Те, кто меня любят, могут сесть на поезд | |
---|---|
Французский | Ceux qui m'aiment prendront le train |
Режиссер | Патрис Шеро |
Написано | Даниэль Томпсон, Патрис Шеро, Пьер Тривидик |
Произведено | Шарль Гассо Жак Энстен |
В главных ролях | Паскаль Греггори |
Кинематография | Эрик Готье |
Отредактировано | Франсуа Жедижье |
Музыка от | Эрик Невё |
Распространяется | Фильмы BAC |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 122 минуты |
Страна | Франция |
Язык | Французский |
Бюджет | 8,5 миллионов долларов |
Театральная касса | 3,8 миллиона долларов [1] |
«Те, кто меня любит, могут сесть на поезд» ( фр . Ceux qui m'aiment prendront le train ) — французский драматический фильм 1998 года режиссёра Патриса Шеро по сценарию Шеро, Даниэль Томпсон и Пьера Тривидика. В главных ролях Паскаль Греггори , Винсент Перес , Шарль Берлинг и Доминик Блан .
Фильм повествует о друзьях недавно умершего второстепенного художника Жана-Батиста Эммериха, которые едут на поезде из Парижа в Лимож , где его должны похоронить, присутствуют на его похоронах, а затем собираются в доме его брата-близнеца Люсьена. Среди скорбящих Франсуа, который проводит поездку, слушая серию записанных разговоров с художником; Жан-Мари и Клэр, пара, чей брак распался; бывшая возлюбленная Эммериха Люси; Луи, близкий друг Франсуа, и Бруно, молодой человек, в которого он влюбился. Когда поезд движется на юг, путешественники наблюдают, как их друг Тьерри безрассудно везет машину с гробом Эммериха рядом с поездом. [2]
На похоронах Жан-Мари произносит речь, осуждающую семейную жизнь, и заявляет, к гневу Клэр, что он никогда не станет отцом. На собрании после похорон гости спорят о том, кто из них был ближе всего к Эммериху. Клэр обнаруживает, что присутствовавшая там молодая женщина, Вивиан, на самом деле была сыном Эммериха Фредериком, который стал женщиной. [2]
Вдохновением для фильма и его названия послужила просьба, с которой режиссер-документалист Франсуа Рейхенбах обратился к присутствовавшим на его похоронах. [3]
Сцены в поезде снимались в течение 14 дней в двух вагонах поездов, курсирующих между Парижем и Мюлузом . В интервью The Guardian Патрис Шеро сказал: «Вы не можете по-настоящему сфабриковать движение поезда в студии — актеры и камера движутся одновременно. Нам нужна была настоящая энергия этого путешествия». [3] Рецензируя фильм для Sight & Sound , Крис Дарк сказал: «Путешествие в Лимож — это триумф как экспозиции, так и хореографии... Использование Эриком Готье ручной съемки Scope дает ощущение как тряски, так и стремительной детализации». [2]