Паук (журнал)
Американский журнал криминальной беллетристики

Паук
Палец вращает колесо рулетки, окруженный фигурками людей.
Обложка второго выпуска, датированного ноябрем 1933 года, Джона Ньютона Хауитта
ИздательПопулярные публикации
Первый выпускОктябрь 1933 г .; 91 год назад ( октябрь 1933 г. )
Последний выпускДекабрь 1943 г .; 81 год назад ( 1943-12 )
СтранаСоединенные Штаты

The Spider — американский журнал в жанре бульварной литературы , издававшийся Popular Publications с 1933 по 1943 год. Каждый выпуск включал в себя главный роман о Пауке , героическом борце с преступностью. Журнал был задуман как конкурент журналам The Shadow издательства Street & Smith и The Phantom Detective издательства Standard Magazine, в которых также фигурировали герои, борющиеся с преступностью. Романы в первых двух выпусках были написаны RTM Scott ; впоследствии каждый главный роман был приписан "Гранту Стокбриджу", имени дома . Норвелл Пейдж , плодовитый автор бульварной литературы, написал большинство из них; почти все остальные были написаны Эмилем Тепперманом и А. Х. Биттнером. Роман в последнем выпуске был написан Прентисом Уинчеллом.

Тайная личность Паука — Ричард Уэнтворт, богатый житель Нью-Йорка. В отличие от некоторых современных героев бульварных романов, Паук был готов убивать преступников, и когда он это делал, он оставлял на своих жертвах татуировку красного паука. Пейдж, в частности, писал истории с жестокими сюжетными линиями, часто с использованием научно-фантастических сюжетных приемов. Биттнер писал для журналов ужасов Popular, Terror Tales и Horror Stories , и его рассказы включали в себя такие ужасные тропы, как преступники, планирующие продавать человеческую плоть в качестве мяса. Преемственность от романа к роману часто игнорировалась: Нью-Йорк возрождался в каждом выпуске после любой катастрофы, поразившей его в предыдущем месяце, и персонажи, убитые в одном выпуске, появлялись невредимыми в последующих выпусках.

Помимо главного романа, в каждом выпуске были короткие рассказы, также в жанре криминальной фантастики . Иногда они включали элементы ужасов , но любые, по-видимому, сверхъестественные явления всегда объяснялись к концу истории. Среди авторов этих историй были Тепперман, Артур Лео Загат и Фрэнк Грубер . Большая часть обложки была нарисована Джоном Ньютоном Хауиттом и (в течение последних нескольких лет существования журнала) Рафаэлем де Сото.

Журнал был прекращен в 1943 году из-за нехватки бумаги, вызванной Второй мировой войной. Последний выпуск был датирован декабрем 1943 года. Рукопись неопубликованного романа «Паук» Дональда Г. Кормака была обнаружена в 1978 году и опубликована в 1979 году под названием «Легенда в синей стали» .

История публикации

В 1931 году Street & Smith выпустил The Shadow , первый из бульварных журналов , с романом в каждом выпуске об одном персонаже. [1] Это был немедленный успех, и Standard Magazines вскоре выпустили The Phantom Detective в подражание The Shadow. [2] Генри Стигер , владелец Popular Publications , другого издателя бульварных журналов, решил выпустить два бульварных журнала в ответ. Один был G-8 and His Battle Aces , бульварный журнал о воздушной войне, а другой был The Spider . Стигер выбрал название из-за большого паука, которого он увидел однажды, играя в теннис. [3] [4]

Четыре человека выстроились в ряд; один из них в плаще и маске и вооружен пистолетом.
Рекламный кадр для фильма «Возвращение Паука» , второго из двух серий фильмов, снятых с участием Паука. Главную роль сыграл Уоррен Халл . [5]

Главные герои детективных историй 1920-х годов обычно стреляли, чтобы ранить, а не убить своих антагонистов. Это начало меняться к концу десятилетия. Журнал Dime Detective Magazine , успешное издание Popular, показал Стигеру, что насилие в детективной литературе хорошо продается, и Стигер решил, что Паук будет убивать преступников без колебаний. [6] Стигер передал журнал Роджерсу Терриллу , одному из редакторов Popular, для запуска, [7] и Террилл выбрал RTM Scott для написания первого главного романа. [8] Скотт был канадским писателем в бульварной литературе, хорошо известным своими историями об Аурелиусе Смите, известном как Секретная служба Смит. [9] Имя Скотта на обложке журнала привлекло бы читателей, но Террилл, вероятно, с самого начала предполагал, что другие писатели возьмут на себя написание главного романа — Скотт писал слишком медленно, чтобы иметь возможность выпускать по роману каждый месяц, как того требовал успешный журнал. [10] Сын Скотта, также известный как RTM Scott, писал детективную прозу и в то время работал в Popular. Возможно, что один из первых двух романов, оба из которых были приписаны Скотту, был частично или полностью написан его сыном. [11] [12]

Первый выпуск был датирован октябрем 1933 года и содержал ведущий роман Скотта «Паук наносит удар» . [13] После этого каждый роман был приписан Гранту Стокбриджу, имени издательства Popular. Норвелл Пейдж взял на себя публикацию ведущих романов с третьего выпуска до октября 1936 года; [14] Стигер выбрал его, потому что знал, что Пейдж способен работать с высокой скоростью, и на самом деле Пейдж писал от 40 000 до 60 000 слов каждый месяц в дополнение к роману на 60 000 слов, который он сдал для «Паука» . [15] [примечание 1] Первоначально Пейджу платили 500 долларов за каждый роман (что эквивалентно 11 800 долларам в 2023 году), но вскоре эта сумма была увеличена до 600 долларов, а затем до 700 долларов. [18]

За Пейджем последовал Эмиль Тепперман, который написал все главные романы с выпуска ноября 1936 года по июнь 1937 года. [14] С июля 1937 года А. Х. Биттнер и Пейдж разделили обязанности по написанию главного романа в течение двух лет, [19] затем Тепперман и Пейдж до конца 1940 года, после чего Пейдж взял на себя обязанности до октября 1943 года, предпоследнего выпуска. [14] [20] [21] Пейдж устроился на работу в Отдел писателей Управления военной информации США в 1943 году, и Popular попросил Прентиса Уинчелла и Дональда Г. Кормака представить романы о Пауке. [22] Роман Уинчелла « Когда Сатана пришел в город » появился в последнем выпуске, датированном декабрем 1943 года, [23] [24] после чего Popular закрыл журнал из-за нехватки бумаги, вызванной Второй мировой войной. [25] Рукопись Кормака, Slaughter, Inc. , была вновь обнаружена в 1978 году и опубликована в мягкой обложке в 1979 году под новым названием Legend in Blue Steel . [22]

Содержание

Ведущие авторы романов

Первый роман представил Ричарда Уэнтворта, богатого жителя Нью-Йорка, тайную личность Паука , борца с преступностью. [3] Персонаж Уэнтворта был основан на персонаже Секретной службы Скотта Смита: [11] [12] как и у Смита, у Уэнтворта был слуга-индиец, хотя слуга Уэнтворта Рам Сингх был «более свирепым», чем помощник Смита Ланга Дун. [11] Были и другие сходства между Смитом и Уэнтвортом: оба были мастерами маскировки, у обоих были серо-голубые глаза, и оба были близкими друзьями женщины, которая разделяла их приключения, но никогда не выходила за них замуж. [26] Возлюбленным Смита была его секретарша Бернис; [26] Уэнтворта была его подруга Нита Ван Слоун, которая иногда сама принимала облик Паука. [11]

Другие постоянные персонажи включали профессора Браунли и комиссара полиции Стэнли Киркпатрика. Вентворт спас Браунли от шантажа в колледже, убив шантажиста; у Браунли была лаборатория, в которой он создавал механические устройства, такие как специализированное оружие для использования Вентвортом. [27] Киркпатрик был другом Вентворта, но преследовал Паука за убийство, не подозревая о двойной жизни Вентворта. В результате Вентворт часто сражался с полицией, но он редко отвечал на их огонь — «только чтобы заставить их подпрыгнуть», по словам историка бульварной литературы Роберта Сэмпсона. [28]

Из хитрого приспособления, придуманного на дне его зажигалки, [Вентворт] вынул крошечную печать и прижал ее ко лбу мертвеца. Там, рядом с маленьким отверстием, был четко изображен, в богатой киновари, крошечный контур уродливого паука ... [29]

РТМ Скотт, цитата из книги Роберта Сэмпсона «Паук»

Два романа Скотта, с которых началась серия, заложили множество сюжетов и идей, которые будут появляться в течение следующих десяти лет. Паук, в том же духе, что и безжалостные герои, такие как Тень, не боялся убивать преступников, с которыми сражался, и он помечал их тела красным пауком. Преступники неоднократно раскрывали тайну личности Паука, хотя полиция так и не смогла ее узнать. Ван Слоан часто попадала в руки злодеев, из-за чего Уэнтворт подвергался опасности; в некоторых романах она несколько раз попадала в руки преступников. Мастерство Уэнтворта в маскировке было представлено как необычайное: он мог менять свою внешность по своему желанию и никогда не быть обнаруженным. Все эти приемы неоднократно использовались преемниками Скотта в более поздних романах. [29]

Главные романы Пейджа были значительно более жестокими, чем у Скотта. В первых двух романах Скотта Паук был « джентльменом-мошенником, сражающимся с обычными мошенниками», по словам Вайнберга, но Пейдж представил злодеев, которые угрожали миллионам людей, и сюжеты, которые опирались на научно-фантастические гаджеты, такие как вирус, пожирающий металл, или гигантские роботы. [30] [14] [20] Среди главных преступников были Красный Мандарин, злодей, похожий на Фу Маньчжура , и Сю Си Цзе, который использовал ядовитых животных, чтобы убить всех, кто работал в банке, прежде чем ограбить его. [11] Несколько злодеев появлялись более чем в одном романе: Муха впервые появилась в Prince of the Red Looters в выпуске за август 1934 года и снова появилась в марте 1936 года в Green Globes of Death; и Танг-Ахмут, Живой Фараон, был антагонистом в четырех последовательных романах, начиная с сентября 1936 года с «Пришествия террора» . [11] [24] Иногда злодей одного из романов Пейджа из серии «Паук» оказывался лишь второстепенным персонажем в сюжете. [11]

Когда в 1936 году Тепперман взялся за дело, он повторно использовал некоторые из тропов, которые он написал для других бульварных романов, таких как «Оператор № 5» : злодеи, разрезающие своих жертв почти пополам пулеметным огнем или заставляющие невинных прохожих «бежать в слепой панике». Сэмпсон описывает своих женских персонажей как делающих немного больше, чем «декоративно позирующих на краю действия, их «груди бурно поднимаются и опускаются » ». [31] У Биттнера был опыт написания для «Terror Tales and Horror Stories» издательства Popular , и его опыт в литературе ужасов был очевиден в его сюжетах для «Паука» . [19] Например, в «Городе, который не осмеливался есть» Биттнера , который вышел в октябре 1937 года, фигурировали преступники, которые планировали тайно продавать человеческую плоть в качестве мяса . [19] [24] Мюррей описывает иллюстрацию на обложке выпуска как «квинтэссенцию обложки Spider, [показывающую] Паука, нападающего на группу мясников в масках, за которыми беспомощные люди висят на мясных крюках». [19] Напротив, Тепперман помещает свои романы Spider в более традиционный преступный мир. [19]

Редакторы Popular иногда переписывали части главных романов. В 1943 году эти переписывания стали более существенными. Роберт Тернер, который начал работать в Popular примерно в это время, вспоминал, что «делал некоторые серьезные переписывания в „романах“ Spider, потому что стиль казался старомодным бульварным; слишком много действия и слишком мало эмоциональной вовлеченности». [32] Это было частью тенденции в индустрии бульварного чтива отхода от чистого действия в сторону лучшей характеристики и реализма. [33]

Внутренние противоречия

Первый выпуск включал в себя краткий вымышленный биографический очерк Паука (вероятно, написанный Терриллом) под названием «Паутина». [34] Это стало эпизодической статьей, написанной Лесли Т. Уайтом, Линтоном Дэвисом и Мораном Тьюдури, последние несколько были указаны только как «Вождь». [35] [36] Биографические подробности, приведенные в «Паутине», расходились с некоторыми подробностями в романах Скотта. [34] Несоответствия росли со временем: персонажи, которые умерли в одном из романов Пейджа, снова появлялись в более поздних выпусках, [11] а подробности в романах Теппермана затем противоречили предыстории, которую установил Пейдж. [31] В конечном итоге Ван Слоуну дали четыре взаимно противоречащие истории. [34]

Сюжеты сами по себе часто имели логические проблемы. Историк бульварной литературы Роберт Вайнберг описывает работу Пейджа как «быстро развивающуюся и хорошо написанную» [30] , но Уилл Мюррей, также историк бульварной литературы, комментирует, что «воображение Пейджа обычно убегало от истории в ущерб логике». Мюррей приводит «Мастера машины смерти », который появился в августе 1935 года, как пример сюжета, где «промахи в логике были серьезными». [11] Не было и попытки обеспечить преемственность от истории к истории: ущерб, нанесенный Нью-Йорку врагами Паука, необъяснимым образом исчез в следующем выпуске, как комментирует Сэмпсон: «Нью-Йорк разрушен, сожжен, расплавлен, отравлен газом, болен, уничтожен. Но только для этого выпуска. В следующем выпуске великие башни сияют незапятнанными». [34]

Короткие рассказы и документальные очерки

The Spider публиковал короткие рассказы в каждом выпуске, наряду с ведущим романом. Первый выпуск включал «Baited Death» Лесли Т. Уайта и «Murder Undercover» Норвелла Пейджа. [37] Истории, которые появлялись в журнале, были детективной прозой, часто включавшей элементы ужасов. Иногда элементы истории казались сверхъестественными, но они всегда объяснялись к концу истории. Истории Артура Лео Загата о Доке Тернере, борющемся с преступностью нью-йоркском фармацевте, часто появлялись в журнале, как и серия Теппермана об Эде Рейсе, жонглере, известном как Стрелок в маске. [30] Среди других писателей были Фрэнк Грубер , который написал четыре истории о капитане Дугласе Марче, борце с преступностью; Г. Т. Флеминг-Робертсе; и Уайетте Блассингейме . [38]

Был основан читательский клуб «Лига предупреждения преступности паука»; такие клубы были обычной маркетинговой тактикой среди журналов в стиле «паук», особенно среди «героев» журналов. Те, кто вступал в клуб, за 25 центов получали перстень-печатку из белого металла с красным пауком, обведенным белым на черном фоне. Popular Publications продали много тысяч таких; Стигер прокомментировал, что «каждый ребенок в стране, должно быть, носил [ sic ] один в то или иное время». [39] [40] Popular также продавал механический карандаш со скрытым резиновым штампом, который печатал чернильное изображение паука. [41] Пример карандаша, проданного в 2011 году за 2300 долларов, и одно из колец, проданное за 2134,62 доллара в 2019 году. [39] [42]

В письме в выпуске за август 1941 года сообщалось, что "Грант Стокбридж", домашний псевдоним, используемый с третьего выпуска для автора главного романа, потерял все свои журналы Spider в пожаре. Это не было выдумкой: Пейдж потерял все свои журналы в пожаре у себя дома. Пожар также уничтожил шляпу и плащ, которые он иногда носил в офисах Popular и в других местах, подражая Spider. [43] [44] [примечание 2]

Искусство

Обложку первого выпуска нарисовал Вальтер Баумхофер . [17] Джон Ньютон Хауитт взялся за второй выпуск и оставался художником обложки до конца 1937 года. [17] [45] Хауитт был перфекционистом, как позже вспоминал Штигер: [17]

Это было похоже на то, как будто мы готовили что-то для Лувра . Сначала было несколько часов обсуждения того, как будет сделана картина, а затем Джон возвращал ее для самой мельчайшей критики. Я обещаю вам, мы покрыли каждый квадратный дюйм обложки и следили за тем, чтобы все было сделано идеально от начала до конца.

Рафаэль ДеСото нарисовал последние 46 обложек. Внутреннее искусство в основном было предоставлено Дж. Флемингом Гулдом; они почти всегда включали наброски Вентворта и Ван Слоуна, а также иллюстрации сцен действия из романа. Для заполнения пространства использовались небольшие изображения пауков. [17]

Библиографические данные

Popular Publications опубликовало 118 выпусков The Spider в период с октября 1933 по декабрь 1943 года . Все выпуски были в формате pulp ; сначала журнал состоял из 128 страниц, а после марта 1936 года он был сокращен до 112 страниц. Цена на протяжении всего тиража составляла 10 центов. [47] [30] Нумерация томов была полностью регулярной, по четыре выпуска в томе; последним выпуском был том 30 номер 2. [47] Журнал выходил ежемесячно с первого выпуска по март 1943 года; четыре оставшихся выпуска были датированы июнем, августом, октябрем и декабрем 1943 года. [47]

Роджерс Террилл был первоначальным редактором, но историки бульварной прессы расходятся во мнениях относительно того, оставался ли Террилл редактором до конца выпуска The Spider . Уилл Мюррей указывает Террилла как редактора всех выпусков, но добавляет, что к 1937 году Террилл был главным редактором, а другие редакторы работали над The ​​Spider . [48] Роберт Вайнберг указывает, что срок полномочий Террилла закончился в начале 1940-х годов. [30] По словам Вайнберга, Роберт Тернер занял пост в 1943 году, а Райерсон Джонсон отредактировал последний выпуск, декабрь 1943 года. [30] Библиографический сайт Galactic Central соглашается с Вайнбергом, указывая Террилла как редактора до 1942 года, а Тернера и Джонсона как редакторов в 1943 году. [46] Роберт Сэмпсон указывает май 1936 года как последний выпуск, за который отвечал Террилл; Затем Сэмпсон перечисляет Лоринга Доуста (июнь 1936 г.), Леона Бирна (июль – октябрь 1936 г.), Линтона Дэвиса (ноябрь 1936 г. – ноябрь 1937 г.), Морана Тьюдури (декабрь 1937 г. – декабрь 1939 г.), Лоринга Доуста (январь 1940 г. – август 1942 г.), Гарри Видмера (сентябрь 1942 г. – март 1943 г.), Беатрис Джонс (июнь 1943 г.), Роберта Тернера (август 1943 г.) и Райерсона Джонсона (октябрь 1943 г.). [49]

Известно о существовании трёх выпусков британского издания «Паука» , а также канадской версии, которая переиздала не менее пяти выпусков в 1935 году. [47] Во время показа «Паука » были выпущены два 15-серийных фильма : «Паутина» (1938) и «Паук возвращается» (1941) . [5] [50]

Примечания

  1. ^ Сэмпсон ссылается на эту информацию в статье Роберта Вайнберга . [16] В другом месте Сэмпсон говорит, что романы Пейджа в среднем содержали 45 000 слов до марта 1936 года, а затем сократились до 35 000 слов. [17]
  2. ↑ Издатель Гарри Стигер считал возможным, что Пейдж временами начинал верить, что он сам и есть Паук. [44]

Ссылки

  1. ^ Мюррей и Вайнберг (1985), стр. 570.
  2. ^ Сэмпсон (1983), стр. 408.
  3. ^ ab Murray (1983), стр. 521.
  4. ^ Сэмпсон (1987), стр. 19.
  5. ^ ab Backer (2010). Поиск по запросу «The Spider's Web (1938) и его продолжение».
  6. ^ Сэмпсон (1987), стр. 13, 19.
  7. ^ Сэмпсон (1987), стр. 19–20.
  8. ^ Сэмпсон (1987), стр. 28–29.
  9. ^ Сэмпсон (1987), стр. 21–28.
  10. ^ Сэмпсон (1987), стр. 29.
  11. ^ abcdefghi Мюррей (1983), стр. 522–523.
  12. ^ ab Эшли, Майк (12 сентября 2022 г.). "SFE: Скотт, RT M". Энциклопедия научной фантастики . Архивировано из оригинала 21 апреля 2023 г. Получено 22 июня 2023 г.
  13. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (18 июня 2023 г.). «Списки содержания журнала: страница 236». Galactic Central . Архивировано из оригинала 19 июня 2023 г. . Получено 18 июня 2023 г. .
  14. ^ abcd Stephensen-Payne, Phil (19 июня 2023 г.). "Magazine Contents Lists: Page 237". Galactic Central . Архивировано из оригинала 19 июня 2023 г. . Получено 19 июня 2023 г. .
  15. ^ Сэмпсон (1987), стр. 49.
  16. ^ Сэмпсон (1987), стр. 218–219.
  17. ^ abcde Сэмпсон (1987), стр. 89–91.
  18. ↑ Грубер (1967), стр. 33.
  19. ^ abcde Мюррей (1983), с. 524.
  20. ^ ab Stephensen-Payne, Phil (20 июня 2023 г.). "Magazine Contents Lists: Page 238". Galactic Central . Архивировано из оригинала 20 июня 2023 г. . Получено 20 июня 2023 г. .
  21. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (20 июня 2023 г.). «Списки содержания журнала: страница 239». Galactic Central . Архивировано из оригинала 20 июня 2023 г. Получено 20 июня 2023 г.
  22. ^ аб Сэмпсон (1987), стр. 210–212.
  23. ↑ Мюррей (1983), стр. 525–526.
  24. ^ abc Stephensen-Payne, Phil (22 июня 2023 г.). "Index by Series/Imprint: Page 29". Galactic Central . Архивировано из оригинала 19 июня 2023 г. . Получено 22 июня 2023 г. .
  25. ↑ Мюррей (1983), стр. 526.
  26. ^ аб Сэмпсон (1987), стр. 25–26.
  27. ^ Сэмпсон (1987), стр. 44–45.
  28. ^ Сэмпсон (1987), стр. 37.
  29. ^ аб Сэмпсон (1987), стр. 36–39.
  30. ^ abcdef Вайнберг (1985), стр. 602–604.
  31. ^ аб Сэмпсон (1987), стр. 130–132.
  32. ^ Сэмпсон (1987), стр. 203.
  33. ^ Сэмпсон (1987), стр. 204.
  34. ^ abcd Сэмпсон (1987), стр. 34–35.
  35. ^ Сэмпсон (1987), стр. 44–45, 91, 155.
  36. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (15 июля 2023 г.). "Индекс по имени: Страница 1642". Galactic Central . Архивировано из оригинала 15 июля 2023 г. . Получено 15 июля 2023 г. .
  37. ^ Сэмпсон (1987), стр. 35.
  38. ^ Сэмпсон (1987), стр. 91.
  39. ^ ab "Hake's – "The Spider" Pulp Magazine High Grade Ring with Original Box". Аукционы Hake's . 11 июля 2019 г. Архивировано из оригинала 16 июля 2023 г. Получено 15 июля 2023 г.
  40. ^ Сэмпсон (1987), стр. 71–72.
  41. ^ Сэмпсон (1987), стр. 183.
  42. ^ "Hake's – Spider Rare Mechanical Pencil with Spider's Mark on the Eraser". Аукционы Hake's . 10 ноября 2011 г. Архивировано из оригинала 16 июля 2023 г. Получено 16 июля 2023 г.
  43. ^ Сэмпсон (1987), стр. 183–184.
  44. ^ ab Server (2002), стр. 208.
  45. ^ Стивенсен-Пейн, Фил (9 июля 2023 г.). "Индекс по имени: Страница 118". Galactic Central . Архивировано из оригинала 19 июня 2023 г. . Получено 9 июля 2023 г. .
  46. ^ ab Stephensen-Payne, Phil (22 июня 2023 г.). "Magazine Data File". Galactic Central . Архивировано из оригинала 20 июня 2023 г. Получено 22 июня 2023 г.
  47. ^ abcd Stephensen-Payne, Phil (1 января 2022 г.). "Паук". Galactic Central . Архивировано из оригинала 9 июля 2023 г. Получено 1 января 2022 г.
  48. ↑ Мюррей (1983), стр. 524, 527.
  49. ^ Сэмпсон (1987), стр. 152–153.
  50. ^ Сэмпсон (1987), стр. 155.

Источники

  • Бэкер, Рон (2010). Gripping Chapters: The Sound Movie Serial. Олбани, Джорджия: BearManor Media. ISBN 978-1-59393-531-3.
  • Грубер, Фрэнк (1967). Бумажная джунгля . Лос-Анджелес, Калифорния: Sherbourne Press. LCCN  67-21873.
  • Мюррей, Уилл (1983). «Паук». В Кук, Майкл Л. (ред.). Журналы «Тайна, детектив и шпионаж» . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  521–527 . ISBN 0-313-23310-1.
  • Мюррей, Уилл; Вайнберг, Роберт (1985). « Тень ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С.  570–573 . ISBN 0-3132-1221-X.
  • Сэмпсон, Роберт (1983). «Призрачный детектив». В Кук, Майкл Л. (ред.). Журналы «Тайна, детектив и шпионаж» . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С.  408–414 . ISBN 0-313-23310-1.
  • Сэмпсон, Роберт (1987). Паук . Боулинг-Грин, Огайо: Bowling Green State University Popular Press. ISBN 0-87972-398-X.
  • Сервер, Ли (2002). Энциклопедия писателей-фантастов . Нью-Йорк: Checkmark Books. ISBN 0-8160-4577-1.
  • Вайнберг, Роберт (1985). « Паук ». В Tymn, Маршалл Б.; Эшли, Майк (ред.). Журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.  602–604 . ISBN 0-3132-1221-X.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Spider_(журнал)&oldid=1232997039"