Тедди Уилсон
Американский джазовый пианист (1912–1986)

Тедди Уилсон
Уилсон в 1940 году
Уилсон в 1940 году
Справочная информация
Рожденный( 1912-11-24 )24 ноября 1912 г.,
Остин, Техас , США
Умер31 июля 1986 г. (31 июля 1986 г.)(73 года)
Нью-Бритен, Коннектикут , США
ЖанрыДжаз
ЗанятиеМузыкант
ИнструментФортепиано
Музыкальный артист

Теодор Шоу Уилсон (24 ноября 1912 г. — 31 июля 1986 г.) [1] был американским джазовым пианистом. Описанный критиком Скоттом Яноу как «окончательный свинговый пианист», [2] стиль игры на фортепиано Уилсона был нежным, элегантным и виртуозным. [3] На его стиль сильно повлияли Эрл Хайнс и Арт Тейтум . [4] Его работы были представлены на записях многих крупнейших имен в джазе, включая Луи Армстронга , Лену Хорн , Бенни Гудмена , Билли Холидей и Эллу Фицджеральд . Вместе с Гудменом он был одним из первых чернокожих музыкантов, выступавших вместе с белыми музыкантами. [5] В дополнение к своей обширной работе в качестве сайдмена , Уилсон также руководил собственными группами и сессиями звукозаписи с конца 1920-х по 1980-е годы.

Жизнь и карьера

Ранний период жизни

Уилсон родился в Остине, штат Техас . [6] Под руководством своих родителей, школьных учителей, он начал получать раннее музыкальное образование в возрасте 6 лет с игры на фортепиано. [7] Затем он изучал игру на скрипке, гобое и кларнете в Институте Таскиги в Таскиги, штат Алабама . [8]

С 1929 по начало 1930-х гг.

Уилсон переехал в Детройт со своим братом, музыкантом Гасом Уилсоном. [8] Тедди начал свою профессиональную карьеру в 1929 году в группе Спид Уэбба . [8] Затем Уилсон занял позицию пианиста в группе Милтона-сениора, заменив Арта Тейтума в 1930 году. [8] После гастролей с группой в Чикаго он решил остаться в Чикаго и работал с Луи Армстронгом и его оркестром в 1931–1933 годах. [8] Он также был дублером Эрла Хайнса в оркестре Grand Terrace Cafe Orchestra Хайнса , прежде чем переехать в Нью-Йорк, чтобы выступать с Chocolate Dandies Бенни Картера в 1933 году . [6]

С середины 1930-х до середины 1940-х годов

В 1935 году, играя с Бенни Гудменом и Карлом Беллинджером на домашней вечеринке, устроенной Милдред Бейли , они привлекли внимание продюсера Джона Хаммонда , который организовал для них несколько сессий звукозаписи. Эти записи стали основой трио Бенни Гудмена, [8] которое состояло из Гудмена, Уилсона и барабанщика Джина Крупы (и, позже, вибрафониста Лайонела Хэмптона ). [6] Трио выступало во время антрактов биг-бэнда Гудмена . Присоединившись к трио, Уилсон стал одним из первых чернокожих музыкантов, выступавших в составе расово интегрированной группы.

Хаммонд также сыграл важную роль в получении Уилсоном контракта с Brunswick Records с 1935 по 1939 год для записи горячих свинговых аранжировок популярных песен того времени, имея в виду растущую торговлю музыкальными автоматами. В эти годы он также принимал участие во многих сессиях с такими свинговыми музыкантами, как Лестер Янг , Рой Элдридж , Чарли Шейверс , Ред Норво , Бак Клейтон и Бен Вебстер . 38 из его записей стали хитами, и это в основном камерные джазовые записи с такими певицами, как Лена Хорн , Хелен Уорд , Элла Фицджеральд , Милдред Бейли и Билли Холидей . [9] Среди этих вокальных партий, Билли Холидей и Тедди Уилсон сделали четырнадцать сторон вместе только в 1935 году. [9] С 1939 по 1942 год он записывался для Columbia Records . Он также оставил свою резиденцию в группе Гудмена и сформировал свой собственный биг-бэнд из пятнадцати человек в 1939 году, но он просуществовал всего около года из-за отсутствия индивидуальности в его группе. [10] В 1944 году он вернулся на свою позицию аккомпанирующего музыканта в секстете Бенни Гудмена , и его музыкальное сотрудничество с Гудменом продолжалось до 1962 года. [8] В середине и конце 1940-х годов Уилсон в основном сосредоточился на студийных записях, выступлениях на экране и радиопередачах, вместо того чтобы играть на публичных сценах. [8]

Общество кафе

После распада своего биг-бэнда Уилсон сформировал секстет, который выступал в Café Society с 1940 по 1944 год. [6] Там он руководил джазовыми шоу, называемыми «камерный джаз», с танцевальным оркестром, состоящим из него самого, Фрэнки Ньютона, Эда Холла и Билли Холидея. [11] Говард «Стретч» Джонсон окрестил его «марксистским Моцартом» из-за его поддержки левых идей: он выступал на благотворительных концертах для журнала The New Masses и для Russian War Relief , а также возглавлял Комитет художников по выборам Бенджамина Дж. Дэвиса (члена городского совета Нью-Йорка, баллотировавшегося по избирательному округу Коммунистической партии США ). [12] Позже ФБР приостановило исполнительскую деятельность Уилсона на радио, радио и в общественных мероприятиях, утверждая, что он был причастен к коммунизму . [13]

Конец 1940-х и 1950-е годы

С 1945 по 1952 год Уилсон преподавал в Джульярдской школе . После этого он гастролировал по многочисленным странам Европы, включая Скандинавию, Англию, Шотландию, Германию, Голландию и Швейцарию. [8] В 1950-х годах он записывался для Verve Records . Уилсона также можно увидеть в роли самого себя в фильмах « Отель «Голливуд»» (1937) и «История Бенни Гудмена» (1955). Позже он работал музыкальным руководителем шоу Дика Каветта .

Поздние годы

Уилсон проживал в пригороде Хиллсдейл, штат Нью-Джерси . [14] Он был женат три раза, в том числе на авторе песен Ирен Китчингс . Он выступал как солист и в составе групп до последних лет своей жизни, в том числе возглавлял трио со своими сыновьями Теодором Уилсоном на басу и Стивеном Уилсоном на барабанах. [15]

В 1979 году он был удостоен звания почетного доктора музыки в музыкальном колледже Беркли . [8]

Он умер от рака желудка в Нью-Бритен, Коннектикут , 31 июля 1986 года в возрасте 73 лет. Он похоронен на кладбище Фэрвью в Нью-Бритен. Помимо Теодора и Стивена, у Уилсона было еще трое детей: Уильям, Джеймс (Джим) и Дюн. [16]

Музыкальный стиль

По словам Уилсона, он впервые познакомился с джазом, слушая музыку Дюка Эллингтона, Эрла Хайнса, Луи Армстронга и Фэтса Уоллера. [8] Затем он разработал свой собственный музыкальный словарь, основанный на стилях Арта Тейтума и Эрла Хайнса. [17] Когда дело доходит до влияния Тейтума, быстрые пробежки правой рукой Уилсона можно проследить до похожих украшений правой рукой Тейтума. [17] Однако игра Уилсона была сосредоточена на диатонических, «внутренних» гармонических идеях, основанных на триадах и расширениях. Он также следовал стилю импровизации, основанному на лирическом мелодическом развитии. [17] Кроме того, игра Уилсона характеризуется последовательной динамической экспрессией с элегантным прикосновением. Его плавные пробежки и изящно расслабленная ритмическая координация с чистой и ровной фразировкой, возможно, были отражены его сдержанной личностью и его опытом с Бенни Гудменом в условиях расовой сегрегации. [18] Тедди Уилсон внес вклад в модернизацию фортепианной артикуляции в отличие от сырого Harlem Stride Piano. [19]

Адаптировав десятеричное звучание в левой руке и игру в две октавы, напоминающую игру на рожке, в правой руке у Эрла Хайнса, он стремился к более легкой и тонкой текстуре с относительно простыми ритмическими идеями и единственным мелодическим приемом, чем Хайнс. [20]

Хотя он играл со многими музыкантами бибопа, такими как Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи во время своей работы в качестве сайдмена, он придерживался свинговой лексики, основанной на арпеджио аккордовых тонов и диатонической гармонии. [21] Его игра в "Congo Blues" [22] для Red Norvo и его секстета в 1945 году, например, демонстрирует стилистический контраст между Уилсоном и Диззи Гиллеспи и Чарли Паркером. [21]

Стиль Уилсона оказал влияние на других пианистов, таких как его современница Мэри Лу Уильямс , [23] Мел Пауэлл , Билли Кайл , Джесс Стейси и Джо Бушкин . [19]

Выбрать дискографию

Уилсон на репетиции Бенни Гудмена, 1950 г.

Соло

Как лидер

Как сайдмен

Ссылки

  1. ^ "NEA Jazz Master: Тедди Уилсон, пианист, аранжировщик, педагог". Национальный фонд искусств . Архивировано из оригинала 15 мая 2012 года . Получено 17 июня 2012 года .
  2. ^ Янов, Скотт . «Биография Тедди Уилсона». AllMusic . All Media Network . Получено 24 февраля 2016 г.
  3. ^ Холл, Фред (1991). Еще больше диалогов в разгаре: интимные беседы со звездами эпохи биг-бэндов. Pathfinder Pub., Калифорния. ISBN 0-934793-31-X. OCLC  23356191.
  4. ↑ Хардиш, Патрик; Шуллер, Гюнтер (март 1994 г.). «Эпоха свинга: развитие джаза, 1930–1945 гг.». Примечания . 50 (3): 502–507. doi :10.2307/898575. ISSN  0027-4380. JSTOR  898575.
  5. ^ Клайн-Рэнсом, Леса (2014). Бенни Гудмен и Тедди Уилсон: выход на сцену в качестве первого в истории черно-белого джаз-бэнда . Holiday House. ISBN 978-0-8234-2362-0.
  6. ^ abcd Колин Ларкин , ред. (1992). Кто есть кто в джазе по версии Гиннесса (первое изд.). Guinness Publishing . стр. 433. ISBN 0-85112-580-8.
  7. ↑ Лоуренс, Макклеллан (1 марта 2005 г.). «Поздняя эра свинга, 1942–1955». Choice Reviews Online . 42 (7): 35–38. doi :10.5860/choice.42-3943. ISSN  0009-4978.
  8. ^ abcdefghijk Уилсон, Тедди (сентябрь 2001 г.). Тедди Уилсон говорит о джазе: автобиография Тедди Уилсона. A&C Black. ISBN 978-0-8264-5797-4.
  9. ^ ab Кларк, Дональд (2015), Желания на Луне: Жизнь и время Билли Холидей, Blackstone Audio, Inc, ISBN 978-1-5046-5387-9, OCLC  910537904 , получено 30 апреля 2023 г.
  10. ↑ Хардиш, Патрик; Шуллер, Гюнтер (март 1994 г.). «Эпоха свинга: развитие джаза, 1930–1945 гг.». Примечания . 50 (3): 502–507. doi :10.2307/898575. ISSN  0027-4380. JSTOR  898575.
  11. ^ Стоу, Дэвид У. (март 1998 г.). «Политика общества кафе». Журнал американской истории . 84 (4): 1384–1406. doi :10.2307/2568086. ISSN  0021-8723. JSTOR  2568086.
  12. ^ Деннинг, Майкл (1996). Культурный фронт: труд американской культуры в двадцатом веке. Нью-Йорк: Verso. стр. 317. ISBN 978-1-84467-464-0.
  13. ^ Гердес, Луиза И. «1940-е годы | WorldCat.org». www.worldcat.org . Получено 2 апреля 2023 г. .
  14. ^ «Джерси — родина Тедди Уилсона; один сын — учитель». The New York Times . 1 июля 1973 г. Г-н Уилсон поселился в Хиллсдейле 10 лет назад, когда он и его нынешняя жена поженились.
  15. ^ "Профиль Тедди Уилсона". Энциклопедия джазовых музыкантов . jazz.com. Архивировано из оригинала 20 июля 2013 г. Получено 4 мая 2013 г.
  16. ^ «Тедди Уилсон умер; пианист и лидер джазовых ансамблей 30-х годов». The New York Times . Associated Press . 1 августа 1986 г.
  17. ^ abc Хардиш, Патрик; Шуллер, Гюнтер (март 1994). «Эпоха свинга: развитие джаза, 1930-1945». Примечания . 50 (3): 502–507. doi :10.2307/898575. ISSN  0027-4380. JSTOR  898575.
  18. ^ Альпер, Гарт (август 2011 г.). ««Что такое любовь?» в концептуальном изложении девяти джазовых пианистов». Jazz Perspectives . 5 (2): 115–134. doi : 10.1080/17494060.2011.637679 . ISSN  1749-4060.
  19. ^ ab Берендт, Иоахим-Эрнст. Книга о джазе: от регтайма до 21 века. С. 369–370. ISBN 978-1-61374-602-8. OCLC  1313256341.
  20. ↑ Лоуренс, Макклеллан (1 марта 2005 г.). «Поздняя эра свинга, 1942–1955». Choice Reviews Online . 42 (7): 35–38. doi :10.5860/choice.42-3943. ISSN  0009-4978.
  21. ^ ab Wang, Richard (1973). «Джаз около 1945: слияние стилей». The Musical Quarterly . LIX (4): 531–546. doi :10.1093/mq/lix.4.531. ISSN  0027-4631.
  22. ↑ Red Norvo & His Sextet - Congo Blues - 1945, 29 января 2017 г. , получено 2 апреля 2023 г.
  23. ^ Гридли, Марк С., Джазовые стили: компакт-диск джазовой классики, Sony Music Special Products [производитель], ISBN 0-13-012693-4, OCLC  42698384 , получено 2 апреля 2023 г.
  24. ↑ Хемминг, Рой. Милдред Бейли (аннотация). Decca Records . стр. 5. GRD-644.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Тедди Уилсон .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Teddy_Wilson&oldid=1244377584"