Токката, Адажио и Фуга до мажор, BWV 564
Вступление к токкате BWV 564 в исполнении Иоганна Петера Кельнера , демонстрирующее сложную ручную пассажную работу и большую часть виртуозного педального соло.
Токката, Адажио и Фуга до мажор, BWV 564
Оркестр морской пехоты США исполняет это произведение целиком.
Часть токкаты BWV 564
Керстин Вольф играет Токкату из BWV 564, 2013 г.
Часть Adagio из BWV 564
Керстин Вульф исполняет партию Адажио из BWV 564, 2013 г.
Фужевая часть BWV 564
Керстин Вольф играет в фуге, часть BWV 564, 2013 г.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Токката, адажио и фуга до мажор ( BWV 564) — органное произведение Иоганна Себастьяна Баха . Как и в случае с большинством других органных произведений Баха, автограф-партитура не сохранилась. Самые ранние рукописные копии, вероятно, были сделаны в 1719–1727 годах. Название произведения в этих копиях дано, как и ожидалось от органной литературы того времени, просто как Токката до мажор (или, точнее, Toccata ped: ex C в одном источнике и Toccata ex C ♮ pedaliter , что относится к партии педали obbligato). [1] Это раннее произведение, вероятно, написанное в середине-конце Веймара , то есть в 1710–1717 годах. Оно имеет некоторые сходства с другими токкатами, написанными примерно в то же время, такими как BWV 538 , BWV 540 и другими: все они демонстрируют влияние концертного стиля и формы. [2]

Состав

Токката

Работа начинается с обновленной и расширенной формы старого прелюдийного типа, ручного пассажа, за которым следует педальное соло и мотивно-контрапунктический раздел. Расширенный пассаж Баха , который открывает BWV 564, возможно, был вдохновлен прелюдиями Буттштетта ; как риторические паузы, за которыми следует возвращение к тонике, так и отдельные педальные ноты также являются частью старой традиции. [3] Однако следующее педальное соло является уникальным в органной литературе: это самое длинное известное педальное вступление, [4] выходящее далеко за рамки моделей Баха ( Букстехуде , Бём и другие) или его собственных более ранних произведений (например, педальное соло в BWV 549). Следующий полноголосый раздел подробно описывает мотивы, впервые представленные в педальном соло. Различные исследователи отмечают, что построение этой первой части напоминает конструкцию концерта, если начальные мануальные и педальные пассажи рассматривать как «соло», а заключительную контрапунктическую часть — как «тутти». [2]

Адажио

Вторая часть снова состоит из двух частей, одна из которых обозначена как Adagio, а другая — как Grave. Вставка средней медленной части в органное произведение была необычной для Баха, хотя следы этой идеи можно найти в других произведениях того же периода: например, сохранившаяся ранняя версия Прелюдии и фуги до мажор , BWV 545, содержит медленное Трио , которое было удалено из окончательной версии, но нашло свое место в одной из поздних сонат для органного трио, BWV 529. [ 5] Адажио — это мелодия, составленная из коротких фраз, характерная для раннего Баха, поверх того, что можно рассматривать как реализованную часть континуо . Музыку сравнивали с Концертом до мажор соч. 8 № 1 Джузеппе Торелли , но в творчестве Баха это Адажио стоит особняком и не имеет параллелей. Обилие неаполитанских секст и педали квазипиццикато предполагает итальянское влияние. [6] Адажио плавно перетекает в короткую часть Граве, которая через хроматические прогрессии italiaante durezze , расширенные несколькими примерами уменьшенных септаккордов, подвешенных над следующим аккордом, возвращается к тонике. [7]

Адажио, в руке Дж. П. Кельнера. Современные рукописи разделяют мелодию правой руки, аккомпанемент левой руки и басовую линию педали на три отдельных нотоносца

Фуга

Третья часть — фуга на четыре голоса в размере 6/8 . Она включает в себя контрсубъект, типичный для пермутационных фуг , который, что необычно, вступает в диалог с субъектом. Несколько особенностей фуги позволяют предположить, что она представляла собой значительный прогресс для Баха, особенно учитывая, что есть средние вступления вплоть до медианты и доминанты доминанты. [8] Несколько необычно для Баха, фуга включает в себя очень мало эпизодов, самым длинным из которых является кода пьесы, которая основана на различных фигурах стиля бризе .

Тема фуги

Влияние и транскрипции

BWV 564 оказал влияние на многих композиторов как при жизни Баха, так и после его смерти. Ученик Баха Иоганн Людвиг Кребс подражал этому произведению в своей Прелюдии и фуге до мажор (исключив, однако, медленную часть), в то время как в 20 веке Ферруччо Бузони опубликовал транскрипцию BWV 564 для фортепиано (1900; одна из многих транскрипций Баха того же автора), и это произведение повлияло на собственную Токкату для фортепиано Бузони (1920). Часть Adagio была транскрибирована для симфонического оркестра Леопольдом Стоковским и была исполнена и записана между 1927 и 1939 годами Филадельфийским оркестром , которым он дирижировал. [9]

  • Адажио исполняется во время сцены сатанинского ритуала в фильме Карлоффа/Лугоши 1934 года «Черный кот» . [10]

Примечания

  1. ^ Уильямс 2003, 150.
  2. ^ ab Джонс 2007, 160.
  3. ↑ Уильямс 2003, 151–52.
  4. ^ Уильямс 2003, 151.
  5. ^ Вольф, Гроув.
  6. ^ Уильямс 2003, 153.
  7. ^ Уильямс 2003, 153–54.
  8. ^ Уильямс 2003, 154.
  9. ^ Информация об оркестровых транскрипциях Баха Стоковского на www.naxos.com
  10. ^ Хаквейл, Дэвид (2013-09-19). Оккультные искусства музыки: эзотерический обзор от Пифагора до поп-культуры. Макфарланд. ISBN 9780786473243.

Ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с BWV 564 — Токката, Адажио и Фуга до мажор для органа .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Токката,_Адажио_и_Фуга_до_мажор,_BWV_564&oldid=1204963659"