Всемирная война

«ВсеЛенская Война Ъ» — художественная книга Алексея Кручёных ^[1], изданная в Петрограде в начале 1916 года. Несмотря на то, что она была выпущена тиражом в 100 экземпляров, из которых сохранилось только 12 ^[2] , книга стала одним из самых известных образцов русской футуристической литературы и считается основополагающим примером авангардного искусства начала двадцатого века. ^[3]

Опубликованная в разгар российского участия в Первой мировой войне (см. Горлицко-Тарновское наступление ), книга пытается отразить хаос и разрушение войны с помощью хаоса и разрушения коллажных техник, новых для русского авангарда того времени, и открывается мрачным пророчеством «Всемирная война произойдет в 1985 году». Вскоре после публикации книги Крученых покинул Петроград и поселился в избе на Кавказе, чтобы избежать призыва .

«Одним из самых выдающихся достоинств альбома — дадаистского произведения в полном смысле этого слова — является удачная реализация концепции Крученых о коллаже как художественном методе, выходящем за рамки простой техники и способном метафорически выразить «разноголосое согласие» эпохи» ^{[4] .}

Книга представляет собой раннюю попытку связать поэзию заумь (часто переводимую как «трансрациональная» или «запредельная» поэзия) с образами «заумь». В предисловии Крученых называет книгу «Поэтическая заумь, пожимающая руку живописной заумь». ^[4]

«Всемирная война» часто ошибочно приписывается как сотрудничество Крученых и его жены, художницы Ольги Розановой . Хотя пара часто сотрудничала над книгами художника, включая «Игру в аду» (1914) и «Трансрациональный буг» (1915), большинство авторитетов теперь считают, что работа была написана Крученых в одиночку. ^{[5] [2] [6]} Серия похожих коллажей — также приписываемых Крученых — в книге «1918» была опубликована в Тифлисе (Тбилиси) в январе или феврале 1917 года, ^[7] когда Розанова все еще была в Москве , а Народный центр села Вербовка работал на Малевича, а позднее на Изо Наркомпрос .

Крученых был членом группы поэтов «Гилея» в Москве, которая опубликовала «Пощечину общественному вкусу» ^[8] , манифест/провокацию, ранний «Succès de scandale» , который помог утвердить футуризм в России. Он покинул «Гилею» в 1912 году, чтобы присоединиться к конкурирующей группе «Ослиный хвост» , основанной художником -кубофутуристом Михаилом Ларионовым . Каждый из участников сотрудничал с Крученых в его следующих трех художественных книгах: «Игра в аду» , «Мир назад» и «Старая любовь» . Эти три публикации задали тон радикальной деконструкции книжного формата:

«Если бы Крученых сознательно поставил себе целью разобрать (сегодня мы могли бы сказать «деконструировать») наследие Иоганна Гутенберга, маловероятно, что он смог бы сделать это более полно... В серии замечательных книжных работ 1912–1920 годов Крученых и его соратники бросили вызов этому наследию беспрецедентно полным образом, шаг за шагом отходя от наших европейских ожиданий относительно того, какой должна быть книга двадцатого века» (Джеральд Янечек, цитируется в «The Russian Avant-Garde Book ») ^[9]

«Всеобщая война» была нетипичной книгой для Крученых, поскольку, несмотря на художественное образование, он обычно только поставлял стихи для своих книг. Это позволяло сотрудничающим с ним художникам, таким как Наталья Гончарова , Казимир Малевич и Ольга Розанова, необычайно свободно интегрировать свои рисунки с его рукописными словами. ^[10] «Всеобщая война» включала его собственные коллажи в абстрактном стиле, который Крученых называл «беспредметным». Серия коллажей идет параллельно поэзии, напечатанной на первых двух листах. Германия изображена как воинственный остроконечный шлем со своей тенью, черной пантерой, сражающейся с Россией.

Книга начинается с двух страниц стихотворений под заголовком «Всемирная война состоится в 1985 году» ^[11] со ссылками на страницы, чтобы связать их с определенными изображениями. За этими стихотворениями следуют 12 связанных коллажей, состоящих из цветных листов картона — в основном темно-синего, но с вкраплениями серых, белых и розовых листов — с различными другими бумагами и тканями, приклеенными к листам. Хотя копии похожи, они демонстрируют тонкие различия. ^[12]

Поэзия заумь пыталась «…вывести художника далеко за пределы ограничений социально санкционированных шаблонов и пороков национальных словарей» ^[13] и, хотя Маринетти настаивал на конкретной природе слов, Крученых утверждал, что заумь — это освобождение как от смысла, так и от формы.

[Крученых] описал новую логику зауми как «более широкую, чем смысл», логику, которая освобождала слова, буквы и звуки от их «подчинения смыслу», определяемого обычной трехмерной логикой. ^[14]

Стихи короткие и наполнены звукоподражательными слогами;

Страница 2 — Битва между Марсом и Скорпионом

аппетит пегас
аппендицит
грабз
чачен
уважать
себя
женский
камертон

Страница 3 — Взрыв багажника

с очередью, полной кнутов,
режет камень с местью
hil ble faes
och fi ge ^[15]

В предисловии Крученых утверждал, что коллажи родились из того же источника, что и заумный язык — «освобождение творения от ненужных удобств (через беспредметность)». ^[16] Он ссылался на стиль, берущий начало от Розановой и подхваченный Малевичем под «довольно неинформативным названием» супрематизм . На самом деле, русские авангардисты были хорошо осведомлены об экспериментах Кандинского с абстрактным искусством . Кандинский, русский, живший в Мюнхене, регулярно возвращался в Россию и внес свой вклад в «Пощечину общественному вкусу» со стихотворением из «Klänge» — художественной книгой, состоящей из звуковой поэзии, помещенной в тандем с абстрактными гравюрами на дереве, опубликованной в Мюнхене в 1912 году. Другая основополагающая книга художника, «Проза Транссиба и маленькой Жанны де Франс» Блеза Сандрара и еще одной русской художницы Сони Делоне , была выставлена ​​в России в конце 1913 года и также связывала красочные абстрактные изображения с конкретной поэзией.

Работа предшествовала аналогичным экспериментам Ганса Арпа с абстрактными коллажами, выполненным для « Кабаре Вольтер» , раннего места дадаизма ^[17], хотя неизвестно, были ли эти двое мужчин знакомы с работами друг друга.

В отличие от итальянских футуристов, отношение русских футуристов к войне и русской революции было в лучшем случае неоднозначным - Крученых, как и Каменский , уклонился от призыва, удалившись в деревянную избу на Кавказе где-то в 1916 году. ^[18] К 1917 году он переехал в недавно обретшую независимость (хотя и недолго просуществовавшую), контролируемую меньшевиками Демократическую Республику Грузия и стал членом вместе с Ильей Зданевичем и Игорем Терентьевым авангардной группы 41°, центром которой была Фантастическая пещера, подпольное кабаре в центре Тифлиса . Разброс художников во время революции фактически положил конец кубофутуризму , который был заменен конструктивизмом .

Копии «Всеобщей войны» имеются в MOMA в Нью-Йорке и в коллекции Костаки .

• Марков, Владимир; Русский футуризм: История , MacGibbon & Kee, 1969
• Гурьянова, Нина; Исследование цвета: Ольга Розанова и ранний русский авангард 1910-1918 гг ., Тейлор и Фрэнсис (Routledge), 2000
• Маргрит Роуэлл и Дебора Уай, редакторы; Книга русского авангарда, 1910-1934 , MoMA Publications, 2002
• Райнер Майкл Мейсон; ГЕРР · S | три сюиты со знаком темы · 1914-1916 | Наталья Гончарова, Ольга Розанова, Алексей Крученых , Женева, Кабинет Эстамп, 2003 г. Париж, Адам Биро, 2003 г.
• Всеобщая война, онлайн-версия на MOMA Online
• «Крученых, Алексей»; эссе Хамфриса, Grove Art Online
• Перевод стихотворений в сатире как культурное взаимодействие, получено 27-08-2008

• Почти вся Всеобщая война онлайн на MOMA Online
• Стихи в переводе Джека Хиршмана, Александра Кохава и Вениамина Цейтлина
• «Игра в аду», второе издание 1914 года, Крученых, Малевича и Розановой.
• Гнездышко утки... плохих слов, Книга художника Розановой и Крученых, 1913, + краткая биография
• Трансрациональный буг Крученых и Розановой, 1915 г.
• Целая серия книг о русском авангарде в онлайн-архиве Getty, включая Transrational Boog и A Game In Hell