Сольный альбом | ||||
---|---|---|---|---|
![]() | ||||
Концертный альбом | ||||
Выпущенный | 1985 | |||
Записано | 19 июля 1985 г. | |||
Жанр | Джаз | |||
Длина | 56 : 10 | |||
Этикетка | Веха | |||
Продюсер | Люсиль Роллинз | |||
Хронология Сонни Роллинза | ||||
|
«The Solo Album» — концертный альбом с сольным выступлением джазового саксофониста Сонни Роллинза , записанный в Саду скульптур Музея современного искусства в Нью-Йорке и выпущенный на лейбле Milestone в 1985 году. [1]
Оценки обзоров | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Лос-Анджелес Таймс | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Руководство Penguin по джазовым записям | ![]() ![]() ![]() ![]() |
Назвав его «большим разочарованием» и «одним из немногих полных провалов в карьере Сонни Роллинза», обозреватель AllMusic Скотт Янов описывает альбом как «бессвязную живую сессию», которая «звучит так, как будто Роллинз просто разминался, играя все, что приходило ему в голову, не думая о разработке связного заявления». [2] Хотя ретроспективный взгляд Янова резко отличается от в целом благоприятной критической реакции, полученной после выхода альбома, один современный обозреватель, историк джаза и критик Los Angeles Times Леонард Фезер , предвосхитил Янова точно и страстно. Заявив, что альбом, «полный мимолетных цитат из ' Pop Goes the Weasel ', ' Jim ', ' Mairzy Doats ' и дюжины других источников, предполагает то, что можно было бы услышать, если бы какой-нибудь саксофонист, похожий на Роллинза, был пойман разминающимся в гримерке», Фезер пошел дальше, призвав к ответу некоторых своих коллег:
Тревожно, что настоящий колосс джаза, справедливо провозглашенный 25 лет назад императором, может снять свои одежды и предстать перед ответственными критиками как полностью одетый. Что происходит с критической ответственностью? С Сонни Роллинзом? С джазом? Одна звезда. [3]
Feather не был совсем одинок; High Fidelity ссылался на «очевидный дискомфорт Роллинза и его нервное порхание», что «в конечном итоге сводит The Solo Album к уровню хип-хоп-игры». [5] Тем не менее, их мнение было решительно меньшинством. Критик New York Times Джон Парелес , написавший вскоре после выхода альбома, описал его как «один из самых ярких альбомов мистера Роллинза», добавив, что он «возможно, максимально приближен к потоку сознания великого джазового музыканта». [6] Другие высказывали схожую точку зрения, включая Джона Свенсона из Saturday Review , который описал альбом как «почти час Роллинза, развивающего потрясающие сольные идеи, которые можно сравнить с лучшими образцами его карьеры», [7] Джима Макни из Providence Journal , который назвал его «удивительным проявлением силы», [8] и The Boston Phoenix , которые назвали его одним из 10 лучших джазовых альбомов 1985 года. [9]
Рецензент The Saxophone Symposium , периодического издания Североамериканского альянса саксофонистов , описал свое «значительное время, проведенное» за альбомом Роллинза как «вероятно, одно из моих самых интенсивных недавних впечатлений от прослушивания» [10], в то время как Чип Стерн из Musician назвал альбом «чудесной вещью, словно вершина какой-то непостижимой горы, впервые прорезавшая облака», отметив его акцент на «мелодичном ритмическом развитии над гармоникой» и приписав импровизации Роллинза «величественную тематическую неизбежность, которой гордился бы Моцарт » [11] .