Руины (роман)

Руины

Обложка первого издания
Автор	Скотт Смит
Художник обложки	Питер Мендельсунд
Язык	Английский
Жанр	Ужасы , Триллер
Издатель	Винтаж
Дата публикации	18 июля 2006 г.
Место публикации	Соединенные Штаты
Тип носителя	Печать ( твердый переплет )
Страницы	384
ISBN	1-4000-4387-5
OCLC	62878416
Десятичная система Дьюи	813/.54 22
Класс LC	PS3569.M5379759 R85 2006

«Руины» — роман ужасов 2006 года американского автора Скотта Смита , действие которого происходит на полуострове Юкатан в Мексике. Книга вписывается в жанр survival horror , в котором люди делают все возможное, чтобы покорить окружающую среду и остаться в живых. Роман был выпущен 18 июля 2006 года ( ISBN 1-4000-4387-5 ). 

Экранизация романа вышла в прокат в США и Канаде 4 апреля 2008 года. ^[1]

Краткое содержание этой статьи может быть слишком длинным или чрезмерно подробным . Пожалуйста, помогите улучшить ее, удалив ненужные детали и сделав ее более краткой. ( Июнь 2023 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Четверо американских туристов — Эрик, его девушка Стейси, ее лучшая подруга и бывшая соседка по комнате Эми и парень Эми Джефф, студент-медик — отдыхают в Мексике. Они знакомятся с немецким туристом по имени Матиас и тремя греками, которые известны под испанскими прозвищами Пабло, Хуан и Дон Кихот. Джефф добровольно вызывается сопровождать группу Матиаса в его попытках найти своего брата Генриха, который пропал без вести после того, как последовал за девушкой, с которой он познакомился, на археологические раскопки . Когда они выходят из отеля, к ним присоединяется Пабло, оставив записку и карту для Хуана и Дон Кихота.

Шестеро из них отправляются в сельский Юкатан в поисках Генриха. Водитель пикапа, который везет их на окраину Кобы, говорит Эми, что место, куда они направляются, «нехорошее», и предлагает отвезти группу в другое место. Эми не совсем понимает сообщение и все равно уезжает. Возле деревни майя они обнаруживают замаскированную тропу, которая ведет к большому холму, покрытому виноградными лозами и окруженному голой землей. Группа приближается к холму и сталкивается с вооруженными людьми из деревни. Джефф пытается общаться с ними на испанском языке, но они не отвечают. После того, как Эми наступает на покрытый виноградными лозами холм, пытаясь сфотографировать всю группу, мужчины заставляют группу оставаться на покрытом виноградными лозами холме.

На вершине холма находится заброшенный лагерь с палатками, самодельной лебедкой и веревкой, ведущей вниз по шахтному стволу. Большая часть лагеря заросла теми же виноградными лозами, которые покрывают холм. Полагая, что им удастся сбежать по дальней стороне холма, Джефф и Матиас спускаются по другой стороне, чтобы увидеть еще больше майя, которые прибывают и образуют периметр вокруг холма с луками и винтовками, готовыми стрелять в них, если они попытаются уйти. Они также обнаруживают тело Генриха, убитого майя и заросшего виноградными лозами. Когда они возвращаются в лагерь, они понимают, что виноградные лозы выделяют кислый сок, который обжег их руки, когда они выдергивали лозы из тела Генриха.

Услышав звонок мобильного телефона со дна шахты, они используют веревку, чтобы спустить Пабло вниз, пытаясь достать его. Однако кислота из лозы ослабила веревку, которая порвалась, отправив Пабло вниз в шахту. Они спускают Эрика вслед за ним, и он прыгает вниз, когда понимают, что веревка недостаточно длинная, в процессе повреждая ногу. Когда группа лепит самодельную веревку из одной из палаток, Эрик обнаруживает, что у Пабло сломана спина, что парализует его ниже пояса. Группа лепит самодельную спинную доску , опускает ее и Эми вниз в шахту. Эрику и Эми удается посадить Пабло на доску, прежде чем погаснет лампа. Сотовый телефон снова звонит, и Эрик пытается его найти, определяя, что звук исходит из другой шахты в шахте.

В то время как группа сохраняет оптимизм в отношении прибытия Хуана и Дон Кихота, следуя записке Пабло, Джефф готовится распределить еду и воду. Он также решает, прежде чем они лягут спать, что они должны бодрствовать посменно, чтобы присматривать за Пабло. С наступлением ночи Джефф отваживается спуститься вниз по склону и обнаруживает, что майя все еще там, но замечает щель, через которую он может проскользнуть. Когда он приближается к подножию холма, он слышит поблизости стаю птиц, которые предупреждают майя о его местоположении.

На следующее утро группа просыпается и обнаруживает, что лоза обвилась вокруг раненой ноги Эрика и протолкнулась в его рану, а также обвилась вокруг ног Пабло. Когда они стаскивают лозы с Пабло, они обнаруживают, что лозы съели его голени до кости. Это вызывает у Эми рвоту, и они со Стейси в ужасе наблюдают, как из холма вылезает лоза, чтобы выпить лужу рвоты. Джефф решает поставить знаки у подножия холма, предупреждая оставшихся греков держаться подальше и позвать на помощь, если они прибудут. Когда он идет вокруг холма, он находит трупы других погибших там. Он также понимает, что лозы потребляют только органический материал, так как паспорта жертв, драгоценности, наконечники стрел и пули майя остались целыми. Кроме того, он обнаруживает, что майя, по-видимому, боятся виноградных лоз, посыпав землю вокруг холма солью, чтобы отпугнуть их, и убивают их, если они попытаются покинуть холм, чтобы предотвратить распространение виноградных лоз через споры на одежде группы.

Вернувшись туда, где он поместил свой первый знак, он обнаруживает, что его убрали. Первоначально подозревая майя, он обнаруживает, что виноградные лозы убрали его, вместе с другим предупреждающим знаком, оставленным предыдущей жертвой холма. Джефф возвращается в лагерь, чтобы поделиться этой новой информацией с остальными. Он также решает, что им следует оставить кого-то ждать у подножия холма на случай прибытия Хуана и Дон Кихота. Тем временем состояние Пабло серьезно ухудшилось, плоть съедена с его ног, и Джефф опасается, что он скоро умрет от инфекции. Пока Эми следит за греками, остальная часть группы голосует — неохотно — за ампутацию ног Пабло.

Когда их ресурсы истощаются, Джефф решает вернуться в шахту, чтобы найти сотовый телефон, взяв с собой Эми. В шахте он мастерит факел, и они ищут телефон, следуя за звуком вниз по другой шахте в шахте. Джефф понимает, что телефона нет: лозы могут имитировать звуки, которые они слышат, и пытаются заманить его и Эми в другую шахту, чтобы они упали в другую шахту и разбились насмерть. Когда Эми поднимают из шахты, группа слышит смех лоз. Тем временем Эрик становится все более обеспокоенным, полагая, что лоза растет внутри него, хотя другие ему не верят.

Позже Эрик, Эми и Стейси напиваются текилы , которую принес Пабло, в конце концов вступая в жаркий спор. Они в ужасе понимают, что лозы также могут имитировать голоса, повторяя их критику друг друга, Джеффа и Матиаса. Пабло просыпается и просит воды, которую Эми дает ему вместе с виноградиной из пайка группы. Джефф возвращается, разгневанный тем, что они выпили алкоголь, имея так мало воды на двоих, и что Эрик снова порезался, пытаясь вытащить лозу изнутри своего тела. После того, как Джефф и Эми вступают в жаркий спор, она оставляет его одного, пока он наблюдает за Пабло. Джефф слышит, как она зовет его и рвет, но считает, что она пьяна, и игнорирует ее.

На следующее утро они обнаруживают, что Эми мертва, лозы проросли ей в горло и заставили ее утонуть в собственной рвоте. Лозы снова обвились вокруг ноги Эрика, впиваясь в первые порезы на его ноге и в порез, который он сделал на животе днем ​​ранее. Они кладут тело Эми в спальный мешок, и Джефф предлагает им рассмотреть возможность сохранения ее тела, чтобы съесть ее, если греки не прибудут до того, как у них закончится еда. Стейси в ужасе отговаривает его от этого, и они все соглашаются похоронить Эми. Позже они слышат, как Эми зовет Джеффа. Когда они открывают спальный мешок, они понимают, что лозы имитировали ее голос и уже съели ее до костей. Той ночью, пока Джефф высматривает греков, начинается сильный дождь, заставляющий майя укрыться на деревьях. Он видит в этом возможность сбежать и получить помощь, но майя застреливают его. Умирая, он чувствует, как лианы тянут его тело обратно к холму.

Во время шторма Стейси пользуется дождем, чтобы искупаться, пока Матиас присматривает за Пабло, а Эрик отдыхает в палатке. Позже лозы имитируют звуки секса Стейси и Матиаса, что бесит Эрика, так как у Стейси было множество интрижек в прошлом. Стейси настаивает, что лозы лгут, и Матиас отказывается отвечать. Матиас обнаруживает, что во время их спора лозы задушили Пабло до смерти и оставили шляпу Джеффа на его черепе. Лозы насмехаются над Матиасом голосом Генриха - говоря по-немецки - что Генрих и Джефф оба мертвы.

Утром опасения Эрика по поводу лоз, растущих внутри него, кажутся оправданными, поскольку Матиас удаляет лозы из его груди и ноги. Пока Стейси и Матиас отправляются на поиски Джеффа, Эрик остается один с ножом и начинает попытки самостоятельно вырезать лозы. Позже лозы насмехаются над Стейси и Матиасом, говоря, что Эрик мертв. Они возвращаются в лагерь и находят его живым, но тяжело раненным, отрезав себе ухо и содрав большую часть кожи, пытаясь удалить лозу. Матиас пытается отобрать нож у Эрика, но случайно получает удар ножом в сердце. Лозы втягивают его тело в себя. Стейси понимает, что они не сделали того же с Эриком, чтобы мучить ее, наблюдая, как он умирает. Эрик умоляет ее убить его, так как он слишком слаб, чтобы сделать это сам, и, после мольбы друг друга, она наносит ему удар в сердце.

Стейси, теперь одна, идет к подножию тропы на холм, чтобы дождаться Хуана и Дон Кихота. Майя решили, что она последняя, ​​кто остался, и начали сворачивать свои лагеря. Когда греки не приходят к ночи, она спокойно разрезает себе вены, надеясь, что ее тело послужит им предупреждением, когда они прибудут. Когда она истекает кровью, лианы тянут ее обратно в подлесок.

Три дня спустя, двое других греков, с несколькими бразильскими туристами на буксире, находят тропу. Маленькая девочка, которая выступает в роли часового, как и маленький мальчик на велосипеде, бежит обратно в деревню, но новые туристы уже на полпути к вершине холма, зовя Пабло, прежде чем прибудут майя.

Согласно интервью Pittsburgh Tribune-Review , книга началась как пробный запуск после периода, когда романист сосредоточился на написании сценария для A Simple Plan . «Это шло с остановками и возобновлениями», — сказал Смит журналисту Реджису Бихе. «Я бы бросил это, думая, что это не сработает... С The Ruins я действительно просто начал писать. У меня было общее представление об истории. Я знал, как я хотел, чтобы она закончилась, но все шаги, чтобы этого достичь... Я просто написал ее. Я не планировал этого, и, очевидно, это имело серьезные последствия, которые прошли через всю историю». ^[2] Смит добавил, что он никогда не ездил в Мексику, где происходит действие книги; он просто прочитал несколько книг о путешествиях и провел некоторые интернет-исследования.

Рецензент Entertainment Weekly Джиллиан Флинн поставила «Руинам » оценку A−, назвав их « Томасом Харрисом, встречающимся с По в определенно актуальной истории», и продолжила: «Смит затронул наши тревоги по поводу глобального потепления , смертоносной погоды, супермикробов — наш коллективный страх, что природа наконец-то дает отпор, — и подарил нам определенно органический кошмар». ^[3]

Мичико Какутани, пишущая для The New York Times , сказала: «Как и в своем дебютном романе «Простой план» (Кнопф, 1993), мистер Смит обеспокоен тем, что происходит с группой обычных людей, когда они внезапно оказываются в совершенно необычной ситуации. В той ранней книге зло оказывается чем-то, что таится глубоко в жадных сердцах его героев. В « Руинах» зло — это то, на что случайно натыкаются в джунглях». Какутани не был впечатлен, сравнив роман с «Магазинчиком ужасов» в его невыгодном свете и заявив: « Однако «Руины » — это не комедия и не мюзикл. Кажется, что это должен был быть прямолинейный триллер с некоторыми кровавыми сценами, взятыми из жанра ужасов, добавленными для дополнительного напряжения: знаете, ужасающие, снятые крупным планом кадры людей, которым отгрызают ноги или которых душат до смерти демонические силы. Какой бы юмор ни создавался в рассказе «Жестокие говорящие растения», он, похоже, был совершенно непреднамеренным». ^[4]

В «Салоне» Лора Миллер предупредила: «Не начинайте читать эту книгу, если у вас слабый желудок или нервы, и, прежде всего, не берите ее в руки, если вы не готовы терпеть некоторые отклонения от обычных условностей триллеров и историй ужасов. Не все будет объяснено вам, и не все будет развиваться так аккуратно и обнадеживающе, как мы все привыкли. « Руины» похожи на все великие жанровые произведения в своем непреодолимом импульсе повествования, но в своем отсутствии милосердия они больше похожи на реальную жизнь». ^[5]

Рецензент Тони Буксбаум был «поражён чётким, чётко сфокусированным подходом автора к сцене. Он рисует каждую из них, как великий художник, но при этом сдерживает себя, делясь только теми мелочами и деталями, которые вам нужны, чтобы сделать сцену своей». Он добавляет:

Остальное, как оказалось, просто фантастика. Если вы не хотите верить мне на слово, спросите автора Стивена Кинга , который назвал «Руины» книгой лета... Стивен Кинг попал в точку. «Руины» действительно книга лета. Но не потому, что она напугает вас до чертиков — она напугает — и не потому, что она так идеально написана — она такова — и даже не потому, что она затянет вас, страница за страницей, сжимаясь все плотнее и плотнее вокруг вас, пока ваш рот и глаза не станут О-образными, а ваш разум не сможет постичь тот факт, что вы выжили. «Руины» — книга лета, потому что, проще говоря, она настолько хороша, что разрушит шансы любой другой книги. ^[6]

Стивен Кинг сделал комментарий в колонке для Entertainment Weekly , написав: «Книга лета: Это, должно быть , «Руины » Скотта Смита, последний раз слышно о котором было в 1993 году ( «Простой план» , позже экранизированный Сэмом Рэйми по сценарию Смита). Здесь нет тихого нарастания напряжения в стиле Рут Ренделл ; Смит намеревается напугать вас до чертиков и преуспевает в этом. Нет никаких глав и никаких перебивок — «Руины» — это ваш основной длинный крик ужаса. Он делает для мексиканских каникул то же, что «Челюсти » сделали для пляжей Новой Англии в 1975 году». ^[7]

Pittsburgh Tribune-Review сказал, что роман «на первый взгляд является идеальным чтением для летнего пляжа. Однако между строк « Руин » скрывается темный, иногда едкий, социальный комментарий». Рецензент добавил, что в нем «есть странная двойственность, поскольку он напрямую отдает дань уважения « Сумеречной зоне » Рода Серлинга и косвенно « Поправкам» Джонатана Франзена . История четырех молодых американцев, оказавшихся в смертельно опасной ситуации во время поездки к руинам майя в Мексике, создает напряжение, в котором Серлинг преуспел, создавая его из-за осознания того, что ситуация выходит из-под контроля способами, выходящими за рамки понимания персонажей». ^[2]