Sydney Camera Circle — фотографическое общество пикториалистов, основанное в 1916 году в Сиднее , Австралия . Оно было наиболее активным до Второй мировой войны и оказывало влияние на австралийскую фотографию в течение пятидесяти лет.
История
Sydney Camera Circle был образован 28 ноября 1916 года в студии Bostock-Little на улице Филлип-стрит в Сиднее. Основателями были Сесил Босток , Гарольд Казно , Малкольм Маккиннон, Джеймс Пэтон, Джеймс С. Стенинг и Уильям Стюарт Уайт. Все шестеро подписали манифест , пообещав продвигать и пропагандировать пикториалистскую фотографию, посвященную австралийскому солнечному свету и тени в противовес серым тонам и «мрачным» теням европейских стилей. [1] В этом стремлении они разделяли идеалы Гейдельбергской школы австралийских художников. В группе доминировали любители , интересующиеся фотографией как формой искусства, которые делились конструктивной критикой и поддержкой на своих встречах, выставляя свои работы под названием Sydney Camera Circle.
Группа просуществовала как единое целое до 1978 года, когда число ее членов стало сокращаться из-за конкуренции с Австралийским фотографическим обществом и Сиднейским фотоклубом.
Членство
Членами Сиднейского кружка камер были преимущественно мужчины, и редко когда в него входили более одной женщины одновременно, [2] первой женщиной, по признанию, была, вероятно, Флоренс Милсон. [3] [4] Даты показывают период членства:
RG Allman (май 1921 г.)
Доктор Майкл Л. Армстронг (октябрь 1970–1971)
Уильям Барретт (1918–1922)
Х. Бедгуд (1924–1928)
Роберт Сидни Беверли (1962–1973) Председатель 1965–1973
Сидней Юр Смит , ассоциированный член, май 1921–1949 гг.
Чарльз Э. Уэйкфорд (1917–март 1965) Почетный пожизненный член (март 1965–1968)
Чарльз Ф. Уолтон (1940-е–1950-е годы)
Д'Арси Дж. Вебстер (1918–1932)
Уильям Стюарт Уайт (1916–1932) Член Фонда
Джон Уильямс (1971–**)
Курт Винклер (октябрь 1973–1978)
Джон Л. Рэй (1950-е–1960-е годы)
Избранные выставки
14–28 февраля 1921 года: по приглашению Генри Малларда 115 отпечатков были выставлены в салоне Kodak в Сиднее, общая сумма продаж составила 70 фунтов стерлингов. [5]
Февраль 1921 г.: Салон Шотландской федерации фотографии в Данди представил 60 отпечатков Сиднейского кружка фотографов.
Июль 1921 г.: Лондонский салон демонстрирует 9 гравюр 8 членов кружка.
Октябрь 1921 г.: выставка «Искусства и ремесла Мельбурна» демонстрирует 50 фотографий ее членов. Kodak Melbourne демонстрирует работы в своих витринах.
1922: Колониальный конкурс 1922 года. Сиднейский кружок камер занимает первое место, Анри Маллард и Флоренс Милсон получают медали от журнала Amateur Photographer and Photography.
14 января – 1 апреля 1984 г. Художественная галерея Нового Южного Уэльса «Сиднейский кружок фототехники: ранние годы, 1916–1938».
Ссылки
↑ Письмо Гарольда Казно Джеку Като, Национальная библиотека Австралии, рукопись MS 5416
^ Майлз, Мелисса (2015). Язык света и тьмы: свет и место в австралийской фотографии (1-е издание, твердый переплет). Монреаль Кингстон: McGill-Queen's University Press; Power Publications. стр. 67, № 133. ISBN9780773545502. OCLC 895338570.
↑ «Очарование камеры». The Herald . 11 октября 1927 г., стр. 8.
^ "Фотографическая выставка". The Mercury . 15 ноября 1927 г. стр. 8. Получено 23 июня 2023 г.
^ Harringtons Photographic Journal, вторник, 1 марта 1921 г. Страница 22: «На выставке фотографий, открывшейся 24 февраля в салоне Kodak на Джордж-стрит в Сиднее, представлено множество примеров искусного выбора сюжета и художественной трактовки при воспроизведении. Все работы принадлежат членам Sydney Camera Circle и включают в себя довольно много снимков, которые были отправлены на выставку в Лондон. В пикториальной фотографии наибольший успех достигается в области покоя — в запечатлении проблесков города или сельской местности, раскрывающих некоторые из наиболее спокойных моментов проходящего часа. На выставке можно увидеть несколько очень ярких примеров художественной верности в этом направлении. Снимки охватывают широкий спектр, включая фотографии моря и неба, деревьев, судов, многолюдных улиц, почти безлюдных магистралей и так далее. Из всех них, возможно, те фотографии, на которых деревья образуют доминирующую часть композиции, наиболее удовлетворяют художественному чувству. «Стражи леса» и «Камея» г-на Дж. Э. Пэтона и г-на У. С. Уайта являются прекрасными примерами того, чего может достичь художник-фотограф. «Продавцы цветов» г-на К. У. Бостока — фотография, которая была воспроизведена на этих страницах несколько месяцев назад — заслуживает внимания любителей, которых так часто раздражают трудности яркого солнечного света и глубоких теней. Это мастерская работа. Среди фотографий пасторальной жизни одна, на которой скотоводы поят своих лошадей у ручья, является удачным изображением типичной сцены из глубинки. Экспонентами являются гг. К. У. Босток, Чэс. Уэйкфорд, Дж. Э. Пэтон, У. С. Уайт, DJ Вебстер, Монте Люк, Х. Маллард, Артур Форд, Э. Н. Пул, К. Лазерон и Стэнли Уильям Эвтроп».