Томасо
Пьеса Томаса Киллигрю

«Томазо, или Странник» — пьеса середины семнадцатого века, комедия из двух частей, написанная Томасом Киллигрю . Произведение было написано в Мадриде около 1654 года. «Томазо» основано на личном опыте Киллигрю как роялистского изгнанника в эпоху Содружества , когда он непрерывно находился за границей с 1647 по 1660 год.

Сегодня Томасо наиболее известен как создатель самой лучшей пьесы Афры Бен «Бродяга, или Изгнанные кавалеры» (1677).

Автобиография

Хотя Киллигрю черпал материал из плутовского романа Матео Алемана « Гусман де Альфараче» , его «Томасо» обычно считается в значительной степени автобиографичным; не случайно название представляет собой испанскую версию имени драматурга. Как и его более ранняя комедия «Свадьба пастора» (но в отличие от трагикомедий , которые составляют большую часть его драматического творчества), «Томасо» изобилует непристойным юмором и сексуальной откровенностью, что приводит в замешательство поколения традиционных критиков. Героиня Киллигрю Анхелика выступает за эмоциональную свободу женщин, а Томасо — бесстыдный распутник.

Критические отклики на автобиографические произведения часто путают автора и произведение. Театральный соперник Ричард Флекно опубликовал книгу под названием «Жизнь Томасо Странника» (1676), в которой подверг Киллигрю резкой личной критике. Флекно утверждал, что Киллигрю «был рожден, чтобы дискредитировать все профессии, которыми он занимался: путешественник, придворный, солдат и шут». [1]

Публикация

Обе части «Томазо» были впервые опубликованы в «Комедиях и трагедиях» , собрании пьес Киллигрю, выпущенном Генри Херрингманом в 1664 году. В собрании пьес Томазо посвящён «прекрасным и добрым друзьям пфальцского принца Поликсандра».

Печатный текст делит пьесу на Часть 1 и Часть 2 по пять актов каждая. Критики, однако, отмечают, что Часть 1 не имеет драматической развязки в конце, так что произведение, по сути, является единым десятиактным произведением (характерная черта, которую Томазо разделяет с другими двойными драмами автора, «Чицилия и Клоринда» и «Белламира Ее сон» ).

Абортивное выступление

Thomaso никогда не ставился в семнадцатом веке, и уж точно не ставился с тех пор; многие критики считают его неиграбельным и надежно помещают его в категорию скрытой драмы . Тем не менее, Киллигрю однажды попытался поставить постановку — и необычную. В октябре 1664 года King's Company Киллигрю дала беспрецедентную постановку его Parson's Wedding с полностью женским составом . В то же время Киллигрю подготовил похожую постановку Thomaso с полностью женским составом . [2] Список актеров для предполагаемой постановки сохранился; ведущая актриса Энн Маршалл была предназначена для роли Анжелики, Мэри Неп была выбрана на роль Люсетты, а начинающая Нелл Гвин также была в актерском составе. [3] (Список назначает 14-летнюю «Нелли» на роль «Паулины, куртизанки первого ранга» [4] — роль, которую она вскоре исполнит в реальной жизни.)

Постановка, запланированная на ноябрь 1664 года, так и не состоялась, возможно, из-за присущих обширному тексту Киллигрю драматургических ограничений. (Дебюта Гвина на сцене пришлось ждать еще четыре месяца.)

Сюжет

Томасо — молодой английский джентльмен, живущий в Испании во время английского Междуцарствия ; он принадлежит к группе других изгнанников-роялистов, некоторые из которых служат в испанской армии. Две пьесы представляют очень эпизодическую картину его жизни и приключений, через десять актов и 73 сцены.

Томасо поражает соотечественников своим гардеробом и остроумием. Он поддерживает сексуальную связь со знаменитой куртизанкой Анджеликой и принимает от нее подарки; она защищает его поведение. Однако Томасо также может поддерживать более нормальные и морально и социально правильные отношения с женщиной, когда он этого хочет, и как он делает с добродетельной (и богатой) Серулиной. (Пьеса никогда не примиряет эти два эротических режима.) [5]

Комический и фарсовый сюжет разворачивается вокруг персонажа Эдвардо, глупого претендента на благородство и честь, которыми на самом деле обладает Томасо.

Критики и комментаторы не колеблясь указали на очевидные недостатки Томасо ; такие вердикты, как «бессвязный, многословный» [6] и «снисходительный и инертный» [7], распространены в соответствующей литературе.

Ровер

Афра Бен была подругой и коллегой Киллигрю; ее использование Томасо для «Ровера» не следует понимать как какое-либо художественное злоупотребление или плагиат.

«Афра значительно улучшила оригинал, и в первой из двух пьес, которые она сделала по нему, создала шедевр беззаботной комедии, широкой и откровенной, но не лишенной красоты формы и языка. Это, безусловно, была одна из лучших пьес романтической интриги, написанных во время Реставрации». [8]

Уиллмор Бен — это ее версия Киллигрю/Томазо. [9]

Современное усиление критического внимания к Бен и ее работам означало сопутствующее усиление внимания к предшественникам Бен, включая «Томасо » Киллигрю . [10] Комментаторы осуждают женоненавистничество Киллигрю , хотя некоторые также отмечают любопытную черту протофеминизма в его работах, например, когда Анджелика протестует против «рабства», от которого страдают женщины.

Современные постановки «Ровера» время от времени дополняют текст Бена материалами из Томасо . [11]

Ссылки

  1. ↑ Дейл Б. Дж. Рэндалл, Winter Fruit: English Drama, 1642–1660 , Лексингтон, Кентукки, University Press of Kentucky, 1995; стр. 281.
  2. ↑ Элизабет Хоу, Первые английские актрисы: женщина и драма, 1660–1700 , Кембридж, Cambridge University Press, 1992; стр. 58.
  3. ↑ Роберт Д. Хьюм и Гарольд Лав, ред., Пьесы, поэмы и различные сочинения, связанные с Джорджем Вильерсом, вторым герцогом Бекингемом , т. 1, Оксфорд, Oxford University Press, 2007; стр. 17–18.
  4. ↑ Чарльз Боклерк, Нелл Гвин: любовница короля , Нью-Йорк, Grove Press, 2005; стр. 73.
  5. ↑ Кэтлин М. Линч, Социальный режим комедии Реставрации , Нью-Йорк, Macmillan, 1926; стр. 130–1.
  6. ^ Джон Гарольд Уилсон, Нелл Гвин, королевская любовница , Нью-Йорк, Пеллегрини и Кудахи, 1952; п. 31.
  7. ↑ Сьюзан Карлсон, «Каннибализация и карнавализация: возрождение «Ровера » Афры Бен» , Theatre Journal , том 47, № 4 (декабрь 1995 г.), стр. 517–39; см. стр. 519.
  8. ↑ Джордж Вудкок, Афра Бен, английская Сафо , Нью-Йорк, Black Rose, 1989; стр. 123.
  9. ↑ Питер Томсон, Кембриджское введение в английский театр, 1660–1900 , Кембридж, Cambridge University Press, 2006; стр. 7.
  10. ^ Геро Чалмерс, Роялистские женщины-писательницы, 1650–1689 , Оксфорд, Clarendon Press, 2004.
    Нэнси Коупленд, «„Однажды шлюха и навсегда?“ Шлюха и девственница в романе «Бродяга» и его предшественниках», Restoration Vol. 16 (1992), стр. 20–27.
    Томас Н. Корнс, История английской литературы семнадцатого века , Лондон, Blackwell, 2007.
    Джонс ДеРиттер, «Цыганка, скиталец и странник: редакция Томаса Киллигрю Афры Бен», Restoration Vol. 10 (1986), стр. 82–92.
    Карен Рабер, Драматическое различие: пол, класс и жанр в ранней современной драме в закрытых помещениях , Ньюарк, Делавэр, Издательство университета Делавэра, 2002.
    Лора Дж. Розенталь, Драматурги и плагиаторы в ранней современной Англии: пол, авторство, литературная собственность , Итака, Нью-Йорк, Издательство университета Корнелла, 1996.
    Гарольд М. Вебер, Герой-повеса эпохи Реставрации: трансформации в понимании сексуальности в Англии семнадцатого века , Мэдисон, Висконсин, Издательство университета Висконсина, 1986.
  11. ↑ Карлсон, «Каннибализация и карнавализация», стр. 520, 522.

Томасо онлайн:

  • Часть 1
  • Часть 2
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Томасо&oldid=1261255036"