Истина, раскрытая временем (Бернини)
Скульптура Джан Лоренцо Бернини
Истина, раскрытая временем
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1645–1652 ( 1645–1652 )
Каталог49
ТипСкульптура
СерединаМрамор
Размеры277 см (109 дюймов)
РасположениеГалерея Боргезе , Рим
Координаты41°54′50.4″с.ш. 12°29′31.2″в.д. / 41.914000°с.ш. 12.492000°в.д. / 41.914000; 12.492000
ПредшествовалЭкстаз Святой Терезы
С последующимБюсты папы Иннокентия X

«Истина, раскрытая временем» — мраморная скульптура итальянского художника Джан Лоренцо Бернини , одного из выдающихся скульпторов итальянского барокко. Выполненная между 1645 и 1652 годами, Бернини намеревался аллегорически показать Истину как обнаженную молодую женщину, с которой снимает покрывало фигура Времени над ней, но фигура Времени так и не была выполнена.

Историческая справка

После своего избрания на папский престол в 1623 году Маффео Винченцо Барберини принял имя Папы Урбана VIII и назначил Бернини главным художником папского двора в Риме . [1] По словам биографа Бернини Балдинуччи, Маффео «едва взошел на священный престол», как он вызвал Бернини и сказал ему:

«Вам очень повезло видеть кардинала Маффео Барберини Папой, но нам повезло гораздо больше, потому что кавалер Бернини жив во время нашего понтификата». [1]

Бернини пользовался большим успехом в то время, когда был главным художником папского двора, но после смерти Урбана в 1644 году он был отстранён вступившим на престол папой Иннокентием X. [ 1] Новый папа имел более консервативные вкусы и благоволил сопернику Бернини Альгарди . Несмотря на падение его благосклонности, это не помешало Бернини время от времени работать для нового папы - одна из его самых известных работ, Фонтан четырёх рек , была одним из проектов, выполненных для Иннокентия. Он по-прежнему сохранял свою позицию архитектора собора Святого Петра, несмотря на своё отстранение от папского двора, и после смерти Иннокентия в 1655 году сразу получил два крупных заказа в соборе Святого Петра: украшение собора Петри и строительство колоннады вокруг площади. [1]

По словам его сына Доменико, обоснованием создания «Правды, раскрытой временем» Бернини было то, что он хотел дать скульптурный ответ на нападки противников, критикующих его провалившийся проект по возведению двух башен на фасаде собора Святого Петра . [2] Хотя это, безусловно, правдоподобно, историки не уверены в обоснованности утверждений Доменико относительно рассуждений его отца. [2] Трещины появились на фасаде из-за неспособности фундамента поддерживать башни, и архитектурное расширение Бернини получило вину. Многие забывают упомянуть, что большая часть вины лежит на Карло Мадерно , предыдущем архитекторе, который построил слабые фундаменты для запрошенной монументальной задачи, и папе Урбане VIII, который продолжал давить на Бернини, требуя более тяжелых и сложных колоколен. [3]

В трудное время после смерти Урбана Бернини смог обрести мир и спокойствие в своей всепоглощающей уверенности в том, что однажды он будет оправдан. Эта уверенность была настолько сильна, что он создал «Истину, раскрытую временем», чтобы выразить эту уверенность в своем окончательном оправдании. [2] Несмотря на эту убежденность, скульптура Отца Времени так и не была начата, и проект остался незавершенным. Историк Франко Мормандо предположил, что возвращение Бернини к общественному благоволению после смерти Иннокентия могло привести к тому, что скульптурное произведение утратило ту эмоциональную актуальность, которой оно обладало ранее, что имело бы смысл, учитывая, что он был восстановлен на своем прежнем месте в высших эшелонах общества. [2]

Визуальное описание

«Истина, раскрытая временем» — белая мраморная скульптура высотой 280 см, включая 17-сантиметровый постамент, на котором она покоится. [4] Сидя на валуне с драматическими, струящимися драпировками позади нее, дева Истина держит изображение Солнца в правой руке на уровне плеча, а левую ногу положила на Землю. Она смотрит вверх за Солнце с выражением мира и комфорта, возможно, даже радости. Истина уже лишена своих одежд. Стратегически размещенная драпировка статуи намекает и не так откровенна, как по-настоящему мирские сцены. Видны ее обнаженная грудь и живот, в то время как ее пах прикрыт частью струящейся драпировки. В ее существе есть ощущение движения, эмоций и энергии, а холодный мрамор кажется таким же гибким, как настоящая плоть. По словам биографа Бернини Балдинуччи:

«Его резец был применен таким образом, что можно было подумать, что он режет воск, а не мрамор». [5]

Происхождение

Бернини начал подготовительную работу над «Истиной, раскрытой временем» в 1645 году, в критический период после смерти его главного покровителя папы Урбана VIII , и фигура Истины была в основном завершена к 1652 году. Несмотря на то, что фигура Времени так и не была завершена , Бернини оставил скульптуру в своем завещании навечно первенцу семьи Бернини; хотя на самом деле Бернини пытался продать работу кардиналу Мазарини из Франции. Она оставалась в семье (выставленной на наклонном лепном блоке в 19 веке) до 1924 года, когда ее выкупило итальянское правительство и перевезло в ее нынешнее место на постаменте в зале VI Галереи Боргезе . [6] Ее постамент там изначально был наклонен, но теперь он находится на плоском постаменте после недавней реставрации, оставив Истину более вертикальной, как она была первоначально выставлена.

Где-то в 1647 году Бернини спроектировал и начал выполнять мраморную группу, превышающую натуральную величину. Скульптура упоминалась в письме, отправленном герцогом Браччано Паоло Джордано II Орсини кардиналу Маццарино 6 июля 1647 года. [7] После его смерти скульптура находилась в доме Бернини на Виа делла Мерчеде до 1852 года. Согласно последней воле и завещанию Бернини, статуя должна была оставаться на вечной опеке его семьи, «потому что, увидев ее, все мои потомки будут помнить, что истина — самая прекрасная добродетель в мире, поскольку она в конечном итоге открывается временем». Впоследствии скульптура была помещена в Палаццо Бернини на Виа дель Корсо до 1924 года. После 1924 года скульптура хранилась в Галерее Боргезе, пока в 1958 году ее не приобрело итальянское правительство. [6]

Влияния

Размещение девушки на валуне, которая держит солнце в правой руке, а левую ногу положила на Землю, соответствует популярной канонической иконографии, подробно описанной Чезаре Рипой в его знаменитой книге Iconologia (итальянский для иконологии). Известно много рисунков для запланированной скульптурной группы, и в фигуре Истины можно распознать сходство с незаконченной Аллегорией Добродетели Корреджо , которая находится в Галерее Дориа Памфили в Риме, где Бернини мог ее видеть. [8] В рамках традиционных иконографических условностей особое положение ног также было средством передачи сексуальных сообщений зрителю. [9]

Замысел художника

Создавая это произведение, Бернини намеревался визуально воплотить известную поговорку, используемую для утешения жертв несправедливости: «Не бойтесь, ибо рано или поздно время откроет правду». [10]

Хотя Бернини, безусловно, не был первым художником, затронувшим эту тему, поскольку эта тема уже была популярна в литературе и искусстве, ему удалось создать оригинальную интерпретацию, выходящую за рамки тех, что были сделаны ранее другими. [10] Оригинальность и источник отличия в интерпретации Бернини заключается в ее буквальной природе, то есть в том, что действие по раскрытию становится основным фокусом представления. [10] В то время как предыдущие произведения литературы и искусства были больше сосредоточены на темах Истины и Времени, Бернини был больше озабочен их действиями и тем, что это означало.

Несмотря на то, что работа над сопутствующей фигурой Отца Времени не была завершена , мы знаем кое-что о том, что Бернини имел в виду для готовой композиции, благодаря сохранившемуся подготовительному рисунку, найденному в Лейпциге, и записи художника в дневнике.

Завершенная работа, как ее представлял себе Бернини, должна была представлять собой старую крылатую фигуру Отца Времени, снимающего одежду с гораздо более молодой фигуры Леди Времени , которая с восторгом улыбается, когда ее обнаженная правда предстает перед всем миром. [10]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcd Преймсбергер, Рудольф; Меццатеста, Майкл (2003), «Бернини, Джанлоренцо», Oxford Art Online , Oxford University Press, ISBN 978-1-884446-05-4
  2. ^ abcd Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC  711050929.
  3. ^ Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим. Чикаго: Издательство Чикагского университета. С.  136–137 . ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC  711050929.
  4. ^ Бернини, Джан Лоренцо (28 июня 2022 г.). «Истина, открытая временем Бернини в Галерее Боргезе». Галерея Боргезе .
  5. ^ Праймсбергер, Рудольф; Меццатеста, Майкл (2003), «Бернини, Джанлоренцо», Oxford Art Online , Oxford University Press, ISBN 978-1-884446-05-4
  6. ^ ab G Галерея Боргезе 2
  7. ^ Бернини, Джан Лоренцо (28 июня 2022 г.). «Истина, открытая временем Бернини в Галерее Боргезе». Галерея Боргезе .
  8. ^ G Галерея Боргезе 2
  9. ^ Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC  711050929.
  10. ^ abcd Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-53852-5. OCLC  711050929.

Дальнейшее чтение

  • Балдинуччи, Филиппо (1966). Жизнь Бернини . Перевод Кэтрин Энггасс. University Park: Pennsylvania State University Press.
  • Балдинуччи, Филиппо (1682). Vita del cavaliere Gio. Лоренцо Бернино . Флоренция: Stamperia di V. Vangelisti.Копия в Google Книгах .
  • Бернини, Доменико (1713). Вита дель Кавальер Джио. Лоренцо Бернино . Рим: Рокко Бернабо. Скопируйте в Google Книги.
  • Бернини, Доменико (2011) [1713]. Франко Мормандо (ред.). Жизнь Джано Лоренцо Бернини . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271037486.
  • Хиббард, Говард (1990). Бернини . Лондон: Penguin. ISBN 9780140135985.
  • Мормандо, Франко (2011). Бернини: Его жизнь и его Рим . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226538525.
  • Пинтон, Дэниел (2009). Бернини. Я Percorsi Nell'arte. Эдиз. английский . АТС Италия Эдитрис.
  • Виттковер, Рудольф (1997). Джованни Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко (4-е изд.). Лондон: Phaidon Press.
  • Галерея Боргезе
  • Галерея Боргезе 2
  • Медиа, связанные с правдой, раскрытой журналом Time by Bernini на Wikimedia Commons
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Истина,_раскрытая_временем_(Бернини)&oldid=1231544648"