Эффект трех рук
Метод игры на фортепиано
Отрывок из фантазии Тальберга « Моисей» , иллюстрирующий эффект «трех рук» и указывающий на использование фортепианных педалей

Эффект трех рук (или трехручная техника ) — это способ игры на фортепиано только двумя руками, но создающий впечатление, что играешь тремя руками. Обычно этот эффект достигается путем удержания мелодии в среднем регистре с сопровождающими арпеджио в высоких и басовых регистрах. [1]

История

Эффект был предвосхищен композиторами, включая Франческо Поллини (1762–1846), ученика Моцарта , чьи 32 esercizi для фортепиано (1829), основанные на приемах, найденных в клавирной музыке Иоганна Себастьяна Баха и Жана-Филиппа Рамо , включали музыку, написанную на трех нотных станах, и использовали переплетенные положения рук, чтобы создать впечатление трех или даже четырех рук. [2] [3] Еще один ранний пример существует в каприсе 1817 года в ми-бемоль мажор Александра Пьера Франсуа Боэли . Эта четырехголосная композиция имеет две мелодии в басу и дисканте, с третьей мелодией, гармонизированной в секстах, играемой одновременно между ними. [4]

В Париже 1830-х годов бравурная фортепианная техника стала очень модной. В этот период были решены различные сложные проблемы игры на фортепиано и изобретены необычные техники. Достижения в области фортепианной технологии также способствовали появлению инновационных методов. [5] Сигизмунд Тальберг использовал эффект трех рук в своей Фантазии на тему Дон Жуана (1833–34) и впоследствии добился большого успеха, используя его в своей Фантазии на тему Моисея Россини ( 1835). Тальберг в основном использовал эту технику в постановках произведений других композиторов. Артур Лессер описывает свой стиль как «рисование полос быстрых арпеджио» выше и ниже мелодии. Он добавляет: «[Тальберговская] искусная штриховка помогла сделать этот прием убедительным: поскольку сопровождающие арпеджио были очень мягкими, резонанс хорошо выведенных тонов мелодии... мог казаться «петь»». [6] Мориц Розенталь утверждал, что Тальберг адаптировал этот эффект из техники игры на арфах Элиаса Пэриша Альварса (1808–1849). [7] Современный обзор игры Тальберга в Лондоне упоминал «мириады нот, звучащих от одного конца инструмента до другого, не нарушая субъекта, в котором три отдельные черты этой комбинации ясно проявляются его изысканным прикосновением». [8] Карл Черни отметил, что эта техника также требует осторожного нового использования педалей фортепиано , особенно педали сустейна; обычно использовавшейся для сустейна нот в басовом регистре, Тальберг применил ее «к нотам средней и высшей октав и тем самым [произвел] совершенно новые эффекты, которые до сих пор никогда не представлялись». [9] Запись Тальберга в Grove Music Online более осторожна, объясняя, что «основной композиционный метод Тальберга был относительно прост, заключаясь в размещении мелодии в центре клавиатуры сначала одной рукой, затем другой (большие пальцы и поддерживающая педаль использовались, в частности, для продления звука), и украшении ее цветистым контрапунктом и аккордами выше и ниже», и заключая, что «композиции Тальберга имеют сомнительную ценность». [10] Дуглас Бомбергер прокомментировал: «Тальберг стал олицетворением излишеств романтического периода , когда больше было лучше, а две руки могли звучать как три». [11]

Ференц Лист , изначально осуждавший использование Тальбергом этой техники, позже перенял её сам, например, в своих Больших этюдах на темы Паганини . [12] [13] К 1840 году Феликс Мендельсон , вдохновлённый игрой Тальберга, [14] время от времени использовал эту технику в своих собственных композициях. [15] Этот стиль стал частью репертуара многих виртуозных пианистов-композиторов 19 века.

Ферруччо Бузони написал шесть этюдов для трех рук, « Книга 4: „Для трех рук“ » второго издания его Klavierübung (опубликованного посмертно в 1925 году), которые демонстрируют различные версии эффекта трех рук. Исследования включают транскрипции музыки Баха , Бетховена , Шуберта , Оффенбаха и самого Бузони. [16]

Кеннет Гамильтон комментирует, что «наследие [Тальберга] все еще с нами сегодня, и это подтвердит любой, кто когда-либо слышал, как пианист исполняет медленную популярную мелодию элегантными арпеджио». [17]

Эффектные пьесы для трех рук

Это частичный список произведений для фортепиано, исполняемых двумя руками, которые предназначены или аранжированы таким образом, чтобы создать иллюзию одновременной игры трех рук.

Ссылки

Примечания

  1. ^ Гамильтон (1998), стр. 58.
  2. ^ Цветко (1980), стр. 48.
  3. ^ Роуленд (2004), стр. 122.
  4. ^ ab Kim (2007), стр. 53–54. «Этот этюд in allegro ma non troppo tempo достигает эффекта трех рук при правильном исполнении».
  5. ↑ См. Лессер (1990), стр. 358–359, и Хардинг (1978), стр. 153.
  6. ^ Лессер (1990), стр. 372.
  7. ^ Розенталь (2005), стр. 75.
  8. ↑ Цитируется в Harding (1978), стр. 155.
  9. ↑ Цитируется в Hamilton (2008), стр. 156.
  10. ^ Франсуа, Фортюне (2001). «Тальберг, Сигизмунд». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Новый словарь музыки и музыкантов Гроува (2-е изд.). Лондон: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
  11. ^ Бомбергер (1991), стр. 198.
  12. ↑ Гамильтон (1998), стр. 58–61.
  13. ^ Арнольд (2002), стр. 104 «Третий и самый известный этюд цикла в D ♭ ( Un sospiro ) известен своей прекрасной мелодией, изящно извлекаемой чередующимися руками поверх каскадных арпеджио легатиссимо , которые создают искусный тальберговский эффект трех рук».
  14. ↑ Хардинг (1978), стр. 155.
  15. ^ ab Todd (2004), стр. 215: «...Прелюдия и фуга ми минор появились в альбоме Notre temps из Schott в 1842 году (по этому случаю Мендельсон присоединил недавно сочиненную прелюдию, своего рода этюд в технике трех рук, к юношеской фуге 1827 года)»
  16. ↑ Бузони (1925), стр. 51–62.
  17. ^ Гамильтон (2008), стр. 158.
  18. ^ ab "Транскрипции и парафразы", faszination-klavierwelten.de: " Бузони прокомментировал: "Тот, кто слышал или играл этот раздел и не был тронут, еще не нашел свой путь к Листу". Ибо этот раздел ["Воспоминаний о Норме" ] представляет собой калейдоскоп фортепианных звучаний, который еще больше возвышается новой фортепианной техникой того времени, приписываемой Сигизмунду Тальбергу. Он разработал так называемую "технику трех рук", охватывающую все регистры клавиатуры с помощью непрерывного использования педали: Тальберг использовал этот прием еще в 1837 году в своей Фантазии на тему " Моисея" Россини , соч. 33".

Источники

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Эффект_трех_рук&oldid=1180959035"