Трени (Стравинский)
Музыкальное произведение Стравинского

Трени
id est Lamentationes Jeremiae Prophetae
Кантата Игоря Стравинского
Зал в Scuola Grande di San Rocco в Венеции, где состоялась премьера произведения
ТекстСтихи из Книги Плача Иеремии
Языклатинский
Выполненный23 сентября 1958 г .: Венецианская биеннале ( 1958-09-23 )
Опубликовано1958
Записано5 января 1959 г. – 6 января 1959 г. Schola Cantorum (Хью Росс, хормейстер); Симфонический оркестр Колумбии, Игорь Стравинский, дирижёр (LP, 1 диск, 33⅓ об./мин. 12 дюймов, монофонический. Columbia Masterworks ML 5383) ( 1959-01-05 ) ( 1959-01-06 )
Движения3
Подсчет очков
  • солисты
  • хор
  • оркестр

Threni: id est Lamentationes Jeremiae Prophetae , обычно называемая просто Threni , — музыкальная композиция Игоря Стравинского на стихи из Книги Плача Иеремии на латыни Вульгатыдля солистов, хора и оркестра. Это первое и самое длинное полностью додекафоническое произведение Стравинского [1] , но исполняется оно нечасто. Его называли «строгим» [2], но также « кульминационным моментом» в его карьере, «важным как духовно, так и стилистически» и «самым амбициозным и структурно самым сложным» из всех его религиозных композиций [3] и даже «среди величайших произведений Стравинского». [4]

Стравинский сочинил Threni в 1957–58 годах для Венецианской биеннале , и впервые она была исполнена там в сентябре 1958 года. Выступление в Париже два месяца спустя было катастрофой, приписываемой неадекватным исполнителям и недостаточным репетициям. Это привело к взаимным обвинениям между Стравинским, Пьером Булезом и Робертом Крафтом . Threni была впервые опубликована в 1958 году и впервые записана в 1959 году под управлением композитора.

Поскольку Threni предназначалась скорее для концертного, чем литургического использования, Стравинский свободно выбрал текст из ранних глав Книги Плача Иеремии. Она состоит из трех частей, большая центральная часть, окруженная двумя гораздо более короткими. Эрнст Кшенек написал постановку Плача Иеремии в 1942 году, которая, как признал Стравинский, могла на него повлиять. Он считал менее вероятным, что произведения композиторов эпохи Возрождения, включая Таллиса , Берда и Палестрину , оказали на него влияние, хотя он изучал такую ​​музыку.

История

Стравинский сочинил Threni между летом 1957 года и весной 1958 года, [1] начав его 29 августа 1957 года за фортепиано ночного клуба в отеле, где он остановился в Венеции, [5] и завершив его до 27 марта 1958 года. [6] Впервые он был исполнен 23 сентября 1958 года в зале Scuola Grande di San Rocco , Венеция. Композитор дирижировал солистами Урсулой Цолленкопф , Жанной Дерубе , Хьюгом Куэно , Ричардом Робинсоном, Чарльзом Шарбахом и Робертом Оливером, хором Северо-германского радио и симфоническим оркестром Северо-германского радио . [7] Он посвятил исполнение Алессандро Пиовесану, директору Венецианской биеннале , который недавно скончался. [8]

Первое парижское выступление 14 ноября 1958 года было провальным. По словам Стивена Уолша, Булезу не удалось найти подходящих исполнителей, а те, кого он мог найти, несколько раз срывались. Реакция публики была сначала вежливой, но когда Стравинский отказался вернуться и выйти на поклон, она постепенно перешла в насмешки. Стравинский сказал, что больше никогда не будет дирижировать в Париже. [9] Он чувствовал себя униженным тем, что он назвал «скандальным концертом», сразу после выступления написав в своем дневнике, что это был «самый несчастливый концерт в моей жизни», и обвинив в этом Булеза. [10] Крафт добавляет, что Булез обещал репетировать Threni , но не сделал этого. Тем не менее Стравинский был виноват в том, что не отменил концерт, несмотря на мольбы семьи и друзей, включая его жену и Надю Буланже . [11] Признав, что выступление было «катастрофой», Булез тем не менее настаивал на том, что он на самом деле участвовал в репетициях фортепиано вместе со Стравинским, которого он тщетно пытался убедить быть более твердым с певцами. Он пришел к выводу, что Стравинский «не был хорошим дирижером; он был ужасно паршивым дирижером», а проблемы певцов усугублялись тем, что «оркестр был плохо подготовлен Крафтом». Соглашаясь, что певцы были «абсолютно ужасными», Булез возражал, что они были выбраны не им, а агентом, отвечающим за фестиваль в Экс-ан-Провансе. [12]

Сам Стравинский дирижировал первой записью в январе 1959 года с Симфоническим оркестром Колумбии . Эта запись была переиздана несколько раз с тех пор и является частью релиза Sony 2007 года произведений Стравинского. [13]

Boosey & Hawkes впервые опубликовали Threni в 1958 году. Дирижирование по этой партитуре затруднено из-за нехватки тактовых черт . [14] На вопрос Крафта об этом Стравинский ответил: «Голоса не всегда ритмично звучат в унисон. Поэтому любые тактовые черты произвольно сокращали бы как минимум одну черту». Он рекомендовал дирижеру «просто отсчитывать музыку, как он отсчитывает мотет Жоскена». [15] Но пересмотренное издание с несколькими изменениями в барринге, а также некоторыми исправлениями было выпущено в 1965 году. [14]

Стравинский уже использовал двенадцатитоновую технику ранее, в 1950-х годах, в Canticum Sacrum (1955) и в Agon (1957). Но ни один из них не является исключительно додекафоническим, как Threni . [16]

Оркестровка

«Threni» написан для одного сопрано , одного контральто , двух теноров и двух басов , хора и оркестра из 2 флейт , 2 гобоев , английского рожка , 2 кларнетов (второй дублирующий альт-кларнет в фа мажоре), бас-кларнета , контрабас- саррусофона , флюгельгорна , 4 валторн , 3 тромбонов (1 альт, 1 тенор, 1 бас), тубы , литавр , тамтама , арфы , челесты , фортепиано и струнных . [8] (Флюгельгорн на самом деле указан издателем как «горн», [7] хотя в списке «оркестровка» в начале партитуры указано «Контральто горн в си ♭ (Флюгельгорн)», а в самой партитуре, где все остальные инструменты названы на итальянском языке, на французском и немецком языках он называется «Горн до-альто (Флюгельгорн)». Однако партия исполняется на флюгельгорне. [2] [17] Французское слово для флюгельгорна — bugle à pistons , а итальянское — flicorno .)

Общие характеристики

Текст

Стравинский написал Threni для Венецианской биеннале, а не для литургического использования , и он сам выбрал слова, чтобы они соответствовали его музыкальным целям. Анализ Кустера включает полный текст. [16] Он включает еврейские буквы, которые начинают стихи в некоторых главах Плача Иеремии. Они всегда устанавливаются для хора и сравниваются с «серией иллюминированных инициалов, украшающих рукопись». [8]

Музыкальный стиль

Стравинский назвал свою обработку высоты звука в Threni «своего рода „триадической атональности“», противопоставляя это «повторению тональности» в своих балетных партитурах. [18] Threni широко использует каноны. Он также использует бестональное пение в хоре — впервые Стравинский сделал это. [8]

Партитура предполагает большой оркестр, но он никогда не используется целиком , придерживаясь небольших групп инструментов за раз. [17]

Основной 12-тоновый ряд для Threni — D ♯ -G ♯ -G ♮ -A ♯ -C ♯ -A ♮ -D ♮ -B ♮ -E ♮ -C ♮ -F ♮ -F ♯ . Стравинский в значительной степени использует тональные — даже диатонические — возможности этого ряда. [8] [17] Но он на самом деле не использует двенадцатитоновую технику в полной мере, полагаясь на свободное транспонирование и сочетание, выбор и повторение, и характер музыки не сильно отличается от характера его более ранних работ: начало «Sensus spei», например (особенно множество повторяющихся нот в альтовом соло и повторяющийся ответ хора), напоминает Ренара и «Свадебку» , а два коротких отрывка для струнных и хора около начала, устанавливающие еврейские буквы caph и res , напоминают места в «Орфее» (1948). [19]

Влияния

Произведение, которое, скорее всего, оказало влияние на Threni Стравинского, — это Lamentatio Jeremiae Prophetae , опус 93, Эрнста Кшенека , для 8-голосного хора без сопровождения, написанное в 1942 году [20], но опубликованное только в 1957 году (за год до Threni ). [21] Стравинский сказал, что ему понравилось это произведение, что он прочитал трактат Кшенека о двенадцатитоновом контрапункте, и что «Возможно, мой собственный Threni показывает связь с Плачем [Кшенека] ». [22] Решение Стравинского положиться на тактический ритм, а не на тактовые черты в разделе «Querimonia» — один из примеров. [19]

Эдгар Мюррей находит «Трени» менее выразительным, чем «Кшенек», и более похожим на «Плач» Томаса Таллиса . [ 17] Но Стравинский, признавая, что изучал постановку Таллиса и произведения Уильяма Берда и Палестрины , не считал, что они повлияли на его произведение. [15]

Были замечены и другие сходства – например, эпизод с мужским квартетом в «Querimonia», вероятно, был предложен в Aestimus sum Карло Джезуальдо – хотя такие вещи лучше охарактеризовать как «идентификации», чем «влияния». [19]

Отрывок, начинающийся с такта 231 («NUN: Scrutemur vias nostras»), представляет ритмическую фактуру, новую для Стравинского, которая сильно напоминает многослойные ритмы Zeitmaße Штокхаузена , которую Крафт репетировал в доме Стравинского во время сочинения (с 16 января по 14 февраля 1958 года). Стравинский присутствовал не только на этих репетициях, но и на сессиях записи Zeitmaße , с большим интересом слушая партитуру. [23] Опубликованная партитура Threni также является первой из работ Стравинского, в которой используется прием замены нотных станов в беззвучных тактах на пустое пространство, особенность, часто встречающаяся в рукописях Стравинского еще с 1916 года, но только в печати с этого момента. Эта особенность также присутствует в партитуре Штокхаузена. [24]

Серия из «Структур Ia» Булеза встречается в набросках к «Трени» , но она настолько принципиально отличается от ряда, который фактически использовал Стравинский, что ее отношение к «Трени» неясно. [25]

Движения

Threni состоит из трех частей, соответствующих трем главам Плача Иеремии, из которых взяты тексты, использованные в работе. Ниже приводится краткое изложение. Подробный музыкальный анализ и полный латинский текст, наряду с английским текстом Библии короля Якова, доступны в диссертации Эндрю Кустера. [16]

1. De Elegia Prima

После короткого оркестрового вступления часть начинается словами «Incipit lamentatio Jeremiae Prophetae» («Здесь начинается плач пророка Иеремии»), после чего музыка устанавливает Плач Иеремии, глава 1, стихи 1, 2 (первая часть), 5 (первая часть), 11 (последняя часть) и 20. Каждому используемому стиху предшествует еврейская буква (алеф, бет, хе, кап, реш). [16]

2. De Elegia Tertia

Эта часть использует текст из главы 3 Плача Иеремии, с еврейской буквой, предшествующей каждому блоку из трех стихов. Она намного длиннее, чем две другие части вместе взятые, и разделена на три раздела: [16]

Кверимония
(жалоба) использует стихи 1–6 и 16–21 (еврейские буквы: алеф , бет , вав , заин ).
Sensus spei
(чувство надежды) использует стихи 22–27, 34–36, 40–45 и 49–57 (еврейские буквы: хет , тетт , ламед , нун , самех , айн , цаде , коф ).
Соляциум
(утешение) использует стихи 58–64 (еврейские буквы: реш , шин , тав ).

3. Де Элегия Квинта

Это, безусловно, самая короткая часть. Она начинается со слов «Oratio Jeremiae Prophetae» («молитва пророка Иеремии»), после чего музыка устанавливает Плач Иеремии, глава 5, стихи 1, 19 и 21. С этим текстом не связано ни одной еврейской буквы. [16]

Дискография

  • Stravinsky: Threni, id est Lamentationes Jeremiae Prophetae (1957–58), Игорь Стравинский дирижирует . Бетани Бирдсли (с); Беатрис Кребс (контральто); Уильям Льюис и Джеймс Уэйннер (тенора); Мак Морган (баритон); Роберт Оливер (бас); Schola Cantorum (Хью Росс, реж.); Симфонический оркестр Колумбии; Игорь Стравинский дирижирует (запись 5–6 января 1959 г., Нью-Йорк). Запись LP, монофоническая. Columbia Masterworks ML 5383. Нью-Йорк: Columbia Records, 1959. Переиздано на Stravinsky: Choral Works . Igor Stravinsky Recorded Legacy 14. Набор из 2 LP. CBS 37527–37528. [Np]: CBS, 1981. Переиздано на Igor Stravinsky Edition, Vol. 11. Комплект из 2-х CD. Sony SM2K 46301. [Np]: Sony Classical, 1991. Переиздано на диске 21 (88697103112-21), "Sacred Works vol. 2", произведений Игоря Стравинского . Комплект из 22-х CD. Sony Classical 88697103112. Нью-Йорк: Sony BMG Music Entertainment, 2007.
  • Стравинский, том VI: Симфония псалмов, Свадебка, Плач Иеремии . Филармония; Хорал Саймона Джоли; Роберт Крафт , дирижер. В «Свадебке» : Международный фортепианный квартет, ансамбль ударных инструментов Тристана Фрая, Элисон Уэллс (сопрано), Сьюзан Бикли (меццо-сопрано), Мартин Хилл (тенор), Алан Юинг (бас-профундо); В «Трени» : Джули Моффат (сопрано), Дженнифер Лейн (меццо-сопрано), Мартин Хилл и Джозеф Корнуэлл (тенора), Дэвид Уилсон-Джонсон и Мартин Робсон (басы). ( Symphony of Psalms записана 5 и 6 января 2001 г.; Les Noces записана 8 и 9 января 2001 г.; Threni записана 25–30 июня 2001 г.; все записано в Abbey Road Studio One, Лондон, Англия.) Koch KIC-CD-7514. Нью-Йорк: Koch International Classics, 2002.
  • Стравинский: Threni, Requiem Canticles . Collegium Vocale Gent ; Королевская фламандская филармония ; Филипп Херревеге , дирижер Кристина Ландсхамер (сопрано), Эва Волак (альт), Максимилиан Шмитт (тенор), Магнус Стэйвленд (тенор), Флориан Бёш (бас), Дэвид Соар (бас), записано 13–15 октября 2014 г. PHI–LPH020. Phi Classics, 2016.

Ссылки

  1. ^ Дэвид Х. Смит, «Стравинский как сериалист: наброски для Threni », Music Theory Spectrum 22, № 2 (осень 2000 г.): 205–224.
  2. ^ Дэвид Шифф , «Стравинский: поиск религии в театре, драмы в церкви», The New York Times (2 июня 2002 г.) (дата обращения: 2 января 2011 г.).
  3. ↑ Роман Влад, Стравинский , третье издание, перевод с итальянского Фредерика Фуллера (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1978): 208. ISBN  0-19-315444-7 (ткань); ISBN 0-19-315445-5 (бумажная книга). 
  4. ↑ Роберт Крафт , « Трени : Плач Иеремии», буклет, сопровождающий Стравинский, том VI , Koch KIC-CD-7514 (Нью-Йорк: Koch International Classics, 2002): [12–17], цитата на стр. [16].
  5. ↑ Вера Стравинская и Роберт Крафт, Стравинский в фотографиях и документах (Нью-Йорк: Simon and Schuster, 1978): 443.
  6. ↑ Игорь Стравинский, Избранная переписка , т. 2, под редакцией и с комментариями Роберта Крафта (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1984): 398.
  7. ^ ab Boosey & Hawkes . «Игорь Стравинский – Трени: id est Lamentationes Jeremiae Prophetae» . Проверено 03 января 2011 г.
  8. ^ abcde Эрик Уолтер Уайт, Стравинский: Композитор и его произведения , второе издание (Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета , 1979): 497ff. Доступ 25 марта 2011 г.
  9. ^ Стивен Уолш, Стравинский: Второе изгнание: Франция и Америка, 1934–1971 (Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета , 2008): 386–87. ISBN 978-0-520-25615-6 . (Дата обращения 24 октября 2011 г.). 
  10. ↑ Игорь Стравинский, Избранная переписка , т. 2, под редакцией и с комментариями Роберта Крафта (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1984): 353.
  11. ↑ Роберт Крафт, Невероятная жизнь: Мемуары (Нэшвилл: Издательство Университета Вандербильта, 2002): 208. ISBN 0-8265-1381-6 . 
  12. ↑ Джоан Пейсер, To Boulez and Beyond: Music in Europe Since the Rite of Spring , переработанное издание с предисловием Чарльза Вуоринена (Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press, 2008): 223. ISBN 978-0-8108-5877-0 . 
  13. ↑ Произведения Игоря Стравинского . Комплект из 22 CD. Sony Classical 88697103112. Нью-Йорк: Sony BMG Music Entertainment, 2007. Диск 21, "Sacred Works vol. 2" 88697103112-21.
  14. ^ ab Claudio Spies , «Threni Игоря Стравинского: подробности дирижирования» (Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Конгресса , дата обращения 24 февраля 2021 г.).
  15. ↑ ab Игорь Стравинский и Роберт Крафт, Стравинский в беседе с Робертом Крафтом (Хармондсворт, Миддлсекс: Penguin Books Ltd, 1962): 35–36.
  16. ^ abcdef Эндрю Кустер, «Threni: крупномасштабное музыкально-поэтическое и формальное применение ряда с объектами», глава 6 диссертации на соискание ученой степени магистра гуманитарных наук «Топология Стравинского: исследование его двенадцатитоновых произведений посредством объектно-ориентированного анализа структурных и поэтико-экспрессивных связей с особым вниманием к его хоровым произведениям и Threni» (Боулдер: Университет Колорадо, 2000). (Дата обращения 3 января 2011 г.).
  17. ^ abcd Эдгар Мюррей, «Стравинский: Трени», The Harvard Crimson (13 января 1960 г.). По состоянию на 3 января 2011 г.
  18. ↑ Игорь Стравинский и Роберт Крафт, Expositions and Developments (Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета , 1962): 107. ISBN 0-520-04403-7 . 
  19. ^ abc Роберт Крафт, аннотации к Стравинскому: Threni, id est Lamentationes Jeremiae Prophetae (1957–58), Дирижирование Игоря Стравинского , Columbia Masterworks ML 5383 (Нью-Йорк: Columbia Records, 1959).
  20. ↑ Anon. «Эрнст Кшенек: Каталог работ, архивированных 24 июля 2011 г. в Wayback Machine » (Np: Институт Эрнста Кшенека): Opus 93 (дата обращения 2 января 2011 г.).
  21. ↑ Клэр Хоган, «Threni»: «Долг» Стравинского перед Кшенеком, Tempo , № 141 (июнь 1982 г.): 22–25, 28–29.
  22. ↑ Игорь Стравинский и Роберт Крафт, Диалоги (Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета , 1982): 103. ISBN 0-520-04650-1 (дата обращения 6 января 2011 г.). 
  23. ^ Коль, Джером (2017). Карлхайнц Штокхаузен: Zeitmaße . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. стр. 129, 131–34.
  24. ^ Коль 2017, стр. 31–32.
  25. ^ Джозеф Н. Штраус, Поздняя музыка Стравинского . Кембриджские исследования по теории музыки и анализу 16 (Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2004): 33. ISBN 978-0-521-60288-4 . 
  • Threni, недатированные типографские корректуры (Boosey & Hawkes), включающие исправления из первых корректур до окончательных исправлений для второго издания – через Библиотеку Конгресса
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Threni_(Stravinsky)&oldid=1220588287"