Тоно человечно
Tono humano (светская песня) была одним из основных жанров испанской и португальской музыки XVII века. [1]
- Термин тонадас также использовался для обозначения человеческого голоса в музыкальной литературе XVII века, однако тонаду XVII века следует отличать от современной народной песни тонада в Чили или от обозначения гитарного ансамбля в Аргентине .
В начале XVII века основными народными формами для испанских и португальских композиторов были villancico , обычно рождественская песня, и solo tono; tono humano для мирской, tono divino для священной. Форма кантаты еще не была введена из Италии. В то время tonos, как правило, были строфическими песнями (coplas) с припевом (estribillo). [2] [3] Однако к концу XVII века некоторые tonos начали включать речитативные и арические разделы, как cantada, испанская форма кантаты, ставшая известной около 1700 года. Tono humano и tono divino также могли иметь 2, 3 или 4 голоса. [4]
Почти все tonos humanos и полусвященные villancicos сохранились только в рукописях. Лучшие копии находились в Королевском дворце в Мадриде и в близлежащем Буэн Ретиро, оба из которых были утрачены в пожарах. Это, а также падение моды на tono и villancico на Пиренейском полуострове , означает, что источники в Иберо-Америке относительно важны для восстановления этой части иберийского музыкального наследия. [5] [6] [7]
Libro de tonos humanos Madrid 1656 (Biblioteca Nacional, M-1262) является самым значительным иберийским кансионером XVII века с более чем 200 песнями, почти все романсы с эстрибильо в 4 голоса. [8] Дополнительные сохранившиеся источники включают рукопись Макворта. [9]
Тоно использовалось как в театральной музыке, так и в домашней музыке и церковной музыке. Композиторы, активно работавшие в жанре tonos humanos, включают:
- Франсиско Герреро (1528–1599)
- Хуан Блас де Кастро (1561–1631) [10]
- Педро Руимонте (1565–1627)
- Гаспар Фернандеш (1566–1629)
- Матео Ромеро Эль маэстро капитан (1575–1647)
- Хуан Араньес - Libro segundo de tonos y Villancicos , Рим, 1624 г.
- Мануэль Мачадо (1590–1646)
- Карлос Патиньо (1600–1675)
- Мануэль Коррейя (1600–1653)
- Бернардо Мурильо ( фл. 1642-1656) - песня «La пастора»
- Хуан Идальго де Поланко (1612–1685) - 21 тон человека, 28 тонн божественного [11]
- Хосе Марин (1618–1699) [12]
- Хуан дель Вадо (1625–1691)
- Клементе Иманья
- Кристобаль Галан (1630–1684)
- Мигель де Ирисар (1635–1684)
- Хуан Ромео (ок. 1675)
- Диего Фернандес де Уэте (1635–1713)
- Гаспар Санс (1640–1710)
- Томас де Торрехон-и-Веласко (1644–1728)
- Хуан де Навас (1647–1709)
- Франсиско Герау (1649–1720) — инструментальные тоны для гитары.
- Себастьян Дюрон (1660–1716)
- Хосе де Торрес (1665–1738)
- Франсиско Вальс (1665–1747)
- Хуан Франсес де Ирибаррен (1699–1767)
- Хосе де Небра (1702–1768)
В Новом Свете тоно переняли:
- Хуан Серкейра из Лимы (ок. 1655–1726)
Академическое исследование
В последние годы tono humano стал объектом интерсемиотических исследований музыковедов. [13] [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20]
Ссылки
- ^ Лоренцо Бьянкони Музыка в семнадцатом веке 1987 стр. 262
- ^ Херонимо Ньето Магдалено, Рита Голдберг Tonos a lo divino ya lo humano 1981, стр. 28
- ^ Джордж Дж. Бьюлоу История музыки барокко 2004 стр. 375
- ^ Курт Л. Леви, Хесус Антонио Ара, Гетин Хьюз Кальдерон и традиция барокко 1985 стр. 73 Император Леопольд I в Вене просит своего посла в Мадриде: «Поэтому, пожалуйста, пришлите мне несколько tonos humanos для одного, двух или максимум трех голосов».
- ^ Джон Х. Барон, Дэниел Л. Хейпл Испанская художественная песня в семнадцатом веке 1985 Страница vii
- ↑ Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , том 19 Стэнли Сейди, Джон Тиррелл 2001 стр. 235
- ^ Джудит Зессис Эванс Испанская полифоническая баллада с 1450 по 1650 гг. 1975 стр. 225
- ^ Обзор Оуэна Риса на вокальную профану Алехандро Вера Musica в Мадриде Фелипе IV: El Libro de Tonos humanos Music and Letters - Том 86, номер 3, август 2005 г., стр. 468-471
- ^ Каррерас, Хуан Хосе. 2004. El manuscrito Mackworth de cantatas españolas Madrid : Fundación Caja Madrid.
- ^ Робледо, Луис. 1989. Хуан Блас де Кастро (ок. 1561–1631): vida y obra music . Сарагоса: Институт Фернандо эль Католико.
- ^ Роберт Мюррелл Стивенсон Рождественская музыка из барочной Мексики 1974 стр. 58
- ^ Арриага, Херардо. 2008. Хосе Марин: Tonos y Villancicos . Мадрид: ICCMU.
- ^ Гонсалес Актерес, Сусана и Лопес Кано, Рубен. 2004. «Интерсемиотические стратегии в испанской песне XVII. Эль-казо де Хосе Марина». Паута 92, стр. 54-71.
- ^ Лопес, Кано Рубен. 1999. Музыка и поэзия в Испании. Кансионеро де ла Саблонара
- ^ Лопес, Кано Рубен. 2001. «Los tonos humanos como semióticas sincréticas». En LOLO, Бегонья (редактор), Междисциплинарные лагеря музыковедения . Том. 2. Мадрид: СЭДЕМ. стр. 1167-1185.
- ^ Лопес, Кано Рубен. 2001. «Экспрессивная зона: рамки, темы, аттракторы и экспрессивные процессы в испаноязычной художественной песне XVII века»; Доклад, представленный на 7-й Международной конференции по музыкальному обозначению ; Иматра, Финляндия, 7–10 июня 2001 г.
- ^ Лопес, Кано Рубен. 2002. «Мюзикл «Tonos humanos y análisis: una asignatura pendiente». В КАСАРЕСЕ, Эмилио и ТОРРЕНТЕ Альваро (ред.), La ópera en España e Hispanoamérica . Мадрид: ICCMU. стр. 193-203.
- ^ Лопес, Кано Рубен. 2002. «Cuando la música cuenta. Narratividad y análisis music en una canción del siglo XVII»; Actas del V и VI Congresos de la SIbE-Sociedad de Etnomusicología , Барселона: SIbE; стр. 191-210.
- ^ Лопес, Кано Рубен. 2002. «От риторических музыкальных фигур к когнитивным типам: итальянская ламенто, прогуливающаяся по улицам Мадрида»; Доклад, представленный на 9-м Международном докторском и постдокторском семинаре по музыкальной семиотике в Хельсинкском университете , 13–17 ноября 2002 г.
- ^ Лопес, Кано Рубен. 2004. De la Retórica a la Ciencia Cognitiva. Межсемиотическое обучение де лос Tonos Humanos де Хосе Марина (ок. 1618-1699. Докторская диссертация. Университет Вальядолида.
