Работающие девушки
Фильм 1974 года, режиссер Стефани Ротман.
Работающие девушки
РежиссерСтефани Ротман
НаписаноСтефани Ротман
ПроизведеноЧарльз С. Шварц
Исполнительный директор
Лоуренс Вулнер
В главных ролях
КинематографияДаниэль Лакамбр
ОтредактированоДжон А. О'Коннор
Музыка отМайкл Андрес
РаспространяетсяРазмерные изображения
Дата выпуска
  • 1974 ( 1974 )
Продолжительность работы
80 минут
СтранаСША
ЯзыкАнглийский
Бюджет103 000 долларов США [1] [2]

«Работающие девушки» — фильм 1974 года в жанре секс-плаатации, написанный и снятый Стефани Ротман , в главных ролях — Сара Кеннеди , Лори Роуз и Кассандра Петерсон . [3] [4]

Это история трех женщин, живущих в одной квартире в Лос-Анджелесе — Хани, Джилл и Дениз, — которым угрожают мужчины, окружающие их.

Фильм стал последним для Ротман в качестве режиссера. Она и ее муж Чарльз Шварц покинули Dimension Pictures после съемок, и она не смогла найти другую режиссерскую работу.

Фильм привлек академический интерес из-за своих феминистских тем. [5] Ротман сказал: «Я думаю, что это моя самая зрелая работа. Это была моя последняя, ​​и я думаю, что это моя самая зрелая работа». [2]

Сюжет

Блондинка Хани имеет степень по математике. Она приезжает в Лос-Анджелес, полная решимости найти работу, и подвергается сексуальным домогательствам со стороны владельца закусочной. Она натыкается на табличку «комната свободна» возле квартиры, которую снимает художник по вывескам Дениз, которая предлагает разместить Хани, пока она не сможет платить аренду. Дениз знакомит Хани с Роджером, который снимается для Дениз в обнаженном виде. У Дениз есть еще одна соседка по комнате, Джилл, которая работает официанткой в ​​стриптиз-клубе, пока учится на юриста.

Хани сталкивается в парке с мужчиной, Майком, и приводит его домой, чтобы переспать с ним. Дениз восхищается телом Майка и хочет нарисовать его. Они с Майком мгновенно влюбляются друг в друга, что расстраивает Хани, которая уходит из квартиры. Они выслеживают ее на пляже и приводят домой.

Стрип-клуб, где работает Джилл, принадлежит Сидни. Одна из танцовщиц, Катя, советует Джилл стать танцовщицей. После неловкого старта у нее все получается, но затем Сидни предлагает ей больше денег за управление клубом, и Джилл соглашается. Гангстер Николас встречает Джилл, требуя от Сидни денег за защиту. Они с Николасом начинают отношения.

Хани поместила объявление в газете о поиске любой работы. Ее нанимает миссис Борден, чтобы убить ее мужа; Хани организует арест леди. Эта выходка привлекает внимание эксцентричного бизнесмена Вернина, который нанимает Хани работать на него.

Николас предупреждает Джилл, что Майк — скупщик краденого, и расстраивает других гангстеров. Джилл приезжает и видит, как гангстеры избивают Майка. Она пытается остановить их, они нападают на нее, и Николас оттаскивает ее. Дениз говорит девочкам, что их выгоняет домовладелец.

Вернин дает Хани немного денег в благодарность за деловые советы, которые она ему дала. Хани передает деньги Дениз, Майку и Джилл, а затем уходит, на поиски новых приключений.

Бросать

Производство

Финансирование поступило от дистрибьютора фильмов в Канаде, который хотел снять фильм по образцу «Студенток-медсестер» , более раннего фильма сценариста-режиссера Стефани Ротман . «Он хотел, чтобы я сняла еще один фильм о группе привлекательных молодых женщин, которые жили вместе, и об их приключениях», — сказала Ротман. «Я подумала, что было бы интересно, чтобы на этот раз группа молодых женщин жила вместе, и они не делали одну и ту же работу, они делали разные работы». [2]

Бюджет в 103 000 долларов был самым маленьким, с которым ей пришлось работать как режиссеру. [1] Ротман сказала: «Меня наняли, чтобы снять симпатичный, сексуальный, графически сильный (я надеюсь) комический фильм. [6]

Ротхамн сказала, что название было ироничным, поскольку все главные герои «имели более высокие устремления, чем те, которые они могли достичь в настоящее время». Она чувствовала, что название «вероятно, будет коммерческим активом, знаете ли, в рекламной кампании, но я лично не была заинтересована в том, чтобы подразумевать, что эти люди были, в каком-либо смысле, проститутками». [2]

Ротман сказал, что фильм был «о поисках идентичности, в которых мы все находимся в молодости. Это серьезный фильм о трех молодых женщинах, которые не имеют постоянной работы и к которым никто не относится достаточно серьезно. К концу фильма они усвоили такие жизненные уроки, как то, что открытое сердце может привести к теплоте дружбы, непостоянство любви и боль утраты; желание не того мужчины не идет на пользу этике или амбициям; и самое удивительное, что изучение того, как быть капиталистом, может привести к становлению утопическим социалистом». [6]

Она пояснила: «Я попыталась сделать его настолько комичным, энергичным и провокационным, насколько это было возможно, и вставить как можно больше идей о том, что значит быть молодой, женственной и амбициозной в мире, который не особенно одобряет амбиции молодых женщин». [2]

Фильм стал одной из самых личных работ Ротман. Она сказала: «Меня особенно привлекает проблема, с которой сталкиваются три главных героя, проблема, с которой сталкивается большинство молодых людей: как найти работу, которая будет поддерживать их и в то же время приносить удовлетворение». [7]

В фильме впервые на экране появилась Кассандра Петерсон, которая позже прославилась как ведущая ночного кино, Эльвира. Петерсон была танцовщицей в Лас-Вегасе, хотя и не стриптизершей. Ротман говорит, что они с Петерсон ходили смотреть на стриптизерш в клубах и «мы обсуждали, какие движения будут подходящими, чтобы не быть слишком уродливыми, честно говоря, потому что многие движения, которые делают стриптизерши, если бы вы увидели их в фильме, вы бы нашли их довольно уродливыми. Я хотела, чтобы она сделала — и она хотела сделать — что-то грациозное и сексуальное». Она говорит, что они вместе ставили хореографию номера. [2]

Ротман чувствовал, что финал фильма был обнадеживающим, хотя «в конце у этих людей не больше возможностей трудоустройства, чем в начале. Но они развили определенные сильные стороны. Они развили определенную силу характера. Они прошли через невзгоды, и они победили, и они пережили невзгоды, став старше и мудрее, но не отступившись от своих амбиций. Они продолжат. Они продолжат». [2]

Критический прием

Film Fanatic сказал: «Хотя слабая сюжетная линия в конечном итоге делает этот фильм одним из наименее удачных творений Ротмана, он, безусловно, заслуживает внимания поклонников хитроумного подрывного феминистского кино». [8]

Screen Slate заявил, что Ротэм «создал, по-видимому, игривое, но глубоко личное заявление о важности автономии как в спальне, так и на рабочем месте». [1]

По мнению Chicago Reader , фильм «обнаруживает, что Ротман явно устала от ограничений жанра эксплуатации, а остроумие, стилистическая уверенность и феминистские подтексты, которые она могла вставить в свои предыдущие работы в этой области... здесь в значительной степени отсутствуют» [9] .

Mondo Digital назвал фильм «удивительно мягким и солнечным фильмом... Хотя в нем нет той же сатирической остроты, как в ее [Ротман] лучшей работе, здесь есть чем насладиться, поскольку сюжет перескакивает от одной абсурдной ситуации к другой, и, что еще лучше, он дает прекрасный снимок Южной Калифорнии 70-х... Дар Ротман вилять диалогами в непредсказуемом направлении здесь все еще присутствует в изобилии, поскольку даже самые сомнительные персонажи демонстрируют словесный талант и великодушный нрав». [10]

В ретроспективе работ Ротман говорится, что фильм «может быть просто ее шедевром... политический подтекст, который окрашивал ее ранние работы, стал прямым текстом, а секс-работа, равенство на рабочем месте и насилие стали центральными моментами конфликтов каждого из ее персонажей. То, чего фильму может не хватать в производственных ценностях по сравнению с ее постановками Нового Света, более чем компенсируется изысканностью композиций Ротман». [11]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc Саттон, Маделин. "Работающие девушки". Screen Slate .
  2. ^ abcdefg Коллингс, Джейн. "Интервью Стефани Ротман" (PDF) . Библиотечный центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе по исследованию устной истории .
  3. ^ "The Working Girls". Национальный архив BFI . Соединенное Королевство : Британский институт кино . Архивировано из оригинала 29 мая 2009 года . Получено 19 апреля 2017 года .
  4. ^ "The Working Girls". Классические фильмы Тернера . Атланта : Turner Broadcasting System ( Time Warner ) . Получено 19 апреля 2017 г.
  5. ^ Дженкинс, Генри. «Изучение феминизма в «Терминальном острове» Стефани Ротман». Генри Дженкинс .
  6. ^ ab "The Working Girls". Биеннале Кино . 17 июля 2023 г.
  7. ^ Пири стр. 190-191
  8. ^ Девушка-работница в Film Fanatic
  9. ↑ Кер, Дэйв (22 ноября 1985 г.). «Работающие девушки». Chicago Reader .
  10. ↑ Обзор фильма на Mondo Digital
  11. ^ "Фильмы Стефани Ротман". Театральное представление . 10 августа 2023 г.

Примечания

  • Пири, Дэннис (1977). «Стефани Ротман, феминистка с рейтингом R». В Кей, Карин; Пири, Джеральд (ред.). Женщины и кино: критическая антология . Даттон. С.  179–192 . ISBN 978-0-525-47459-3.
  • «Работающие девушки» на IMDb
  • DVD «Работающие девушки из почтового ящика»
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Working_Girls&oldid=1259101769"