Прогресс Рейка

Прогресс Рейка
Опера Игоря Стравинского
Композитор
Либреттист	У. Х. Оден Честер Каллман
На основе	«Похождения повесы» Уильяма Хогарта
Премьера	11 сентября 1951 г. ( 1951-09-11 ) Театр Ла Фениче , Венеция

«Похождения повесы» — англоязычная опера 1951 года в трёх актах с эпилогом Игоря Стравинского . Либретто , написанное У. Х. Оденом и Честером Каллманом , основано на восьми картинах и гравюрах «Похождения повесы» (1733–1735) Уильяма Хогарта , которые Стравинский увидел 2 мая 1947 года на выставке в Чикаго.

История повествует о падении и упадке некоего Тома Рейкуэлла, который бросает Энн Трулав ради прелестей Лондона в компании Ника Шэдоу, который оказывается Дьяволом . После нескольких злоключений, все из которых инициированы коварной Тенью, Том попадает в Бедлам , больницу для душевнобольных, которая в то время находилась в лондонском Сити. Мораль истории такова: «Для праздных сердец, рук и умов Дьявол находит работу».

Впервые он был исполнен в Teatro La Fenice в Венеции 11 сентября 1951 года с Робертом Раунсвиллем в роли Тома Рейкуэлла, Элизабет Шварцкопф в роли Энн Трулав и Отакаром Краусом в роли Ника Шэдоу. Впервые он был показан в Париже в Opéra-Comique 18 июня 1952 года под управлением Андре Клюйтенса и в постановке Луи Мюзи .

Американская премьера состоялась 14 февраля 1953 года в Метрополитен-опера в Нью-Йорке под управлением Фрица Райнера и продюсером Джорджа Баланчина . Хотя BBC ранее сделала студийную запись (трансляция 2 января 1953 года), а Глайндборнская опера поставила постановку в Королевском театре в Эдинбурге в августе 1953 года, первая постановка в Англии была осуществлена ​​той же компанией на самом Глайндборнском фестивале, открытие состоялось 15 июля 1954 года.

В 1957 году она была частью первого сезона Оперы Санта-Фе под руководством Джона Кросби , который убедил композитора посещать репетиции. Стравинский возвращался в SFO каждое лето до 1963 года. В 1961 году Ингмар Бергман поставил оперу в Королевской шведской опере в Стокгольме, где она открылась 22 апреля. Заслуживающая внимания постановка оперы на Глайндборнском фестивале 1975 года была поставлена ​​Джоном Коксом , использованные декорации и костюмы были разработаны Дэвидом Хокни , а главную роль исполнил Лео Гёке в роли Тома Рейкуэлла.

В 2010 году в Берлинской государственной опере дебютировала постановка Кшиштофа Варликовского , которая перенесла действие из Англии в Америку и перенесла его в XX век. ^[1] Постановка была полна отсылок к американской культуре, например, к творчеству Энди Уорхола .

В 2015 году опера Юты была поставлена ​​с костюмами и декорациями, разработанными Дэвидом Хокни , впервые показанными в Глайндборне в 1975 году. Дирижировал музыкальный руководитель Симфонического оркестра Юты Тьерри Фишер, а режиссёром выступил Рой Ралло, который помогал Джону Коксу во время возрождения оперы Сан-Франциско в 2000 году. ^[2]

Также в 2015 году Portland Opera представила постановку Дэвида Хокни. Дирижером был Ари Пелто, а главные роли исполнили Джонатан Бойд, Дэвид Питтсингер, Морин Маккей и Анджела Нидерлох. ^[3]

Стравинский написал оперу для классического оркестра из двух флейт (одна дублирующая пикколо ), двух гобоев (один дублирующий английский рожок ), двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр , колоколов , клавесина (или фортепиано ) и струнных .

Том Рейкуэлл ухаживает за Энн Трулав возле дома ее отца в деревне. Отец Трулав сомневается в предполагаемом браке своей дочери и пытается устроить Тому постоянную работу; но Том сопротивляется этой идее и, предоставленный самому себе, заявляет о своем намерении «жить своим умом и доверять своей удаче». Когда Том выражает свое желание денег, появляется Ник Шэдоу и говорит ему, что неизвестный дядя оставил ему значительное состояние. Затем он предлагает Тому нанять его в качестве слуги и сопровождать Тома в Лондон, чтобы разобраться с наследством.

Вторая сцена, происходящая в борделе Матушки Гусыни, показывает, как Тень знакомит своего нового хозяина с грязными сторонами лондонской жизни. Но Том обеспокоен и оплакивает свою измену любви, но принимает приглашение Матушки Гусыни провести с ней ночь. Тем временем, вернувшись в страну, Энн удивляется, почему она не слышала от Тома. Она каким-то образом узнает, что он в опасности, и отправляется в Лондон, чтобы помочь ему.

Тому надоела его распутная жизнь. Он произносит свое второе важное желание — счастья, после чего Ник делает странное предложение продемонстрировать свою свободу, женившись на Бабе Турчанке, знаменитой бородатой даме . Вскоре после этого Энн находит лондонский дом Тома, только чтобы увидеть, как он выходит из паланкина, в котором также находится Баба, на которой он только что женился. Том говорит Энн уйти, но искренне сожалеет о случившемся.

В следующей сцене Том явно считает свой эксцентричный брак невыносимым, так как Баба — болтушка с вспыльчивым характером. Он заставляет ее замолчать, накинув ей на лицо свой парик, а затем засыпает. Ник входит с «фантастической Барочной Машиной» и демонстрирует, как с помощью скрытого отсека в машине она, по-видимому, превращает камни в хлеб. Том кричит во сне, что хотел бы, чтобы это было правдой, и, проснувшись, находит машину, о которой он мечтал. Ник намекает, что если бы такие машины производились массово, Том мог бы стать спасителем человечества, и Том отправляется продавать машину, не зная, что это подделка.

План провалился – действие начинается с аукциона разрушенного имущества Тома аукционистом-маньяком Селлемом. Среди выставленных на продажу объектов есть Баба, которая осталась неподвижной с тех пор, как ее заставил замолчать парик. Когда ее разворачивают, она возобновляет свою истерику, теперь направленную на посетителей аукциона за то, что они потревожили ее вещи, но успокаивается, когда входит Энн. Баба советует ей найти Тома и «исправить его», и предостерегает ее от Ника Шэдоу. Она объявляет о своем намерении вернуться к своей жизни на сцене.

На кладбище Ник раскрывает свою личность и требует от Тома плату в виде своей души; но когда наступает полночь, Ник предлагает ему побег в виде игры в карты; этот раздел сопровождается только клавесином. Том побеждает благодаря благотворному влиянию Энн. Побежденный, Ник проваливается под землю, обрекая Тома на безумие по мере того, как он уходит. Отправленный в Бедлам, Том верит, что он Адонис. Энн («Венера») навещает его, поет ему колыбельную, а затем тихо уходит. Когда он понимает, что она ушла, он умирает.

В эпилоге каждый из главных героев приводит мораль, почерпнутую из своих сцен в опере, а затем они объединяются, чтобы сформулировать заключительную совместную мораль: «Для праздных рук, сердец и умов Дьявол находит себе занятие».

• Ария Тени («Приди, господин, посмотри на воинство людей»).
• Отбытие Тени («Я горю! Я замерзаю!»)
• Ария Анны («Ни слова от Тома»).
• Ария Тома Рейкуэлла («Вот я стою...»)
• Вторая ария Тома Рейкуэлла («Любовь, слишком часто предаемая»)
• Третья ария Тома Рейкуэлла («Vary the Song»)
• Ария и монолог Бабы Турка («Как я и говорил, оба брата носили усы...»)
• Колыбельная Анны («Осторожно, лодочка»)

Тень (подталкивая Тома к ещё более нелепому поведению):

Ни один глаз не может предсказать его будущее.

Никакой закон не объяснит его прошлое.

Кого никакие страсти не могут заставить

И Разум не может сдержать .

Существует более полудюжины записей оперы. Доступна Гала-запись живого выступления 1951 года. Запись Sony с Джудит Раскин в роли Энн и Джоном Рирдоном в роли Ника Шэдоу из Лондона 1964 года, дирижировал сам Стравинский. В настоящее время она доступна в бокс-сете Sony/BMG на 22 CD « Работы Игоря Стравинского» .

• Фуллер, Джон . WH Auden: A Commentary . Лондон: Faber and Faber, 1998. ISBN 0-571-19268-8 (в корпусе); ISBN 0-571-19272-6 (печатная версия). Принстон, Нью-Джерси: Princeton University Press, 1998. ISBN 0-691-00419-6 (в корпусе); ISBN 0-691-07049-0 (печатная версия).    
• Гриффитс, Пол, с Игорем Стравинским, Робертом Крафтом и Габриэлем Йосиповичи. Игорь Стравинский: Похождения повесы . Cambridge Opera Handbooks. Кембридж: Cambridge University Press, 1982. ISBN 0-521-28199-7 
• Мендельсон, Эдвард . Позже Оден . Лондон: Faber, 1999. ISBN 0-571-19784-1 . Нью-Йорк: Farrar, Straus and Giroux, 1999. ISBN 0-374-18408-9  

• Картер, Чандлер. « Похождения повесы и возвращение Стравинского: эволюционирующий подход композитора к настройке текста». Журнал Американского музыковедческого общества 63, № 3 (осень 2010 г.): 553–640.
• Картер, Чандлер. Последняя опера: «Похождения повесы» в жизни Стравинского и сонг-драма. Блумингтон: Indiana University Press, 2019. ISBN 9780253041579 

• Общество У. Х. Одена
• Похождения повесы Либретто (на английском и итальянском языках) из Portale di varia cultura
• Окойн, Мэтью (21 октября 2021 г.). «Чем более натянуто, тем лучше» . The New York Review . 68 (16) . Получено 11 января 2022 г.«На протяжении всего романа «Похождения повесы» устойчивое противоречие между музыкой Стравинского и поэзией Одена создает музыкально-поэтическое соединение, полное энергии и жизни».