Томас Поллок Аншутц

Томас Аншутц
Аншутц, около 1900 г.
Рожденный	Томас Поллок Аншутц ( 1851-10-05 )5 октября 1851 г. Ньюпорт, Кентукки, США
Умер	16 июня 1912 г. (1912-06-16)(60 лет) Форт Вашингтон, Пенсильвания, США
Образование	Национальная академия дизайна Пенсильванская академия изящных искусств Академия Жюльена
Известный	Художник , администратор искусств
Известная работа	Полдень металлистов
Супруг	Эффи Шрайвер Рассел (м. 1892–)
Награды	Серебро , Всемирная выставка 1904 г. Золото , 1909 г., Пенсильванская академия Золото , 1910 г., Международная выставка в Буэнос-Айресе

Томас Поллок Аншутц (5 октября 1851 — 16 июня 1912) — американский художник и преподаватель. Известный своими портретами и жанровыми сценами, Аншутц был одним из основателей Школы Дарби. Один из самых выдающихся учеников Томаса Икинса , он стал преемником Икинса на посту директора классов рисунка и живописи в Пенсильванской академии изящных искусств .

Аншутц родился 5 октября 1851 года в Ньюпорте, штат Кентукки . ^[1] Он вырос в Ньюпорте и Уилинге, Западная Вирджиния . Его раннее художественное образование проходило в Национальной академии дизайна в начале 1870-х годов, где он учился у Лемюэля Уилмарта . В 1875 году он переехал в Филадельфию и учился у Томаса Икинса в Филадельфийском скетч-клубе , положив начало тесному сотрудничеству между ними.

В 1892 году Аншутц женился на Эффи Шрайвер Рассел. Они провели медовый месяц в Париже , где Аншутц посещал занятия в Академии Жюльена . В 1893 году они вернулись в Филадельфию. ^[2] Позже в своей жизни он провозгласил себя социалистом . ^[3] Он ушел с преподавания осенью 1911 года из-за плохого здоровья и умер 16 июня 1912 года. ^[2]

В 1876 году Аншуц поступил в Пенсильванскую академию изящных искусств , в том же году Томас Икинс начал там преподавать. Икинс был главным демонстратором анатомии , а Кристиан Шусселе был профессором рисунка и живописи. В 1878 году Аншуц стал помощником Икинса, в конечном итоге сменив Икинса на посту главного демонстратора, когда Икинс был повышен до профессора рисунка и живописи. В 1880 году, еще будучи студентом, Аншуц завершил свою первую крупную работу « Полдень металлистов» . ^[2]

«Полдень металлургов» , самая известная картина Аншутца, изображает около двадцати рабочих на перерыве во дворе литейного завода . Написанная недалеко от Уилинга, Западная Вирджиния , она задумана в натуралистическом стиле, похожем на стиль Икинса, хотя Икинс никогда не писал промышленные сюжеты. ^[5] Произведение было выставлено в Филадельфийском скетч-клубе в 1881 году и сравнивалось с работой Икинса художественными критиками . ^[2] Историк искусства Рэндалл С. Гриффин написал о ней: «Одна из первых американских картин, изображающих мрачность фабричной жизни, « Полдень металлургов», по-видимому, является явным обвинением индустриализации. Ее жестокая откровенность поразила критиков, которые увидели в ней неожиданно конфронтационную — леденящий душу промышленный снимок, не менее живописный или возвышенный». ^[6] Сейчас она находится в коллекции Музея изящных искусств Сан-Франциско . ^[7]

Около 1880 года Икинс увлекся фотографией, включив ее в свои занятия и используя в качестве инструмента для своих произведений искусства. Аншуц и другие студенты академии начали использовать камеру , позируя моделям и делая отпечатки для изучения. Аншуц участвовал в серии Икинса «Обнаженные» , фотографируя обнаженных моделей в семи заранее определенных стоячих позах. Он сам позировал для Икинса вместе с коллегами, такими как Дж. Лори Уоллес и Ковингтон Фью Сейсс, которые позировали на открытом воздухе обнаженными, часто занимаясь борьбой , плаванием и боксом . Эдвард Мейбридж в конечном итоге отправился в Филадельфию, и Аншуц и Икинс помогли построить зоопраксископ Мейбриджа .

Икинс был вынужден уйти из академии в 1886 году из-за скандала, который был вызван использованием им полностью обнаженной мужской модели перед женским или смешанным классом. Аншутц не стал защищать своего наставника; он подписал письмо в Филадельфийский скетч-клуб : « Мы настоящим обвиняем г-на Тома ^Икинса в поведении, недостойном джентльмена и дискредитирующем эту организацию, и просим исключить его из клуба » . ^[8]

Аншутц был повышен до должности Икинса в академии. Аншутц ненадолго отправился в Европу, сосредоточившись в основном на преподавании в Филадельфии. Многочисленные художники учились у Аншутца, включая Элизабет Спархок-Джонс , Джорджа Лакса , Чарльза Демута , Джона Слоуна , Чарльза Шилера , Эверетта Шинна , Джона Марина , Уильяма Глэкенса , Роберта Генри и Маргарет Тейлор Фокс . ^{[2] [9]} Как учитель, Аншутц, по словам историка искусств Сэнфорда Шварца, «был известен как своей доступностью, так и своим сарказмом, который, по-видимому, не был уничтожающим». ^[10]

Семья Аншутц регулярно отдыхала в Холли-Бич, штат Нью-Джерси , который служил для художника местом творчества. Там он экспериментировал с акварелью , яркой цветовой палитрой и простыми композициями. Он также фотографировал окружающую среду, используя изображения в качестве набросков для картин, в частности Холли-Бич и поездки по рекам Делавэр и Морис . Хотя Аншутц настойчиво экспериментировал с пейзажной живописью, он был более известен своей портретной живописью , которая принесла ему многочисленные награды в 1890-х и 1900-х годах. В 1898 году он и Хью Брекенридж стали соучредителями Darby School, летней школы за пределами Филадельфии, которая уделяла особое внимание пленэрной живописи. В Дарби Аншутц создал свои самые абстрактные работы — серию ярких масляных пейзажей , которые никогда не выставлялись. Он продолжал участвовать в работе школы Дарби до 1910 года. В 1910 году он был избран членом-корреспондентом Национальной академии дизайна. Он был президентом Филадельфийского клуба скетчистов. ^[2]

Он умер после болезни 16 июня 1912 года в своем доме в Форт-Вашингтоне, штат Пенсильвания . ^[1]

В 1971 году Роберт и Джой Маккарти, которые жили в доме, ранее принадлежавшем семье Аншутц в Форт-Вашингтоне, штат Пенсильвания , пожертвовали часть писем, стеклянных негативов и фотографий Архиву американского искусства . Второе пожертвование от семьи Аншутц состоялось в 1971 и 1972 годах. Материалы были микрофильмированы и возвращены семье. ^[2]

• Мальчики с лодкой, река Огайо, недалеко от Уилинга, Западная Вирджиния , 1880; Смитсоновский музей американского искусства ^[11]
• Прозекторская , ок. 1879 г.; Пенсильванская академия изящных искусств ^[12]
• Два мальчика у лодки , 1895; Музей искусств Карнеги ^[13]

• 
  Фермер и его сын на сборе урожая , 1879 г.
• 
  «Полдень металлургов» , 1880, Музей изящных искусств Сан-Франциско
• 
  Пейзаж с серым небом
• 
  Фигурка , 1909 г.
• 
  Портрет Ребекки Х. Уилан , ок. 1910 г.
• 
  Женщина пишет на столе , около 1905 г.
• 
  Цветочное платье
• 
  Портрет Марты Хентц

• Гриффин, Рэндалл С. (2004). Гомер, Икинс и Аншутц: Поиск американской идентичности в позолоченном веке . University Park: Pennsylvania State University Press. ISBN 0-271-02329-5 
• Шварц, Сэнфорд (1982). Присутствие искусства . Нью-Йорк: Horizon Press. ISBN 0-8180-0135-6 
• Салливан, Марк. «Пенсильванский импрессионизм». Энциклопедия Большой Филадельфии , онлайн на philadelphiaencyclopedia.org.
• Салливан, Марк У. «Школа искусств Дарби: забытая глава в истории американского импрессионизма и современной живописи» (Хейвертаун, Пенсильвания: Brookline Books, 2023)

На Викискладе есть медиафайлы по теме Томас Поллок Аншутц .

• Работы Томаса Поллока Аншутца или о нем в Архиве Интернета
• Томас Аншутц в Американской художественной галерее