Шипы (роман)

Шипы

Первое издание
Автор	Роберт Сильверберг
Художник обложки	Роберт Фостер
Язык	Английский
Жанр	научная фантастика
Издатель	Баллантайн
Дата публикации	Август 1967 г.
Место публикации	Соединенные Штаты
Тип носителя	Печать ( в твердом и мягком переплете )
Страницы	222
OCLC	2190667

«Шипы» — научно-фантастический роман американского писателя Роберта Сильверберга , опубликованный в мягкой обложке в 1967 году и номинированный на премии «Небьюла» ^[1] и «Хьюго» ^[2] .

Человечество колонизировало Солнечную систему и двинулось дальше, чтобы начать исследовать дальние уголки галактики. Межпланетная аудитория следит за реальными историями триумфа и трагедии, представленными им Дунканом Чоком, медиамагнатом с, по-видимому, безграничными ресурсами. Чок, неизвестный всем вокруг, является своего рода психическим вампиром, который черпает пропитание из эмоций других, особенно из эмоций боли и травм. Хотя ему нравится натравливать друг на друга свой ближайший круг помощников в качестве своего рода ежедневной закуски, истинная пища Чока исходит от драм, которые он организует для своей аудитории.

Последняя драма Чалка включает пару Миннер Беррис, исследователя космоса, которого захватили и хирургически изменили инопланетяне на планете Манипул, и Лоны Кельвин, 17-летней девушки, которая пожертвовала яйцеклетки для эксперимента по фертильности, в результате которого родилась сотня детей. Беррис, чья странная внешность привлекает внимание всякий раз, когда он появляется на публике, ушел в уединение и озлобленность. Кельвин, чья краткая слава как девственной матери целой армии детей начала угасать, дважды пыталась покончить с собой, потому что ей не разрешали усыновлять или даже видеть кого-либо из ее потомства. Чалка обещает Беррису полный цикл операций и лечения, чтобы восстановить его человеческий облик, и предлагает Кельвину шанс усыновить одного из ее детей, если они согласятся отправиться вместе в полностью оплаченный тур по Солнечной системе.

Сначала двое раненых субъектов наслаждаются обществом друг друга и даже становятся любовниками. Сочувствие и сострадание Кельвина пробуждаются тяжелым положением Берриса, и Беррису нравится играть роль мужественного защитника и проводника для наивного подростка. Привязанность вскоре сворачивается в раздражение, враждебность и даже ненависть — все это обеспечивает психическое пиршество для Чока. В конце концов, они расстаются после особенно жестокой ссоры, которую Чок использует как предлог, чтобы аннулировать соглашение. Однако он пытается удержать их на крючке, подбрасывая новые предложения: например, он просит Кельвина подружиться с Дэвидом Меланжио, ребячливым человеком, чьи подвиги памяти и расчета являются его единственным средством знакомства с миром, который уже подверг его невыносимым травмам. Кельвин взрывается яростью, и его уносят помощники Чока.

Тем временем, у Берриса сексуальная связь с Элис, вдовой астронавта, который сопровождал Берриса на посадке в Манипуле и который умер от хирургических изменений, проведенных инопланетянами. Элис одновременно возбуждается и отвращается от тела Берриса, и садомазохистская природа ее влечения в конечном итоге отдаляет Берриса. Его отстраненность заставляет ее совершить самоубийство особенно ужасным образом. Беррис, глубоко потрясенный, возвращается на Землю. Он осознает, что обещание Чалка было пустым, и что такая помощь может быть уже невозможна — изменения, произведенные инопланетянами из Манипула, кажутся необратимыми. Более того, операция, превратившая его в монстра, также «улучшила» его тело неожиданным образом, что Беррис оценил.

С непреднамеренной помощью Меланжио, который во время типично скучного разговора выдает некоторую информацию, которая дает им ключ к истинной природе Чалка, Кельвин и Беррис сталкиваются с медиа-магнатом в его офисе. Они раскрывают полную, неотфильтрованную суть их общей боли Чалку, который подавлен и в конце концов убит интенсивностью эмоционального потока. В конце романа Беррис убедил Кельвина присоединиться к нему в поездке обратно в Манипул, где они столкнутся с инопланетянами и, предположительно, подвергнутся изменениям, которые выведут их за пределы человечества.

Строка «Боль поучительна» открывает и закрывает рассказ. Впервые ее произносит Чок, и она дает зловещее предзнаменование; позже ее произносит Беррис, который принял свое состояние и пришел к выводу, что боль, которую оно вызывает, — это средство для роста.

Эта тема иллюстрируется на протяжении всего рассказа разными способами. Дэвид Меланжио, чьи внутренние защиты полностью изолировали его от воспоминаний о его ужасно несчастном детстве, не может противостоять своей боли и поэтому никогда не станет полностью осознанным взрослым. Беррис ценит кактусы и колючие суккуленты, и когда Кельвин жалуется на колючки на кактусе, Беррис хвалит колючку как элегантную эволюционную адаптацию к враждебной среде.

Наука, лежащая в основе эксперимента Лоны с фертильностью, была довольно новой для конца 60-х, но с тех пор стала обыденностью и является одним из немногих устаревших элементов романа. Напротив, идея о том, что средства массовой информации служат театром и используются как инструмент для манипулирования и эксплуатации уязвимых людей, стала еще более актуальной с появлением реалити-шоу и тому подобного на телевидении.

«Название описывает книгу: колючая, грубая по текстуре, острая книга», — пишет Сильверберг в своих мемуарах « Другие пространства, другие времена ». «Я работал быстро, часто справляясь с двадцатью страницами или больше, но не делая при этом никаких уступок условностям стандартной научной фантастики». (стр. 116) Его амбиции относительно книги оправдались, когда «Шипы» были опубликованы в августе 1967 года:

«Все научно-фантастические произведения Баллантайна автоматически распространялись бесплатно среди членов двухгодичного Союза писателей-фантастов Америки, и поэтому все мои коллеги имели экземпляры в руках во время съезда НФ того года. Многие из них прочитали ее, и — как я надеялся — она поколебала их представление о моей работе. По крайней мере, дюжина моих друзей сказали мне с откровенностью настоящей дружбы, что книга их поразила: не потому, что они считали меня неспособным ее написать, а скорее потому, что я был бы готов взять на себя труд. Это казалось таким радикальным разрывом с моей шаблонной научной фантастикой 1950-х годов, что они думали о ней как о работе совершенно нового Роберта Сильверберга». (стр. 117)

Альгис Будрис написал о своем удивлении, что «Сильверберг теперь пишет глубоко детализированные, высокообразованные, прекрасно оформленные книги, такие как «Шипы », несмотря на то, что он по-прежнему пишет по 10 000 слов в день. ^[3] Брайан Стэблфорд , пишущий в «Энциклопедии научной фантастики» , ^[4] назвал «Шипы » «стилизованным романом об отчуждении и психическом вампиризме», ^[5] сказав, что вместе с «Станцией Хоксбилл» он ознаменовал «новую фазу карьеры РС, в которой он применил весь спектр своих художественных способностей для написания научной фантастики». ^[5] После первоначального всплеска компетентной, но незрелой научно-фантастической работы и короткого перерыва, во время которого он исследовал и писал требовательные научно-популярные книги, Сильверберг вернулся к жанру с замечательной серией романов, написанных по более высоким стандартам описания персонажей, тем и литературного качества.

В «Шипах» есть несколько тематических параллелей с современным романом Силверберга «Человек в лабиринте» . В обоих романах герой был невольно изменен инопланетянами (физически в «Шипах» , психически в «Человеке в лабиринте ») и стал озлобленным изгоем; главные герои раскрывают всю суть своих внутренних терзаний, чтобы добиться победы над, казалось бы, непобедимым противником; обе истории заканчиваются тем, что главные герои выбирают неприемлемый, даже бесчеловечный образ жизни.

Работая над «Шипами» , Сильверберг наткнулся на итальянский научно-фантастический журнал, который критиковал один из его ранних романов как плохо сделанный и многословный — malcondotto e prolisse в оригинальном итальянском. Сильверберг сразу же назвал именами товарищей-астронавтов Миннера Берриса — Малькондотто и Пролисса. ( Другие пространства, другие времена , стр. 116)

Оливер Сакс упоминает Thorns в эссе «The Twins», включенном в его сборник 1985 года «The Man Who Mistook His Wife for a Hat » . Близнецы из этого названия — пара аутичных ученых , которые получили кратковременную известность на телевидении за выполнение подвигов памяти и вычислений, хотя сами они были неспособны жить без пристального ухода в учреждении. Сакс сравнивает их речь и поведение с речью и поведением Дэвида Меланжио и предполагает, что Сильверберг был знаком с ними, когда писал Thorns . Сильверберг не упоминает их в своих мемуарах.

В «Шипах» есть несколько интересных тематических параллелей с «Человеком в лабиринте» , опубликованным два года спустя. Оба романа посвящены озлобленному человеку, изменившемуся из-за контакта с инопланетной расой, которого выманивает из укрытия морально неоднозначный персонаж со скрытыми намерениями. Угроза в каждом романе сводится на нет, когда главный герой раскрывает неотфильтрованную сердцевину своего существа телепатическому рецептору.

Многие из самых известных рассказов Сильверберга исследуют темные аспекты телепатии и психических сил. В «Шипах » телепатические способности Дункана Чалка превратили его в эмоционального вампира, питающегося болью других. В романах « Умирающий изнутри» и «Второе путешествие » телепатия портит жизни и превращает персонажей в ненавидящих себя вуайеристов. Знаменитый рассказ Сильверберга «Мухи» посвящен космическому путешественнику, который совершает ужасные поступки против бывших близких, чтобы их страдания могли изучить далекие инопланетяне. В другом известном рассказе, «Пассажиры», бестелесные инопланетяне проникают в разум невольных человеческих хозяев и искажают их поведение, ставя цивилизацию на грань краха.

• Сильверберг, Роберт. Другие пространства, другие времена: жизнь, проведенная в будущем . Nonstop Press, 2009. ISBN 978-1-933065-12-0 . 

• Шипы на Мирах Без Конца
• Список названий романа «Шипы» в базе данных интернет-спекулятивной фантастики