным издателем Жаком Дюраном , намеревался написать цикл из шести сонат для разных инструментов в честь французских композиторов XVIII века. Влияние Первой мировой войны и интерес к композиторам эпохи барокко Куперену и Рамо вдохновляли Дебюсси при написании сонат.

Дюран в своих мемуарах, озаглавленных « Quelques сувениры d'un éditeur de musique» , писал о происхождении сонат следующее:

После своего знаменитого струнного квартета Дебюсси больше не писал камерной музыки. Затем, на концертах Дюрана, он снова услышал септет с трубой Сен-Санса, и его симпатия к этому средству музыкального выражения вновь пробудилась. Он признался мне в этом, и я горячо призвал его следовать своей склонности. И вот так возникла идея шести сонат для разных инструментов. [1]

В письме дирижеру Бернару Молинари Дебюсси объяснил, что набор должен включать «различные комбинации, а последняя соната должна объединять ранее использовавшиеся инструменты». Его смерть 25 марта 1918 года помешала ему осуществить свой план, и только три из шести сонат были завершены и опубликованы Дюраном с посвящением его второй жене Эмме Бардак .

Сонаты

Соната для виолончели и фортепиано

Соната для виолончели и фортепиано, L. 135, была написана в 1915 году и примечательна своей краткостью, большинство исполнений не превышают 11 минут. Она является основой современного репертуара для виолончели и обычно считается одним из лучших шедевров, написанных для этого инструмента. [2]

Произведение состоит из трех частей :

  1. Пролог : Великий пост, состенуто и много рисолуто.
  2. Серенада : Современное аниме
  3. Финал: Аниме, легер и нервы

Последние две части соединены аттаккой . Вместо сонатной формы Дебюсси структурирует произведение в стиле монотематической сонаты восемнадцатого века и находится под особым влиянием музыки Франсуа Куперена .

В произведении используются лады и целотоновые и пентатонические гаммы , что типично для стиля Дебюсси. В нем также используются многие типы расширенной техники виолончели, включая левую руку pizzicato , spiccato и flautando , ложные гармоники и портаменто. Произведение считается технически сложным.

Остается неясным , давал ли Дебюсси виолончелисту Луи Росуру описательные комментарии, касающиеся персонажей «Комедии дель арте» . [3]

Соната для флейты, альта и арфы (или фортепиано)

Соната для флейты, альта и арфы (или фортепиано) L. 137 также была написана в 1915 году.

Первое исполнение Сонаты состоялось в Бостоне, в Jordan Hall в Новой Англии Консерватории, 7 ноября 1916 года. Исполнителями были члены духового ансамбля Longy Club, который был основан главным гобоистом Бостонского симфонического оркестра Джорджем Лонги. Первое исполнение во Франции было частным и состоялось 10 декабря 1916 года в доме издателя Дебюсси, Жака Дюрана. [4] Считается, что первое публичное исполнение во Франции состоялось на благотворительном концерте 9 марта 1917 года. [5] Однако Томпсон (1968) сообщил об исполнении сонаты в лондонском Aeolian Hall Альбертом Франселлой , Гарри Уолдо Уорнером и Мириам Тимоти 2 февраля 1917 года в рамках концерта, который в противном случае давал Лондонский струнный квартет . Обычное исполнение длится от 17 до 18 минут.

Согласно Леону Валласу (1929), [6] Дебюсси изначально планировал это произведение как произведение для флейты, гобоя и арфы. Впоследствии он решил, что тембр альта будет лучшей комбинацией для флейты, чем для гобоя, поэтому он изменил инструментовку на флейту, альт и арфу.

Произведение состоит из трех частей:

  1. Пастораль : Lento, dolce Rubato.
  2. Интерлюдия : Темп менуэта
  3. Финал: Аллегро модерато ма рисолуто

Такое сочетание флейты, альта и арфы раньше встречалось редко, но позднее стало стандартным ансамблем, во многом под влиянием этого произведения.

Соната для скрипки и фортепиано

Соната для скрипки и фортепиано соль минор, L. 140, была написана в 1917 году. Это было последнее крупное произведение композитора, и оно отличается краткостью; типичное исполнение длится около 13 минут. Премьера состоялась 5 мая 1917 года, партию скрипки исполнил Гастон Пуле , а сам Дебюсси — за фортепиано. Это было его последнее публичное выступление. [7]

Произведение состоит из трех частей:

  1. Аллегро виво
  2. Интермед: фантазия и легенда
  3. Финал: Очень аниме

Незаконченные сонаты

Дебюсси написал в рукописи своей скрипичной сонаты, что четвертая соната должна быть написана для гобоя, валторны и клавесина , [8] а пятая — для трубы, кларнета, фагота и фортепиано. [9]

Для заключительной и шестой сонаты Дебюсси задумал концерт, в котором звучание «различных инструментов» сочетается с любезной помощью контрабаса [9] [ 10], делая инструментовку шести сонат следующей:

Инструментовка в Шести Сонатах
Соната 1Соната 2Соната 3Соната 4Соната 5Соната 6
Контрабас
ТрубаТруба
КларнетКларнет
ФаготФагот
гобойгобой
РогРог
КлавесинКлавесин
СкрипкаСкрипка
ФлейтаФлейта
ВиолаВиола
Арфа (или фортепиано)арфа
ВиолончельВиолончель
ФортепианоАрфа (или фортепиано)ФортепианоФортепианоФортепиано

Влияние и наследие

Идея объединения инструментов гобоя, валторны и клавесина вдохновила Тома Адеса на написание его Sonata da Caccia , а сочетание инструментов трубы, кларнета, фагота и фортепиано вдохновило Марка-Андре Дальбави на написание его Axiom . [11]

Австралийский композитор Лайл Чан написал три сонаты для тех же комбинаций инструментов, что и в трех незаконченных сонатах Дебюсси. [12]

Библиография

  • Локспайзер, Эдвард; Хальбрейх, Гарри (1980). Клод Дебюсси (на французском). Париж: Fayard. стр. 823. ISBN 2-213-00921-X.

Ссылки

Примечания
  1. ↑ Роджер Николс (ред.), Вспоминая Дебюсси (Faber and Faber, 1992), стр. 242.
  2. ^ Зенсбах 2001, стр. 282
  3. ^ Moray Welsh. « Behind the Moon-eyed Mask ». The Strad (апрель – июнь 1992 г.) Архивировано 22 марта 2018 г. в Wayback Machine и Antoine Pery. « Louis Rosoor et l'interpétation de la Sonate pour violoncelle et piano de Debussy », Cahiers Debussy n° 39 / 2015, Centre de documentation Claude Debussy Архивировано 18 июня 2017 г. в Wayback Machine , июнь 2016 г. ( фр ).
  4. ↑ Николс, Роджер (28 апреля 1998 г.). Николс, Роджер: Жизнь Дебюсси (2001 г.) стр. 158. Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-57887-5. Архивировано из оригинала 22 мая 2021 . Получено 26 января 2020 .
  5. ^ Уокер 1988
  6. ↑ Цитируется в Уокере, 1988 г.
  7. ↑ Примечание к компакт-диску Supraphon (SU 3547-2 101)
  8. ^ Леон Валлас, Клод Дебюсси и его сын времен . ред. Альбин Мишель, 1958 г. – 441 страница. страница 412.
  9. ^ ab Генри Пруньера «Музыкальное ревю», номера 258–259 . Éditions Richard-Masse, 1964. стр. 140. Архивировано 22 мая 2021 года в Wayback Machine .
  10. ^ Кристиан Губо Клод Дебюсси: la musique à vif . ред. Минерв, 2006. ISBN 236 страниц 2-86931-102-8 . страница 44. Архивировано 22 мая 2021 года в Wayback Machine . 
  11. ^ "The Debussy "Six" – Music Mondays". newmusicusa.org . 24 августа 2016 г. Архивировано из оригинала 16 сентября 2016 г. Получено 24 августа 2016 г.
  12. ^ Австралийская национальная академия музыки , «Music Makers», том 26, май 2018 г., стр. 3 [ необходима полная цитата ]
Источники
  • Зенсбах, Стивен (2001). Французские сонаты для виолончели, 1871–1939. Liliput Press. ISBN 978-1-901866-61-2.
  • Томпсон, К. Л. (октябрь 1968 г.). Первое исполнение? The Musical Times , 109 (1508), 914–15.
  • Уокер, Динн Э. (1988). Анализ Сонаты Дебюсси для флейты, альта и арфы (диссертация). Университет Райса. hdl :1911/17024.
  • Фотография обложки нот сонаты для виолончели и фортепиано 1915 года
  • Исполнение Сонаты для виолончели и фортепиано Дэвидом Рекиро (виолончель) и Элизабет ДеМио (фортепиано) из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3
  • «Париж: Дебюсси и Равель – Профессор Кристофер Хогвуд CBE (Обсуждение и исполнение сонаты)». Gresham College. 9 апреля 2013 г. Получено 4 декабря 2013 г.
  • Запись в исполнении Николы Бенедетти , скрипка и Жюльена Квентина, фортепиано из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер в формате MP3

Ноты

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Шесть_сонат_для_различных_инструментов&oldid=1253384831#Соната_для_скрипки_и_фортепиано"