Рапсодическое заблуждение

« The Rhapsodic Fallacy» — эссе американской поэтессы Мэри Кинзи , в котором она определяет и критикует «рапсодическую» концепцию поэзии. Впервые оно было опубликовано в журнале Salmagundi осенью 1984 года ^[1] и было собрано в сборнике «The Cure of Poetry in an Age of Prose: Moral Essays on the Poet's Calling», а несколько сокращенная версия эссе была позднее антологизирована в сборнике «Twentieth-Century American Poetics ^{» [2].} Эссе было одним из нескольких произведений середины 1980-х годов, вызвавших бурную дискуссию о роли формы в американской поэзии, и, таким образом, было вовлечено в формирование движения «Новый формализм» . ^{[ требуется ссылка ]}

Кинзи начинает эссе, определяя два противоречивых течения в критическом творчестве и поэзии Эдгара Аллана По , которые она воспринимает как «порождение» «рапсодической» концепции поэзии. Эти течения таковы:

1. «интенсивность может быть достигнута только в спонтанном, фрагментарном высказывании», и
2. «ментальный эпос жизнеспособен»

Далее она сетует на утрату многих форм и жанров поэзии, которые широко использовались в прежние времена, включая сатиру , послание , георгию , пастораль , аллегорию , философскую поэму, эпос , стихотворную драму и трагедию , и цитирует эссе австралийского поэта А. Д. Хоупа : «Одна за другой исчезают великие формы». ^[3]

Кинзи рассматривает свободный стих как «великий уравнитель» и возвещает о наступлении эпохи сокращенного размаха и амбиций. «Когда поэмы не только устанавливают себе одинаковый тон, но и сжимаются до повторяющихся, предсказуемых пяти- или десятистрочных кульминаций, довольно скоро сюрпризы перестают нас удивлять. Новое прозаически-лирическое излияние организовано так, чтобы вводить нас в поэму и выводить из нее с необычайной быстротой и без длительных эффектов».

Кинзи выделяет три основных современных «подстиля» прозаически-рапсодического:

1. Объективный стиль
2. Смешанный иронический стиль
3. Безобидный сюрреалистический стиль

Кинзи описывает Объективный Стиль как получающий свои эффекты от «кумулятивного эффекта ряда кратких, скучных декларативных предложений». Она перечисляет инструменты стиля как: сопоставление , предзнаменование , нон-секвитур и пассивность . Последний из них, как она отмечает, претендует на «своего рода репортерскую честность» для стихотворения.

В смешанном ироническом стиле поэт вносит в произведение «стилистическое волнение, которое поначалу кажется богатым, чувствительным, осознанным, внимательным к отклику». Кинзи считает Джона Эшбери ярким примером поэта этого стиля.

В третьем стиле, описанном Кинзи, Безобидном Сюрреалистическом Стиле, поэт причудливо и резко «нарушает» «реалистическую поверхность» стихотворения. Кинзи описывает варианты этого стиля: Приглушенный Безобидный Сюрреалистический и Комический Сюрреалистический.

Мэри Кинзи (1993). "The Rhapsodic Fallacy". Лекарство от поэзии в эпоху прозы. Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-43736-1.

Эта статья о поэтическом эссе или сборнике эссе — заглушка . Вы можете помочь Википедии, расширив ее.

• в
• т
• е