Томас Смит (американский художник)

Томас Смит ( ок.  1650–1691 ) был художником, моряком и работорговцем в колониальной Новой Англии . Смит наиболее известен автопортретом , который он написал около 1680 года, который, по данным Художественного музея Вустера , является «единственным портретом Новой Англии семнадцатого века, написанным известным художником, и самым ранним сохранившимся американским автопортретом». ^[1] Смит также был известным бостонским торговцем и работорговцем, который занимался порабощением коренных американцев во время войны короля Филиппа .

Мало что известно о ранней жизни Смита в Бостоне . В середине 1670-х годов, примерно во время войны короля Филиппа , Смит активно занимался работорговлей . Многие из сделок были зарегистрированы казначеем колонии Массачусетского залива Джоном Халлом , которому было поручено заниматься пленными индейцами с войны. Смит купил 29 коренных американцев в качестве рабов в августе и 41 пленника в сентябре 1676 года, которые впоследствии были проданы на европейских и африканских рынках рабов. ^[2]

Смит, как полагают, тот самый Томас Смит, которому Гарвардский колледж поручил 2 июня 1680 года написать портрет пуританского теолога Уильяма Эймса . ^[3] Поскольку в конце семнадцатого века в Бостоне действовало несколько Томасов Смитов, очень сложно идентифицировать другие современные упоминания людей с таким именем у художника. ^[4] Предполагается, что Смит был моряком и пуританином, основываясь на его автопортрете, который можно проследить до внучки Смита, Катерины Мирс Декстер (1701–1797). ^[4]

Стиль Смита имеет сходство с английской и голландской живописью Золотого века , например, его выразительное использование света и тени. Модель изображена сидящей на стуле с темно-бордовой обивкой и заклепками. Смит носит типично пуританский темный плащ и кружевное жабо. ^[5] Темно-бордовая занавеска и золотая кисточка появляются в правом верхнем углу, придавая портрету ощущение глубины. Из окна в левом верхнем углу изображено морское сражение между голландскими и английскими войсками и неопознанным противником. Под ними показано укрепление с двумя развевающимися красными флагами, один из которых имеет три белых полумесяца. Изображение вполне может относиться к значимому событию в карьере Смита. Череп, memento mori , имеет нереалистично круглые глазницы, как те, что встречаются на современных погребальных гравюрах в Новой Англии. ^[6]

Под черепом в нижнем левом углу находится листок бумаги, содержащий стихотворение из восьми строк:

Почему, почему я должен беспокоиться о Мире,
находящемся в Мире Зла?
Тогда прощай мир: прощай твой Джаррес
твои Радости твои Игрушки твои Хитрости твои Воины
Отступление «Звучит правда»: Мне не жаль.
Вечный тянет к себе мое сердце
Верой (которая может твою силу ниспровергнуть)
Увенчать меня (после Благодати) Славой.
                                                             ТС

Монограмма TS заставила критиков предположить, что Смит сочинил стихи, в которых описывается отречение говорящего от мировых проблем ради поиска божественного утешения. Фактически, стихотворение является переводом Джошуа Сильвестра французской религиозной поэмы Симона Гуларта . ^[7] Роджер Б. Стайн считает, что «стихотворение является центральным организующим элементом, ключом к картине — к ее замыслу, к взаимосвязи ее частей друг с другом и к ее значению как индивидуального произведения и как артефакта в рамках ее более широкой культуры». ^[8]

Пять других портретов приписываются Смиту. «Майор Томас Сэвидж» (1679) и «Миссис Ричард Паттесхолл и Чайлд» (1679) принадлежат Музею изящных искусств в Бостоне . ^[9] «Капитан Ричард Паттесхолл» (частная коллекция) должен был висеть рядом с портретом его жены. ^[4] «Капитан Джордж Кервин» (ок. 1675) принадлежит Музею Пибоди Эссекс в Сейлеме, Массачусетс. ^[4] Модель, изображенная на «Портрете мужчины», вероятно, сэр Джордж Даунинг (1624–1684), также была идентифицирована как Элиша Хатчинсон. ^[10]

• Оже, Питер, «Октонер в автопортрете Томаса Смита », Huntington Library Quarterly 80 (2017), 1–19.
• Фэрбенкс, Джонатан Л., «Портретная живопись в Бостоне семнадцатого века: ее история, методы и материалы», в книге « New England Begins: The Seventeenth Century », под ред. Джонатана Л. Фэрбенкса и Роберта Ф. Трента, 3 тома. Бостон: Музей изящных искусств, 1982. 3:413–79
• Хьюз, Роберт. Американские видения. Нью-Йорк: Random House, 1997.
• Миллер, Лиллиан Б., «Портрет пуританина: его функция в Старой и Новой Англии», в книге « Новая Англия семнадцатого века », под ред. Дэвида Д. Холла и Филиппа Чедвика Фостера Смита. Бостон: Колониальное общество Массачусетса, 1984, 153–84
• Промей, Салли, «Видение себя «в кадре»: ранняя материальная практика Новой Англии и пуританское благочестие», Material Religion 1 (2005), 10–46
• Стайн, Роджер Б., «Автопортрет Томаса Смита: изображение/текст как артефакт», Art Journal 44 (1984), 316–27

Медиа, связанные с Томасом Смитом на Wikimedia Commons

• Биография художника в Художественном музее Вустера
• Томас Смит: Автопортрет в Художественном музее Вустера
• Майор Томас Сэвидж (1679) в Музее изящных искусств, Бостон
• Миссис Ричард Паттесхолл (Марта Вуди) и ребенок (1679) в Музее изящных искусств, Бостон
• Портрет мужчины, вероятно, сэра Джорджа Даунинга (1624-1684) в Гарвардском художественном музее