Томас Бредлоу
Американский мастер кузнечного дела и дизайнер по металлу


Томас Бредлоу
Рожденный1934 (90–91 год)
Понтиак, Мичиган
Национальностьамериканский
Другие именаТомас «Том» Бредлоу

Томас «Том» Бредлоу (родился в 1934 году) — американский мастер -кузнец , художник по железу, дизайнер по металлу, историк и философ, который был значимой фигурой в возрождении чугунолитейного дела в середине-конце XX века на американском юго-западе. Он был самоучкой и сыграл важную роль в возрождении классических методов и традиций кузнечного дела. За время своей активной карьеры он разработал впечатляющий художественный стиль и выковал железные скульптуры, которые стали типичными представителями юго-западного и американского чугунолитейного дела XX века. Его национальные заказы включали ворота и другие предметы искусства для Национального собора в Вашингтоне, округ Колумбия, и общественные работы в Аризоне.

Ранняя жизнь и образование

Том Бредлоу родился в Понтиаке , штат Мичиган, в 1934 году у родителей немецкого и французского происхождения. У его отца Уильяма К. Бредлоу, работавшего в рекламе, и матери Элизабет Ла Понса было трое детей: Том, Энтони и Джо Энн.

Бредлоу вырос в Техасе. Его дед работал жестянщиком, и молодой Бредлоу получил в подарок свои инструменты в раннем возрасте. [1] В газетном очерке 1972 года автор отметил: «Когда другие дети просили велосипеды и ковбойские костюмы, единственное, что он хотел, была наковальня. Теперь у него их пять, и он пользуется всеми из них». [2] Бредлоу увидел свою первую наковальню в фильме братьев Маркс «Ночь в опере» и был уверен, что работа с железом — его путь. Он безуспешно пытался стать учеником местного кузнеца, поэтому вместо этого он встал на путь самообразования, изучая работы Сэмюэля Йеллина . [3]

Бредлоу посещал Техасский университет A&M, чтобы изучать философию и литературу. [4] Во время учебы Бредлоу заинтересовался фольклором и был связан с обществом фольклора Бразоса, а также занимал пост президента университетского совета по искусству и науке. В этот период он участвовал в публичных лекциях, включая презентацию «Историй о привидениях из техасского города». [5]

Бредлоу поступил в магистратуру Университета Аризоны и начал посещать занятия по машиностроению на физическом факультете. Бредлоу коллекционировал кузнечные инструменты и после колледжа начал заниматься ремеслом профессионально. [6]

Кузнечное дело и дизайн металла

Bredlow открыл свой первый магазин в 1964 году. Это было партнерство под названием «Bredlow and Sawicki». Уолтер Савицки был педагогом и первым президентом Международной гильдии дизайнеров. Первый платящий клиент заказал дверной молоток. Партнерство просуществовало недолго, и к 1965 году Bredlow открыл собственную студию-магазин в Plaza Antigua на Campbell Avenue и Limberlost Drive в Тусоне , штат Аризона, под названием «Tom Bredlow Blacksmith». Из студии он продавал подставки под камины, противопожарные экраны и другие декоративные предметы. Звук его молота в его кузнице был постоянным на торговой площади. [7] [8]

В этот период он специализировался на воспроизведении металлических изделий, используемых «на границе Аризоны», и разработал железную розу, которая стала отличительной чертой его работ. [9] В 1966 году Бредлоу принял участие в галерейной выставке в студии DeGrazia по адресу 3568 Campbell Avenue вместе с Корнелиусом Фиске, Джином Торном, Натали Норрис, Ником ДеГразией и Мадлен Нахринер. [10]

В марте 1967 года его работы «Дилижанс» и «Птицы пустыни» были выставлены в галерее Бойера в Тусоне . [11] Бойер станет его главным представителем в галерее на следующее десятилетие. В июле он представил в галерее «Койота», а в октябре — «Дорожного бегуна». [12]

В 1967 году Бредлоу получил заказ на изготовление больших кованых перил и ворот для морга Аризоны на пересечении улиц 3-й и Стоун в Тусоне . [13] Местные газеты Аризоны начали осознавать, что его работа была скорее искусством, чем функцией, и опубликовали ряд статей, которые повысили его известность. [14]

В декабре 1968 года Селе Петерсон, известный модельер и личность, провела выставку Bredlow в своем магазине и выставочном зале в центре города. Во время выставки Bredlow описывал свои работы как «простые и декоративные ковки». [15] В 1970 году галерея Boyer снова представила выставку «маленьких животных» его фигурных работ. [16] Газета Tucson Daily Citizen писала: «Bredlow — математик, машинист и исследователь преданий и наследия старого Запада. Кузнец с научным складом ума, Bredlow черпает вдохновение в этнических, современных, древнекитайских и испанских колониальных примерах кованого железа. [...] Любовь Brewlow к животным отражена в его текущей выставке в Boyer». Представленные работы назывались «Перепелка 3», «Растяжка чау-чау», «Сова, 1», «Сова, 2», «Койот», «Свиной стебель», «Хм, вкусно» и 11 других. [17] П. Невитт, вице-президент Центра искусств и садов Пэйна в Ошкоше , штат Висконсин, написал эссе для каталога выставки 1969 года. [18]

Летом 1970 года, после завершения работы по замене украденного подсвечника, созданного Сэмюэлем Йеллином для Вашингтонского национального собора , Бредлоу было поручено создать первую пару ворот для этого знакового сооружения. В 1971 году он отправился в Вашингтон, чтобы проконтролировать установку первых ворот, и, находясь там, получил второй заказ на ворота в проходе на балкон.

В 1972 году ему было поручено создать еще одну пару железных ворот для собора, проект занял четыре месяца. В том же году галерея Бахти на 1706 East Speedway заказала Бредлоу создание декоративного железного экрана по всему фасаду магазина в мотиве фигур юго-западного петроглифа. [19]

Интервью Бредлоу раскрывают ироничный интеллектуальный элитизм, при этом представляя свое ремесло и художественные работы как пролетариат. В то же время признавая коллективное возрождение кузнечного дела в Тусоне в конце 20-го века. Он отметил: «Я утверждаю, что Тусон является центром металлургов и был им с тех пор, как появились железные дороги». [20]

Его мастерский стиль и замечательное мастерство, кажется, почти лепят железо как глину. Когда его спросили о его технике в интервью в 1972 году, он ответил: «Ну, вы просто нагреваете его и разминаете, как глину». В статье описывался процесс. «Делая железный лист, он зажигал свой туман, вставлял в него пруток горячекатаной стали и, когда он раскалился, брал один из тяжелых молотков и принимался за работу. Период нагрева, долбления, формовки и сгибания, и два нежных листа, наконец, были прикреплены к стеблю цветка, а затем приварены к железному пруту. Когда все закончено, не видно никаких соединений, и пруток, кажется, пустил цветы и листья. [21] Бредлоу отметил, что «успех куска железа определяется больше его уместностью, чем тем, кто его сделал или каким методом они пользовались». [22]

В 1975 году он создал подставку для свечей ручной работы в качестве свадебного украшения для дочери известного ткача 20-го века и художника по волокну Рут Браун. [23] В 1976 году он завершил третий заказ для Национального собора, а в 1977 году работа Бредлоу была включена в экспозицию «Solid Wrought / USA», организованную Нью-Йоркским музеем современных ремесел и позже представленную в галерее Ренвика. Он был отмечен в национальных синдицированных статьях, освещающих лучшее из выставки, включая статьи в Christian Science Monitor и New York Times. [24] [25]

В 1979 году Бредлоу был представленным художником на выставке в Центре искусств Тубака. [26] В 1979 году он получил четвертый заказ на дополнительные ворота в Национальном соборе. [27] Для Национального собора он завершил семь ворот, пару поручней, две подставки для цветов и первоначальный подсвечник.

В 1981 году Стив Нанини заказал работу под названием «People Play» [28], которая сейчас экспонируется в парке Риллито на Северной Первой авеню и Ривер-роуд в Тусоне. Келли Роллингс, который выжег, спас и перестроил десятки зданий в историческом районе Баррио-Вьехо, поручил Бредлоу создать ряд работ, интегрированных в его здания. К ним относятся бары для животных напротив Theatro Carmen, детали интерьера для бара и ресторана Cushing Street. В этот период он завершил поручни и безводный фонтан перед Territorial Bank на Северной Oracle Road и солнечные часы SunDial в горном парке Colossal Cave.

В начале 1980-х годов Бредлоу был нанят для ремонта ряда объектов в Гранд-Каньоне Мэри Колтер , Национальных исторических памятниках архитектуры для компании Фреда Харви . Ремонт в Hermit's Rest включал: каминные щипцы с рукояткой в ​​виде головы дракона (1982), изготовление и установку недостающей секции перфорированного цинка для лампы на фонарном столбе (1984), установку экрана в дымоходе Большого зала (1985). [29]

Наследие

Бредлоу продолжал работать до начала 2000-х годов, прежде чем вышел на пенсию и стал своего рода затворником. Он продолжает жить в Тусоне, штат Аризона.

Ссылки

  1. ↑ Платтс, Линда, Arizona Daily Star, Искусство в железе исходит от души, 21 ноября 1982 г., 107.
  2. ↑ Сорторе, Нэнси, Arizona Daily Star, Blacksmith Forges Works of Art, 27 февраля 1972 г., стр. 62.
  3. ↑ Сорторе, Нэнси, Arizona Daily Star, Blacksmith Forges Works of Art, 27 февраля 1972 г., стр. 62.
  4. ↑ The Eagle, студенты A&M выступают в фольклорном обществе, 15 мая 1960 г., стр. 13.
  5. ↑ The Eagle, Scope O'Bryan пишет, 12 мая 1960 г., стр. 1.
  6. ↑ Arizona Daily Star, Windy: The Art of Blacksmithing, 3 октября 1965 г., стр. 24.
  7. ↑ Tucson Daily Citizen, Windy: Том Бредлоу Блэксмит, 14 ноября 1966 г., стр. 19
  8. ↑ Arizona Daily Star, Plaza Antigua кишит любителями искусства, 7 декабря 1966 г., стр. 14.
  9. ↑ Tucson Daily Citizen, Vs. Vaqueros, Том Бредлоу, кузнец, 6 февраля 1967 г., 30
  10. ^ Arist, выставка изделий ручной работы в студии De Grazia.
  11. ↑ Tucson Daily Citizen, март этого года: Том Бредлоу Блэксмит, 6 марта 1967 г., 37
  12. ↑ Tucson Daily Citizen, Windy: Том Бредлоу Блэксмит, 1 октября 1967 г. 25.
  13. ↑ Tucson Daily Citizen, Windy: Том Бредлоу Блэксмит, 13 февраля 1967 г., 13
  14. ↑ Tucson Daily Citizen, Романтичный февраль: Том Бредлоу Блэксмит, 5 февраля 1968 г., стр. 11.
  15. ↑ Маккьюн, Кэтрин, Arizona Daily Star, «Искусство кузнеца: тонкое, но прочное», 8 декабря 1968 г., стр. 44.
  16. ↑ Маккьюн, Кэтрин, Arizona Daily Star, Художественные выставки в Тусоне многочисленны, 5 апреля 1970 г., стр. 41.
  17. ↑ Tucson Daily Citizen, Выставка кузнечного искусства в Бойере, 18 апреля 1970 г., стр. 70.
  18. ↑ Маккьюн Кэтрин, Arizona Daily Star, Кузница превращает металл в декоративные формы, 31 марта 1968 г., стр. 19.
  19. ↑ Arizona Daily Star, Windy: Магазин Тома Бахти, 8 октября 1972 г., стр. 91.
  20. ↑ Сорторе, Нэнси, Arizona Daily Star, Blacksmith Forges Works of Art, 27 февраля 1972 г., стр. 62.
  21. ↑ Сорторе, Нэнси, Arizona Daily Star, Blacksmith Forges Works of Art, 27 февраля 1972 г., стр. 62.
  22. ↑ Стюарт, П. Дж., Arizona Daily Star, Tucson Smithy Thriving Bit of Americana, 10 июня 1973 г., стр. 77
  23. ↑ Гейнс, Дороти, Arizona Daily Star, Heirloom Gowns, 25 ноября 1975 г., стр. 27.
  24. ↑ Хоффман, Мэрилин, Christian Science Monitor, Возобновился интерес к кованому железу, 31 января 1977 г., стр. 11.
  25. ↑ Эймс, Линн, New York Times, Возрождение: ковать железо, пока горячо, 4 января 1978 г., стр. 86.
  26. ↑ Arizona Daily Star, Искусство: Центр искусств Тубака, 19 января 1979 г., стр. 24.
  27. ↑ Роудс, Джо, Arizona Daily Star, Превращая мечты в замки, 1 февраля 1979 г., стр. 21.
  28. ↑ Уокер, Том, Гражданин Тусона, Преследование неуловимого публичного искусства Тусона, 27 июня 1981 г., стр. 40.
  29. ^ Отчет об исторических сооружениях, Hermits Rest, Программа исследований по сохранению, Факультет архитектуры и ландшафтной архитектуры, Университет Аризоны, совместно с: Отделом исследований экосистем плато Колорадо (CP/CESU), декабрь 2007 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Томас_Бредлоу&oldid=1261469836"