Ведьма (фильм 1916 года)

Ведьма
Фильм все еще показывает главную героиню Зору ( Нэнс О'Нил ), обвиняемую в колдовстве
Режиссер	Фрэнк Пауэлл
Сценарий:	Фрэнк Пауэлл
На основе	«Волшебник » Викторьена Сарду
Произведено	Уильям Фокс
В главных ролях	Нэнс О'Нил Альфред Хикман Фрэнк Рассел
Распространяется	Корпорация «Фокс Фильм»
Дата выпуска	27 февраля 1916 г. ( 1916-02-27 )
Продолжительность работы	5 катушек (примерно 5000 футов или 65 минут) [1] [a]
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Без звука (английские титры )

«Ведьма» — утерянный американский немой драматический фильм 1916 года, снятый Фрэнком Пауэллом , спродюсированный Fox Film Corporation , в главных ролях Нэнс О'Нил , Альфред Хикман и Фрэнк Рассел. Основанный на пьесе 1903 года La Sorcière ( Колдунья ) французского драматурга Викторьена Сарду , этот фильм изображал проблемы, с которыми сталкивается молодая женщина, живущая на территории Мексики, охваченной военными и социальными беспорядками. Фильм снимался на студии Fox в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , где на натурной площадке компании была построена мексиканская деревня, которая использовалась в качестве основной декорации для сцен на открытом воздухе.

Библиотека Конгресса включила фильм в обновленный список Национального совета по сохранению фильмов за 2019 год «7200 утраченных немых художественных фильмов США», снятых в период с 1912 по 1929 год. ^{[2] [3]}

Сюжет этого утерянного фильма, действие которого происходит в Мексике начала двадцатого века, изображает тяжелое положение Зоры Фернандес (Нэнс О'Нил), красивой и экзотической женщины, которая оказывается втянутой в любовную интригу и подвергается преследованиям со стороны местных чиновников после вооруженного восстания. Ее отец, доктор Фернандес (Фрэнк Рассел), врач, а также генерал, который возглавляет восстание против генерала Мендосы ( Альфред Хикман ), военного губернатора окружающей территории. Доктор и его войска терпят поражение, и он погибает в бою. Победоносный Мендоса теперь обижается на Зору за ее прошлое равнодушие к его романтическим ухаживаниям и подозревает, что она может попытаться противостоять его власти. Губернатор также обеспокоен репутацией Зоры как колдуньи, особенно ее способностями произносить заклинания и готовить чудодейственные зелья. На самом деле ее отец, будучи врачом, научил ее гипнозу и лечению различных болезней. Однако большинство жителей ее деревни считают эти способности сверхъестественными и разновидностями колдовства . ^[b]

Чтобы изолировать «ведьму», губернатор Мендоса заставляет Зору покинуть ее деревню, а затем выпускает прокламацию, предупреждающую граждан, что любая женщина, которая свяжется с ней, будет заключена в тюрьму на всю жизнь; мужчины, которые это сделают, будут немедленно повешены. Зора, несмотря на остракизм, продолжает помогать сельским беднякам и больным, раздавая травяные лекарства и используя свою «магическую ментальную силу». ^[4] Когда дочь Мендосы Долорес (Джейн Миллер) начинает страдать от «зависимости от хождения во сне », ее лечащая медсестра тайно посылает за ведьмой, чтобы та пришла и вылечила ее. ^[4] Зора проникает во дворец губернатора с помощью медсестры, а затем использует свое «мастерство гипноза», чтобы вылечить молодую женщину. Вернувшись в свое «уединенное жилище» за пределами деревни, Зора теперь встречает лейтенанта Рикеса, сына видного чиновника. ^[4] Они влюбляются, хотя она не знает, что красивый солдат помолвлен с Долорес.

Позже Зора узнает о предстоящей свадьбе Рикеса, злится и тихо возвращается во дворец губернатора в ночь перед свадьбой под предлогом проверки состояния ее пациента. Снова используя гипноз, Зора вводит Долорес в транс, из которого «она никогда не проснется, если только не позовет ее сила». ^[5] Знакомые Зоры и Рикеса теперь предают тайных любовников и раскрывают их связь. Пару арестовывают и судят, но Зора спасает Рикеса от повешения, взяв на себя всю вину и солгав, что она захватила его сердце, наложив на него заклинание, которому он не мог противиться. Затем Зора осуждается, приговаривается к смерти за колдовство и уносится толпой, чтобы сжечь на костре. Зора собирается быть казненной, когда вбегает медсестра Долорес, чтобы сообщить губернатору, что его дочь находится в глубоком сне во дворце, ее нельзя разбудить, и только Зора может спасти ее. Когда ей предлагают свободу в обмен на освобождение Долорес из комы , Зора соглашается и пробуждает дочь губернатора. Затем Мендоса изгоняет ведьму навсегда из региона. ^[c]

Регистрация авторских прав на фильм 1916 года (LP7713) подтверждает, что режиссер и « сценарист » Фрэнк Пауэлл основал свой сценарий на пьесе Викторьена Сарду «Ведьма» , премьера которой состоялась в Париже в Театре Сары Бернар 15 декабря 1903 года. ^{[7] [8]} Оригинальный сюжет пьесы Сарду, представленный в Париже, был развёрнут в Толедо, Испания , шестнадцатого века , с колдуньей «Зоррайя», изображенной как имеющая мавританское происхождение. ^{[8] [d]} Для своей экранизации Пауэлл внёс многочисленные изменения в сюжет французского драматурга, такие как перенесение истории в Мексику, продвижение времени её действия в начало 1900-х годов, упрощение написания имени Зорройи до «Зора» и изображение её как уроженки Мексики. ^[7]

Выбор Пауэллом Нэнс О'Нил на главную роль был расценен средствами массовой информации и киностудиями как мудрый и в некоторой степени ожидаемый выбор, учитывая актерскую репутацию О'Нил как «американской Сары Бернар » и ее предыдущий опыт изображения Зоррайи в сценических постановках «Ведьмы» . ^[9] Уважаемый американский драматург и режиссер Дэвид Беласко во время производства фильма назвал О'Нил «величайшей из эмоциональных актрис Америки». ^[10] Arizona Republican была одной из многих газет и отраслевых изданий в 1916 году, которые выразили заинтересованность в том, чтобы увидеть ее исполнение роли на экране, а не на сцене:

Мисс О'Нил играла эту роль так долго и вознесла ее на такие триумфальные высоты в мире сценического искусства, что она почти стала частью ее самой. Естественно, быть выбранной на роль так долго и так чудесно сыгранной ею, делает эту картину более значимой, чем она была бы при других обстоятельствах. ^[9]

Стюарт Холмс был одним из многих актеров в «Ведьме» , чья роль не была четко определена в опубликованных обновлениях производства или в обзорах. Выпуск Courier-Journal от 6 марта 1916 года в Луисвилле, штат Кентукки, по крайней мере, дает некоторую информацию о масштабе роли Холмса. В профиле фильма в разделе «В театрах» газета сообщает: «Стюарт Холмс, живописный в мексиканском костюме, играет небольшую роль, которую он выделяет, скачу на лошади так, как будто он и лошадь — одно целое». ^[11]

Для батальных сцен, массовых сцен и для заполнения большой мексиканской деревни Пауэлл нанял и одел сотни статистов или «супернумонов». Режиссер обещал платить каждому из них «сэндвич в полдень и доллар вечером» (тогда 1 доллар стоил 30 долларов) за день работы на студии Fox в Форт-Ли, штат Нью-Джерси. ^[12] В начале августа 1915 года Motion Picture News сообщила, что полиция Нью-Джерси задержала и допросила «триста или более статистов» для «Ведьмы » , когда они высаживались с парома в Нью-Йорке в Форт-Ли, чтобы отправиться на студию. ^[12] По данным еженедельного журнала, офицеры ошибочно приняли «толпу» за часть тысяч сотрудников, которые тем летом устроили жестокую забастовку против завода компании Standard Oil в Байонне . ^{[12] [13]} После того, как полиция устроила почти «бунт» из-за задержки статистов, им наконец разрешили продолжить путь до Fox, чтобы заработать себе на сэндвичи и доллары. ^[12]

За исключением недели-десяти дней съемок в Гилбоа, штат Нью-Йорк, и его окрестностях (16-26 июня 1915 года), вся постановка была снята в Форт-Ли на объектах Fox, расположенных недалеко от пересечения Мэйн-стрит и Линвуд-авеню. ^[14] Вместо того, чтобы отправиться на место съемок, путешествуя из Нью-Джерси в Мексику с большой компанией актеров, съемочной группы и другого вспомогательного персонала, Пауэлл в первые месяцы 1915 года решил отправить своего художника-декоратора Дж. Алана Тернера в Мексику, чтобы найти, сфотографировать и зарисовать архитектуру, одежду и повседневные занятия в «типичной деревне» там. Затем, по возвращении в Форт-Ли, Тернер руководил строительством на натуре студии Fox 10-акровой декорации с полноразмерными копиями мексиканских зданий, которые он задокументировал в Сан-Хосе в Соноре . ^[15] Отраслевой журнал Motion Picture News регулярно информировал своих читателей о ходе производства, отмечая, что Пауэлл потратил более 10 000 долларов (301 000 долларов сегодня) на мексиканские декорации. «Деревня», сообщалось в нем, «является результатом совместных усилий самого г-на Пауэлла, Дж. Алана Тернера, который известен как строитель экспозиций, и Уильяма Баха, технического директора студии Fox». ^[16]

Сцены сражений и другие сцены на открытом воздухе снимались в Форт-Ли в период с конца июня по начало августа 1915 года, более чем за шесть месяцев до выхода пятичастевой киноленты. ^[17] Вероятно, Пауэлл выбрал летние месяцы Нью-Джерси для съемок, чтобы представить на экране пейзаж, который большинство зрителей в 1916 году сочли бы в целом правдоподобным местом действия для Мексики. Впечатленный масштабом постановки, The Arizona Republican заметил, что Пауэлл «не жалел ни времени, ни средств» на разработку своего проекта, отметив, что «были построены деревни, леса были взорваны динамитом, были поставлены великолепные батальные сцены... и месяцы были потрачены на репетиции и съемки различных сцен». ^[9]

Fox Film Corporation активно продвигала «Ведьму» в отраслевых изданиях в течение последнего квартала 1915 года и в следующем году. После того, как фильм был наконец выпущен в конце февраля 1916 года, различные описания в СМИ о концовке фильма предполагают, что Пауэлл создал два разных заключения для своего производства и, по крайней мере изначально, распространил две версии «Ведьмы» , возможно, предвидя, что некоторые общины будут возражать против более сенсационных финальных сцен и запретят их показ. Газета из Балтимора The Sun пересказывает одну версию через неделю после выхода фильма:

...В последний момент Губернатор останавливает сожжение Зоры на костре и обещает Зоре свободу, если она выведет Долорес из ее каталептического состояния. Зора, поверив обещанию, идет во дворец и пробуждает девушку. Когда Долорес оказывается в безопасности, Губернатор бросает Зору в тюрьму. Рикес, который понимает, что любит Зору больше, чем Долорес, убегает с ней. Их обоих захватывают после отчаянной схватки, и в конце концов Зора казнят путем сожжения на костре. ^[18]

Moving Picture World в своем освещении выхода фильма также сообщает своим читателям, что Зора «предана смерти» в конце истории. ^[19] В Луисвилле, штат Кентукки, рецензент The Courier-Journal, по-видимому, также увидел тот же трагический, огненный финал, поскольку кинокритик газеты сообщает, что после того, как Рикес и ведьма были схвачены, «Зора спокойно платит штраф». ^[20] Тем не менее, критик «фотопьесы» Джордж Грейвс из чикагского торгового журнала Motography и Джошуа Лоу из популярной нью-йоркской развлекательной газеты Variety описывают совершенно другой финал фильма, который чаще цитировался в СМИ в 1916 году. Грейвс просто говорит, что после того, как Зора пробуждает Дорорес, «ведьма освобождается». ^[4] Лоу в своем обзоре от 3 марта выражает свое разочарование тем же «неопределенным» финалом и даже предполагает, что Пауэлл создал другую версию заключительных сцен:

Что станет с Зорой в конце, остается только догадываться, ничего не говорится. Она просто показана выброшенной. Создается впечатление, что была сделана более определенная отделка, которая оказалась неудовлетворительной и была отброшена при сборке объекта. ^[21]

Конечно, возможно, что Пауэлл создал и даже выпустил две версии фильма, учитывая его опыт противоречий и пострелизных сокращений двух других фильмов, которые он срежиссировал и которые Fox выпустила в 1915 году, как раз перед началом производства «Ведьмы» : «Жил-был дурак» и «Дочь дьявола» , в обоих с Тедой Барой в главных ролях . ^[22] В своем освещении производства «Ведьмы» летом 1915 года Motion Picture News описывает, как Нэнс О'Нил была эмоционально и физически ошеломлена во время съемок реализмом сцены ее казни: «Настолько убедительно, что мисс О'Нил, которую сжигают как ведьму, на самом деле упала в обморок на костре после того, как ее протащили по головам разъяренной толпы». ^[12]

Фильм в 1916 году получил в целом положительные или смешанные отзывы в отраслевых изданиях и газетах в различных регионах Соединенных Штатов. Variety сочла батальные сцены и декорации постановки впечатляющими, а ее «съемка и актерская игра — всем, чего можно было желать». ^[21] Однако отраслевая газета не согласилась с некоторыми важными аспектами фильма, в частности с тем, что она посчитала его неясным финалом и его культурно оторванным, анахроничным выбором костюмов для О'Нила:

Значительная механическая конструкция, должно быть, потребовалась, чтобы создать эффект мексиканской деревни. Фактически, режиссер Фрэнк Пауэлл приложил немало усилий, чтобы обеспечить надлежащие сценические и портновские детали. Но почему мисс Нэнс О'Нил, звезда, должна быть одета в стиле Клеопатры и спать в своих регалиях Британской Колумбии, не объясняется. ^[21]

Питер Милн из Motion Picture News в своей рецензии от 11 марта 1916 года описывает фильм в целом как «сильный художественный фильм», хотя он и считает, что история местами затруднена «перегруженностью» из-за слишком большого количества персонажей и слишком малого количества крупных планов, чтобы помочь зрителям в кинотеатре различать отдельных актеров. ^[23]

Moving Picture World также неоднозначно отреагировал на фильм. Издание посчитало его сюжет «сам по себе неубедительным», но предсказало, что большинство кинозрителей будут удовлетворены всем действием на экране, тем, что оно назвало «волнением, суматохой и громом в нем». ^[24] Motography оценила «Ведьму» как «зрелищную постановку» с «мощной историей». ^[25] В более глубоком обзоре в выпуске Motography от 26 марта критик журнала «фотопьеса» Джордж Грейвс описывает, как «общее превосходство» актерской игры, режиссуры и декораций постановки преодолевает «слабые места здесь и там в фильме». ^[4] Обзоры в городских и региональных газетах в 1916 году также в основном положительные, причем многие из этих новостных агентств сосредоточили внимание на игре О'Нила и на сложных боевых сценах фильма. В Коннектикуте Hartford Courant озаглавила свой обзор «Нэнс О'Нил в странной картине», но заявила, что «поразительная драма» сделана замечательной «интенсивной эмоциональной игрой мисс О'Нил». ^[26] The Sun в Балтиморе соблазняет кинозрителей посмотреть фильм, озаглавив свой обзор сенсационными элементами постановки, такими как «Нэнс О'Нил сгорела на костре», а также «Сражения, толпы, гипноз, предательство и любовь». ^[18]

Ни полных копий, ни частичных отпечатков фильма не сохранилось в Библиотеке Конгресса , Киноархиве Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , в коллекции движущихся изображений в Музее современного искусства , Музее Джорджа Истмена или в европейских кинохранилищах. ^[27] В свой список утраченных художественных фильмов 2019 года, выпущенных в Соединенных Штатах в период с 1912 по 1929 год, Библиотека Конгресса включает «Ведьму» . ^[2] Кадры из производства, в дополнение к тем, что изображены на этой странице, сохранились в качестве иллюстраций в публикациях 1915 и 1916 годов и предоставляют визуальную запись общего содержания некоторых сцен в фильме. ^[15]

• Список утраченных немых фильмов (1915–1919)
• Пожар в хранилище Fox 1937 года : в Литл-Ферри, штат Нью-Джерси , в июле 1937 года катастрофический пожар уничтожил более 40 000 катушек негативов и отпечатков в хранилище 20th Century Fox . Помимо «Ведьмы» , другие фильмы Фрэнка Пауэлла с участием Нэнса О'Нила были среди этих крупных потерь.

На Викискладе есть медиафайлы по теме Ведьма (фильм 1916 года) .

• Ведьма в Каталоге художественных фильмов AFI
• Ведьма на IMDb
• Ведьма в базе данных фильмов TCM