Здание издательской компании Tribune Review

Здание издательства Tribune Review было спроектировано архитектором Луисом Каном как офис и типография для газеты Tribune-Review в Гринсбурге, штат Пенсильвания , примерно в 35 милях к юго-востоку от Питтсбурга. Хотя это и не было его обычной работой, Кан принял заказ по просьбе Уильяма Хаффа, архитектора из его штата, который был родственником владельца газеты. Здание считается одной из относительно небольших работ Кана, но тем не менее в нем есть некоторые интересные особенности. Кан начал работу над проектом в 1958 году, а здание было завершено в 1962 году. ^{[1] [2]}

Здание представляет собой прямоугольник размером приблизительно 132 x 120 футов (40 x 36 м). Зона обслуживания с ванными комнатами, лестницами и т. д. занимает полосу шириной 20 футов (6 м), которая проходит продольно через центр здания, разделяя оставшуюся часть на две секции, каждая размером 132 x 50 футов (40 x 15 м). Одна из этих секций была спроектирована для печатного оборудования и наборной комнаты, а другая — для офисов, при этом зона обслуживания служила буфером между ними, чтобы оградить офисы от шума печатной техники. Помимо высокого потолка на первом этаже, в подвале также есть рабочие помещения. Помещение для тяжелого печатного оборудования охватывает оба этажа. ^{[3] : 139}

Конструкция здания состоит из бетонных опор и балок , а не из стального каркаса. Несколькими годами ранее Кан решил использовать в качестве конструкции для своих зданий только массивные материалы, такие как бетон и каменная кладка, вместо относительно легких материалов, таких как сталь, обычно ассоциируемых с современной архитектурой. ^[4] Август Комендант , предпочтительный соратник Кана и эксперт по железобетону , был консультирующим инженером-строителем . ^[5]

Предварительно напряженные бетонные балки, поддерживаемые опорами из бетонных блоков, охватывают ширину 50 футов (15 м) каждой из двух основных секций здания, оставляя их свободными от внутренних опорных колонн. В соответствии со своим убеждением, что структура должна быть сделана видимой, Кан отделил опоры от ненесущих стен, в которые они встроены, используя бетонные блоки размером с кирпич для опор и более крупные бетонные блоки для стен. Балки отчетливо видны внутри здания, как и концы балок на вершине опор снаружи. Опоры, которые находятся на длинных сторонах здания, выступают из внешних стен, создавая эффект света и тени. Кан создал дополнительный визуальный интерес, разместив двенадцать наборов опор в узоре, который не совсем равномерно распределен; стены между опорами попеременно то немного шире, чем ожидалось, то немного уже, чем ожидалось. ^{[3] : 139}

Большое Т-образное окно расположено между каждой парой смежных опор. Горизонтальная часть каждой «Т» вписывается в пространство, образованное балками, которые поддерживают крышу. То есть верхняя планка каждой «Т» начинается у конструкции крыши, как и каждая балка, простирается вниз до низа балок, а затем простирается горизонтально через все пространство между двумя балками. В результате верхние части Т-образных окон образуют горизонтальную полосу стекла прямо под крышей, которая простирается по всей длине здания, прерываясь только концами балок наверху опор. Вертикальная часть каждой «Т» простирается до низа первого этажа. На более коротких сторонах здания находятся шесть окон, которые можно описать как искаженные Т; каждое имеет форму квадрата с коротким хвостом, спускающимся от него. ^{[3] : 141}

На этой фотографии показан фасад здания, Т-образные окна, концы поддерживающих крышу балок наверху опор и одно из квадратных окон под балкой в ​​конце здания. Это из коллекции фотографий Уильяма С. Хаффа, указанной ниже в разделе Внешние ссылки.

Кан использовал Т-образные окна, иногда называемые окнами-замочными скважинами, чтобы максимизировать количество естественного света в здании, минимизируя блики на высоте стола. Свет проникает в здание в основном через верхние части окон на потолке, освещая комнаты косвенно. Узкие нижние части окон позволяют сотрудникам видеть улицу, не пропуская слишком много прямого солнечного света. Кан использовал вариации окон-замочных скважин в некоторых из своих последующих проектов. Использование этого типа окон распространилось и «вскоре стало клише в руках других архитекторов». ^[6] Взаимодействие Т-образных окон и конструкции является архитектурной изюминкой дизайна Кана: конструкция, которая открыта, определяет размещение окон, а окна, в свою очередь, открывают и освещают конструкцию, особенно балки, проходящие по потолку. ^{[3] : 146}

Роберт Маккартер, автор книги «Луис И. Кан» , которая является наиболее полным источником информации об этом здании, приводит следующее резюме: «В здании Tribune Review, которое редко изучается и почти никогда не считается одним из его величайших произведений, Кан достиг своего наиболее решительного на сегодняшний день выражения связи между конструкцией и светом. Он не только открыл новые способы привнесения естественного света в пространство, но и раскрыл конструкцию в ее свете». ^{[3] : 147}

Более поздняя пристройка закрывает южную сторону здания и часть его восточной стороны. На этом снимке с воздуха здание Tribune Review находится в центре. Часть, спроектированная Каном, находится в верхнем левом углу расширенного здания; опоры, поддерживающие его балки крыши, видны на его левом краю.

• В коллекции William S. Huff Photographs of the Work of Louis Kahn в University at Buffalo Libraries есть несколько фотографий здания Tribune Review в процессе строительства и после завершения. Хафф был архитектором в штате Кана, который убедил его взяться за этот заказ.
• В Музее современного искусства хранятся два эскиза Кана, представляющих ранние проекты здания Tribune Review: один для входа и один для всего здания.
• В Музее современного искусства Сан-Франциско также хранится рисунок Кана, представляющий ранний проект здания Tribune Review.

40°18′51″с.ш. 79°32′47″з.д. / 40,31416°с.ш. 79,546423°з.д. / 40,31416; -79,546423