Уирапуру (Вилла-Лобос)

Уирапуру
О пассариньо очаровашка
Эйтор Вилла-Лобос
Эйтор Вилла-Лобос
Английский	(подзаголовок) Зачарованная птичка
Каталог	Вт 133
Сочинено	1917–1934 : Рио-де-Жанейро  . ( 1917 ) ( 1934 )
Преданность	Серж Лифарь
Опубликовано	1948 : Нью-Йорк ( 1948 )
Издатель	Ассоциированные музыкальные издатели
Продолжительность	20 мин.
Движения	1
Подсчет очков	Оркестр
Премьера
Дата	25 мая 1935 г .: ( 1935-05-25 )
Расположение	Театр Колон , Буэнос-Айрес
Дирижер	Эйтор Вилла-Лобос
Исполнители	Мишель Боровский, Дора дель Гранде, оркестр и кордебалет театра Колон

Uirapuru (с подзаголовком O passarinho encantado , «Зачарованная птичка») — симфоническая поэма или балет бразильского композитора Эйтора Вила-Лобоса , начатая как переработка более раннего произведения в 1917 году и завершенная в 1934 году. Запись, проведенная композитором, длится 20 минут и 33 секунды.

Uirapuru возникла как пятнадцатиминутная симфоническая поэма под названием Tédio de alvorada (Скука на рассвете), написанная в Рио-де-Жанейро в 1916 году и впервые исполненная там на концерте, спонсируемом Associação Brasileira de Imprensa  [порт] для пенсионеров-журналистов, в Theatro Municipal 15 мая 1918 года оркестром, состоящим из 85 преподавателей музыки, под управлением Сориано Роберта. Вилла-Лобос значительно переработал и расширил эту композицию в партитуру, переименованную в Uirapuru , начиная с 1917 года. Однако только после того, как Серж Лифарь и его ансамбль станцевали балеты Jurupari (на музыку Chôros № 10 ) и Amazonas в 1934 году, Вилла-Лобос завершил Uirapuru и посвятил партитуру Лифару. Однако в конце концов Лифарь не был вовлечен в премьеру балета. Недавно законченная партитура была впервые исполнена в Аргентине на Дне Майской революции 25 мая 1935 года в качестве балета в хореографии Рикардо Неманоффа и со сценографией Гектора Бальсадуа  [исп] в Театре Колон в Буэнос-Айресе. Поводом послужил гала-вечер в честь президента Бразилии Жетулиу Варгаса во время визита в Аргентину на Пятую Панамериканскую торговую конференцию, которая началась на следующий день. Балет танцевали на этом мероприятии Мишель Боровски и Дора дель Гранде с оркестром и кордебалетом Театра Колон под управлением композитора. Первое концертное исполнение в качестве симфонической поэмы состоялось несколько месяцев спустя, 6 ноября 1935 года в Муниципальном театре Рио-де-Жанейро, оркестром симфонического оркестра Муниципального театра под управлением композитора. «Uirapuru» также был включён в программу последнего концерта под руководством Вилья-Лобоса, состоявшегося 12 июля 1959 года на музыкальном фестивале Empire State в Нью-Йорке. ^[1]

На титульном листе рукописи автографа написано «Uirapuru / (O passaro encantado)/ Bailado brasileiro»// «H. Villa-Lobos/ Rio, 1917»// «A Serge Lifar»// «(Le petit oiseau enchanté)» ^[2] , но на последней странице имеется надпись «Fim, Rio 1917, reformado em 1934». ^[3] Дата завершения 1917 год, также указанная в официальном каталоге произведений, маловероятна ввиду двух фактов: последовавшей за этим премьеры Tédio de alvorada в 1918 году и того факта, что новая партитура была впервые исполнена лишь 18 лет спустя, в 1935 году. Было высказано предположение, что композитор указал более раннюю дату, чтобы не создать впечатление, что он находился под влиянием Игоря Стравинского, с чьей музыкой он познакомился из первых рук только во время своего первого визита в Европу в 1923 году. ^[4]

С другой стороны, страница с эскизами более ранней композиции, почти наверняка датируемая 1916 годом, включает в себя черновики материала, включенного только позднее в «Уирапуру» , в частности, октатоническую «прекрасную индийскую тему», что позволяет предположить, что такая гамма действительно была знакома Вилла-Лобосу еще до его самого раннего контакта с музыкой Стравинского. ^[5]

«Уирапуру» написан для оркестра, в состав которого входят: пикколо, 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, сопрано-саксофон, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, ударные инструменты (там-там, трубчатые колокола, реко-реко , коко, напольный том, тамборим , тарелки, большой барабан, ксилофон, челеста, глокеншпиль), 2 арфы, фортепиано, скрипач и струнные.

«Uirapuru» — это название, происходящее из языка тупи , применяемое к различным членам семейства птиц Pipridae , обитающих в Бразилии. Птица, чью песню Вилла-Лобос использовал в качестве темы для композиции, — это Cyphorhinus arada , uirapuru-verdadeiro или музыкант-крапивник, также известный как органный крапивник или крапивник-кадриль, птица с поразительным разнообразием моделей пения. Вероятно, Вилла-Лобос основал свою тему uirapuru на транскрипции, сделанной во время экспедиции в 1849–50 годах британским ботаником Ричардом Спрусом и опубликованной в 1908 году ^{. [6]}

Произведение разделено на две большие части (ч. 1–134 и 134–382), что предполагает бинарную форму (особенно с повторением всего раздела A), но форма создается кумулятивно из последовательности пятнадцати тематически основанных меньших разделов (четыре в первой части и одиннадцать во второй) в нефункциональном гармоническом контексте. ^[7]

• Anon. 1935. «Буэнос-Айрес, гей, к визиту Варгаса». The New York Times (22 мая): 10.
• Бехаг, Жерар . 1994. Вилла-Лобос: Поиск музыкальной души Бразилии . Остин: Институт латиноамериканских исследований, Техасский университет в Остине, 1994. ISBN  0-292-70823-8 .
• ДеВото, Марк. 1995. «Стратегический полууменьшенный септаккорд и символический тристан-аккорд: обзор от Бетховена до Берга». Международный журнал музыковедения 4 (Приношение ко дню рождения Джорджа Перла ): 139–53.
• Дулиттл, Эмили и Хенрик Брумм. 2012. «O Canto do Uirapuru: Согласные интервалы и закономерности в песне музыканта Рена». Журнал междисциплинарных музыкальных исследований 6, № 1 (Весна): 55–85.
• Лаго, Маноэль Аранья Корреа до. 2015. «Вилла-Лобос в 1930 и 1940 годах: Transcrições e 'работа в процессе'». Revista brasileira de música 28, no. 1 (январь – июнь): 87–106.
• Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: The Music: An Analysis of His Style , перевод Стефана де Хаана. Лондон: Kahn & Averill; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro/Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn & Averill); ISBN 0-912483-36-9 .  
• Саллес, Пауло де Тарсо. 2005. « Тедио де альворада и Уирапуру : сравнительное исследование двух партий Эйтора Вилья-Лобоса». Бразилиана , нет. 20 (май): 2–9.
• Саллес, Пауло де Тарсо. 2009. Вилла-Лобос: составные процессы . Кампинас, СП: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 . 
• Сантос, Даниэль Занелла дос. 2014. «A voz do passarinho encantado: соображения о том, как использовать лейтмотив в Уирапуру (1917) Эйтора Вилья-Лобоса». Art Music Review , вып. 27 (декабрь). ISSN  2317-6059.
• Сантос, Даниэль Занелла дос. 2015. «Повествование и темы в Уирапуру (1917) Эйтора Вилья-Лобоса». ММ дисс. Флорианополис: Университет штата Санта-Катарина.
• Спрус, Ричард. 1908. Заметки ботаника об Амазонке и Андах: записи путешествий по Амазонке и ее притокам, Тромбетас, Рио-Негро, Уаупес, Касикьяри, Пасимони, Уальяге и Пастасе; а также по водопадам Ориноко, вдоль восточной стороны Анд Перу и Эквадора и по берегам Тихого океана в 1849–1864 годах, отредактированные и сжатые Альфредом Расселом Уоллесом. 2 тома. Лондон: MacMillan and Co., Limited.
• Тарасти, Ээро. 1995. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь и творчество . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company.
• Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. «Уирапуру». В Вилла-Лобос, sua obra , второе издание, 245. Рио-де-Жанейро: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos.
• Вилла-Лобос, ее окрестности . 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По третьему изданию 1989 года.
• Вольпе, Мария Элис. 2001. «Индианизм и ландшафт в бразильскую эпоху прогресса: музыкальное искусство от Карлоса Гомеша до Вилья-Лобоса, 1870–1930-е годы». Докторская диссертация. Остин: Техасский университет в Остине.
• Вольпе, Мария Алиса. 2009. «Вилла-Лобос и Эденическое воображение де Уирапуру ». Бразилиана: Четырехместный обзор академии музыки Бразилии , № 29 (август): 31–36.
• Вольпе, Мария Алиса. 2011. «O Manuscrito P38.1.1 ea 'tabela prática' de Villa-Lobos». Revista brasileira de música 24, no. 2 (июль – декабрь): 299–309.