Тристан (Хенце)

«Тристан» — оркестровое произведение из шести частейнемецкого композитора Ганса Вернера Хенце .

Сочинение написано для фортепиано , фонограммы и большого оркестра и имеет новаторскую для инструментального концерта форму: сольные пьесы для фортепиано («прелюдии») чередуются с оркестровыми пассажами, которые исполняются частично без фортепиано, частично с его участием.

Он представляет собой дань уважения опере Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» , в которой фортепиано исполняет прелюдии к серии совершенно разнородных произведений, как вживую, так и в записи, включая прямые цитаты из Первой симфонии Брамса и Траурного марша Шопена , подобную пению птиц обработку на пленке записи солиста, поющего партию Изольды, и ребенка, читающего отрывки из английского перевода рассказа Жозефа Бедье о смерти Изольды, выполненного Илером Беллоком , а также запись биения человеческого сердца .

Хенце одновременно привлекали и отталкивали различные аспекты культуры XIX века, поэтому отрывки из произведений Вагнера, Шопена и Брамса представляют собой музыкальный романтизм, который можно описать с точки зрения прогресса, виртуозности и историзма.

Лента имеет свою собственную систему в партитуре, которая указывает на фактическое звучание посредством графических линий. Двенадцатитоновый набор c#-dad#-ehfa#-f#-g#-cg можно проследить до трехтонового созвездия мажорной терции и минорной секунды, которые также определяют первые три ноты "Тристана и Изольды" Рихарда Вагнера (afe). ^[1]

Заказанный Лондонским симфоническим оркестром , он был впервые исполнен 20 октября 1974 года под управлением Колина Дэвиса в Королевском фестивальном зале в Лондоне. Солистом на фортепиано был Гомеро Франчеш , который позже записал его с композитором за дирижерским пультом.

Шесть движений:

• Пролог
• Плач
• Прелюдия и вариации
• Безумие Тристана
• Адажио
• Эпилог

• Питер Петерсен : «...eine Form und ein Name: Tristan». Strukturelle und semantische Untersuchungen an HW Henzes Preludes für Klavier, Tonbänder und Orchester". In Verbalisierung und Sinngehalt. Über semantische Tendenzen im Denken in und über Musik heute (Studien zur Wertungsforschung Bd. 21). UE, Вена/Грац, 1989, С.148-176.
• Марион Фюрст: «Ганс Вернер Хенцес «Тристан». Eine Werkmonographie». Маннелес, Неккаргемюнд, 2000.