Универсальный ключ
| Функция аккорда | Число | римская цифра | |
|---|---|---|---|
| Тоник | Т | 1 | я |
| Субдоминантный | С | 4 | IV |
| Доминантный | Д | 5 | В |
Универсальная тональность или универсальная гамма — это концепция, используемая в теории музыки , в которой определенные ноты или символы аккордов в ключевом знаке заменяются числами или римскими цифрами , так что соотношения между нотами или аккордами могут быть универсально применены к любому ключевому знаку.
Например, в тональности ми-бемоль мажор ноты гаммы будут заменены следующим образом:
- E ♭ становится первой ступенью гаммы
- F становится второй ступенью гаммы
- G становится третьей ступенью гаммы
- A ♭ становится 4-й ступенью гаммы
- B ♭ становится пятой ступенью гаммы
- C становится шестой ступенью гаммы
- D становится седьмой ступенью гаммы
Триады (стиль общей практики)
При использовании с символами аккордов римские цифры представляют собой основу трезвучия, построенного на соответствующей ступени гаммы. В музыкальной теории, основанной на практиках периода общей практики и ее производных, цифры аккордов часто пишутся в верхнем регистре для аккордов в мажорной семье и в нижнем регистре для аккордов в минорной семье, с обычным суффиксом качества минорного аккорда "m" или "—" полностью опущенным:
- E ♭ становится I
- Fm 7 становится ii 7
- Gm 7 становится iii 7
- A ♭ мажор 7 становится IV мажор 7
- B ♭ 7 становится V 7
- Cm 7 становится vi 7
- D ø7 становится vii ø7
При обозначении трезвучий, основанных на минорной тональности, верхний или нижний регистр цифр указывает как на качество аккорда, так и на то, что тональность является минорной:
- Cm 7 становится i 7
- D ø7 становится ii ø7
- E ♭ становится III
- Fm 7 становится iv 7
- Gm 7 становится v 7
- A ♭ мажор 7 становится VI мажор 7
- B ♭ 7 становится VII 7
Основным недостатком использования этого метода является отсутствие знаков альтерации . В то время как в числовой системе бемоли и диезы могут быть представлены либо с помощью дробей (например, A в приведенной выше шкале становится 4+1 ⁄ 2 ) или, что чаще встречается в письменном тексте, путем вставки знака альтерации перед числом (например, одна и та же нота становится ♭ 5 или ♯ 4).
Триады (джаз и популярный стиль)
В музыкальной теории, ориентированной на джаз и популярную музыку , все трезвучия обозначаются заглавными цифрами, за которыми следует символ, указывающий, является ли это мажорным аккордом (например, «m» для минорного или «ø» для полууменьшенного):
- E ♭ мажор 7 становится I мажор 7
- Fm 7 становится IIm 7
- Gm 7 становится IIIm 7
- A ♭ мажор 7 становится IV мажор 7
- B ♭ 7 становится V 7
- Cm 7 становится VIm 7
- D ø7 становится VII ø7
При представлении трезвучий, основанных на минорной тональности, знаки альтерации используются для указания хроматического изменения от предполагаемых мажорных тоников, обозначенных цифрами, не имеющими знаков альтерации:
Ми ♭ минор:
- E ♭ m 7 становится Im 7
- Fm ø7 становится II ø7
- G ♭ maj 7 становится ♭ IIImaj 7 (предполагаемая высота тональности для основного тона цифры III в ноте E ♭ — G, а ♭ требуется для указания того, что в ноте E ♭ минор этот аккорд имеет основной тон G ♭ )
- A ♭ m 7 становится IVm 7
- B ♭ m 7 становится Vm 7
- C ♭ maj 7 становится ♭ VImaj 7
- D ♭ 7 становится ♭ VII 7
Это часто приводит к появлению цифр, знаки альтерации которых отличаются от знаков альтерации фактической основной ноты, поскольку они указывают на изменение предполагаемой высоты тона, а не на абсолютную высоту тона:
Ре минор:
- Дм 7 становится Им 7
- Em ø7 становится II ø7
- Fmaj 7 становится ♭ III maj 7 (предполагаемая высота тона для основного тона цифры III в D — F ♯ , а ♭ требуется для указания того, что в D минор этот аккорд имеет основной тон на F)
- Gm 7 становится IVm 7
- Am 7 становится Vm 7
- B ♭ 7 мая становится ♭ VI 7 мая.
- C 7 становится ♭ VII 7
Дальнейшее чтение
- Бакстер, Джон (2010). Deluxe Encyclopedia Of Mandolin Chords , стр. 11. Мел Бэй. ISBN 9781609742577 .
Ссылки
