Настройка

Tuning Up — незаконченная композиция для большого оркестра французского композитора Эдгара Вареза . Задуманная как пародия на оркестровые звуки перед началом концерта, она была набросана в 1947 году, но была заброшена и так и не была впервые исполнена. Китайско-американский соавтор Чжоу Вэнь-чжун реконструировал ее много лет спустя после смерти Вареза, в 1998 году.

Tuning Up был косвенным запросом, сделанным в 1946 году продюсером Борисом Морросом через старого друга Вареза, Уолтера Андерсона, который отстаивал его работу и опубликовал основополагающее эссе Вареза «Организованный звук для звукового фильма» в своем журнале The Commonweal . ^{[1] [2] [3]} В то время Моррос работал над фильмом под названием «Карнеги-холл» и нуждался в том, чтобы Варез сочинил короткую пьесу, пародирующую звуки, которые оркестр издает в начале концерта, изначально предполагалось, что ее будет исполнять Нью-Йоркская филармония под управлением Леопольда Стоковского . ^{[2] [3]} Однако, в то время как Моррос хотел, чтобы пьеса имела определенный юмористический эффект, Варез попытался написать серьезную пьесу. ^[3] Несмотря на то, что им не удалось договориться о сумме денег в обмен на пьесу, Варез работал быстро и усердно, хотя проект так и не был реализован. ^[3] В то время ходили слухи, что Варезу заплатили большую сумму денег, и он отказался обналичить чек, услышав, как его музыку изменили во время репетиций. ^[3] Однако в действительности Варез так и не смог закончить больше нескольких набросков, не говоря уже о партитуре и партиях для исполнения. После завершения двух коротких черновиков, каждый из которых длился не более полутора минут, проект был заброшен. ^{[2] [3]}

Произведение было подхвачено лишь десятилетия спустя, в 1998 году Чжоу Вэнь-Чунгом , который тесно сотрудничал с Варезом и отстаивал его творчество как композитора, редактируя и реконструируя многие из его работ для переиздания после его смерти. ^[3] Завершение было сделано путем расширения оригинального материала, составленного Варезом, и использования, как это делал композитор, многих цитат из других его работ. Этот проект был заказан совместно Королевским оркестром Концертгебау , Casa Ricordi и Decca Record Company . ^[3] Он был опубликован в том же году Рикорди и переиздан снова в 2001 году. ^[4]

Произведение отливается в одну часть и исполняется примерно 5–7 минут. Он написан для исключительно большого оркестра, состоящего из двух пикколо , трех флейт , трех гобоев , английского рожка , трех кларнетов в си-бемоль мажор, бас-кларнета , трех фаготов , контрафагота , четырех валторн в фа, четырех труб в си-бемоль мажор, двух тромбонов , бас-тромбона , тубы , литавр , двух арф , полной струнной секции и до двух шести ударников, играющих на трех тамбуринах , двух райд-тарелках разной высоты тона , низком подвесном крэш-цимбале , двух цимбалах разной высоты тона à 2 , двух очень низких и разнотональных тамтамов , очень низкого гонга , очень низкого большого барабана , двух разнотональных наковален , двух разнотональных наборов маракасов , глокеншпиля , треугольник , три китайских кубика , две сирены разной высоты и колокольчики . ^{[5] [6]}

Настройка начинается с ноты Ля , сыгранной гобоем, ^[7] обычная практика при настройке, поскольку гобой обеспечивает наиболее стабильный звук благодаря своей конструкции и тому факту, что на него гораздо меньше влияют другие факторы, такие как температура или влажность. Вэнь-чжун указывает, что длинные фрагменты из каждой из частей должны напоминать способ настройки инструментов, не отмечая ничего конкретного. ^[5] Это не было решением Вэнь-чжуна и также присутствовало в первоначальных набросках. ^{[5] [3]} Окончательная версия партитуры включает в себя фрагменты настройки, составляющие до половины продолжительности произведения. В партитуре присутствует ряд цитат, среди которых предыдущие работы Вареза Amériques , Arcana , Intégrales и Ionisation . ^[3] Варез включил эти цитаты в наброски. В партитуре также присутствуют дополнительные цитаты, такие как Каприс № 9 Паганини или популярная мелодия Yankee Doodle ^{. [5]}

В окончательной, подготовленной версии партитуры два черновика играются один за другим, хотя они в определенной степени похожи. Два черновика начинаются с тактов 1 и 41 соответственно, с небольшой соединительной секцией между ними в тактах 36-40. ^{[5] [3]} Эти два раздела, основанные на эскизах, завершаются различными разработками вокруг ноты A по всему оркестровому диапазону. ^[3] Большие обозначения крещендо и диминуэндо , которые не совпадают с обозначениями для остального оркестра, также были обнаружены в эскизах, вероятно, означая, что Варез изначально намеревался добавить какие-либо электронные средства в партитуру. ^{[5] [3]}