Новые приключения Гитлера

«Новые приключения Гитлера»
Адольф Гитлер на обложке журнала Crisis #48 от 7 июля 1990 года; художник Стив Йоуэлл .
Издатель	Полная печать International 1989 Fleetway Publications 1990
Дата публикации	Июль  1989 г.  – июль  1990 г.
Жанр	Политический
Название(я)	Вырезано 1989 Кризис #46-49 9 июня - 21 июля 1990 г.
Творческая группа
Автор(ы)	Грант Моррисон
Художник(и)	Стив Йоуэлл
Автор(ы) письма	Гордон Робсон
Колорист(ы)	Ник Абадзис Стив Уитакер
Редактор(ы)	Алан Джексон Стив МакМанус

«Новые приключения Гитлера» — британский комикс , принадлежащий создателю . Первоначально он был частично опубликован в журнале Cut в 1989 году, а затем полностью в ориентированном на взрослых комиксе Crisis . Написанный Грантом Моррисоном и нарисованный Стивом Йоуэллом , рассказ основан на спорном утверждении Бриджит Доулинг о том, что Адольф Гитлер провел некоторое время в Ливерпуле незадолго до начала Первой мировой войны . «Новые приключения Гитлера» используют несколько анахронизмов для комментариев к современной политике на момент публикации и вызвали некоторые споры в Великобритании.

Грант Моррисон и Стив Йоуэлл прорвались к критике с ревизионистской историей о супергероях « Зенит » в 2000 году нашей эры в 1987 году, и Моррисон быстро стал одним из самых известных британских авторов комиксов — в том числе и в качестве хедхантера DC Comics . Тем не менее, писатель продолжал параллельно работать над менее масштабными проектами комиксов, а также над пьесами . С ростом интереса взрослых к комиксам после массового успеха Watchmen и The Dark Knight Returns , многие различные издания начали проявлять интерес к этому средству массовой информации — в том числе Complete Print International, шотландский издатель, создавший новый музыкальный и культурный журнал под названием Cut . ^[1] Вдохновленные тем, что они видели как тревожные параллели между нацистской Германией 1930-х годов и политикой тогдашнего действующего консервативного правительства при Маргарет Тэтчер , Моррисон и Йоуэлл придумали «Новые приключения Гитлера» для сериализации в журнале. ^[2]

Я вложил идеологию Тэтчер в уста Гитлера, потому что некоторые вещи, которые я вижу вокруг себя, меня беспокоят. То, что делает и говорит Тэтчер, уничтожая профсоюзы, раздел 28 и обсуждаемые лагеря для больных СПИДом , — все это то, о чем Гитлер говорил в «Майн Кампф» .

—  Грант Моррисон , цитируется в «Newsdesk — Грант Моррисон в фашистской полемике», Speakeasy #100 (июль 1989 г.) ^[2]

Предположение о том, что Адольф Гитлер посетил Ливерпуль, не принимается во внимание большинством основных историков. Заявления Бриджит Доулинг и неопубликованная автобиография «Мой шурин Адольф» , в которой подробно описывается его пребывание у Доулинг и ее тогдашнего мужа Алоиса Гитлера , как изобретение для зарабатывания денег после окончания Второй мировой войны . Тем не менее, эта идея привела к появлению сатирического романа 1978 года « Молодой Адольф» Берил Бейнбридж и пьесы Джона Антробуса 1980 года «Гитлер в Ливерпуле» ; Моррисон также не был заинтересован в исторической достоверности истории и использовал идею для создания сатирической истории. Таким образом, «Новые приключения Гитлера» включали многочисленные анахроничные приемы, включая появление Джона Леннона, поющего « Working Class Hero », Моррисси (тогда еще из The Smiths ), поющего « Heaven Knows I'm Miserable Now », и спектральное видение самой Тэтчер. ^[1] Моррисон использовал друзей-социалистов и евреев в качестве резонатора для сценария и для выявления любых потенциальных проблем. История должна была быть опубликована в четырехстраничных черно-белых главах в каждом выпуске журнала Cut в течение первого года. ^[2]

Комикс сразу же вызвал споры. Одним из обозревателей Cut был певец Пэт Кейн , тогда участник группы Hue and Cry , которая в то время пользовалась успехом в чартах. Узнав о комиксе, он пригрозил уйти в отставку на том основании, что комикс использует нацистскую иконографию для шока. Издатель Билл Синклер попытался успокоить Кейна, показав ему первую главу, но певец остался невозмутим, посчитав, что угнетенное изображение Гитлера рискует привлечь симпатию читателей и принижает его преступления. ^{[1] Когда журнал комиксов} Speakeasy связался с ним за комментариями, Моррисон защитил работу, напал на либералов среднего класса за «бегство» от Гитлера и лично разнес Кейна в пух и прах как пример последнего, посчитав, что «то, что он сделал, было неописуемо». ^[2]

Участие Кейна привело к тому, что ссора была подхвачена британской таблоидной прессой , а Моррисону звонили репортеры Sun , выдавая себя за сотрудников Wakefield Inquirer ^[3], и обвиняли его в нацистской деятельности . ^[4] Спор стал неприятным: редактор журнала Алан Джексон встал на сторону Кейна, а издатель Cut Билл Синклер поддержал Моррисона, назвав комикс «блестящим произведением искусства» и подверг сомнению тех, кто считал, что его следует запретить. ^[2] Первая глава истории была опубликована в первом выпуске Cut (датированном июлем 1989 года), но спор не утихал, достигнув кульминации в том, что Кейн использовал свою колонку в третьем выпуске, чтобы напрямую напасть на непригодность темы для СМИ ^[5], прежде чем уйти из журнала вместе с Джексоном. ^[3] В следующем выпуске Моррисону дали освободившуюся страницу для открытого письма Кейну, в котором он критиковал его «модные социалистические полномочия» и заканчивал призывом «Отвали и сдохни». ^[5] Однако это был последний выпуск Cut , который впоследствии закрылся. ^{[3] [1]}

Мучения комикса привлекли сочувствие со стороны других участников отрасли, и Йоуэлл вспомнил, что пара получила несколько предложений от издателей продолжить публикацию. ^{[3] [1]} Первый тираж был согласован с двухнедельной антологией для взрослых « Кризис » издательства Fleetway Publications в 1990 году. ^[6] По иронии судьбы, во время первоначального спора Моррисон заявил, что амбициями для истории было «написать политический комикс, который не превратится в мрачный трактат, не ударив им по голове, как это делает «Кризис ». ^{[2] [3]} Для выпуска в «Кризисе » история была разделена на четыре 12-страничные главы, появлявшиеся в № 46 по № 49 с 9 июня по 21 июля 1990 года. Комикс был раскрашен Ником Абадзисом и Стивом Уитакером , которые использовали ряд псевдонимов — Квинтет Спока Уитни; Брайан, Дугалл и мистер Расти ; и Your Mum — для первых трех выпусков, прежде чем они были указаны под своими настоящими именами в последней части. ^[7] Публикация в Crisis в основном прошла без комментариев. ^[3]

В то время как Fleetway были заинтересованы в публикации сборника, редактор Crisis Стив Макманус сообщил, что компания заплатила только за права на первый тираж в Великобритании, а другие издатели также претендовали на дополнительные права. ^[6] Позже Моррисон и Йоуэлл рассматривали возможность создания собственного лейбла для выпуска некоторых работ, принадлежащих их авторам, ^[8] в то время как Йоуэлл отметил, что несколько небольших издательств периодически обращались к нему. ^[3] Однако по состоянию на 2025 год сборник не был выпущен. ^{[ необходима ссылка ]}

В 1912 году Адольф Гитлер останавливается у своего брата Алоиса и невестки Бриджит в их таунхаусе по адресу Аппер Стэнхоуп Стрит, 102, Ливерпуль . Адольф, чья карьера художника была встречена презрением критиков, обеспокоен странными видениями и безработицей, но по-прежнему убежден, что оставит свой след в мире, и становится одержимым гороскопами и открытием Святого Грааля . Алоис, евангелист, продавец безопасных бритв , склонен произносить демагогические речи о своих планах захватить Европу с помощью «Гитлеровского Интернационала» и армии продавцов, марширующих из Германии , критикуя Адольфа за его собственное отсутствие планов, поскольку он и его жена устают от бродяги. Видения Адольфа усиливаются, и он проводит долгую дискуссию с Джоном Буллем . Последний чувствует, что страна катится под откос после смерти королевы Виктории и нуждается в «сумасшедшей порочной суке на водительском сиденье». ^[a]

На следующий день Булл снова появляется перед Адольфом, убеждая его, что людям нужна тирания, и что он должен последовать примеру Британской империи в этом отношении, заставляя Гитлера отказаться от любых мыслей о возрождении своей карьеры художника. Он вступает в жаркий спор с Алоисом, излагая свои планы по захвату контроля над страной путем нападения на марксистские профсоюзы, потакания предприимчивому среднему классу , запрета свободы прессы , криминализации аморальных «тенденций» и предоставления абсолютной власти правящему органу. Алоис насмехается над планами Адольфа, полагая, что «никто в здравом уме никогда не поддастся на это». Чтение с местным астрологом миссис Прентис убеждает Адольфа, что его послание не воспринимается всерьез из-за его моржовых усов , поэтому он сбривает их в форме зубной щетки . После Рождества 1912 года Алоис объявляет, что он и Бриджит покинут Ливерпуль, чтобы попытаться избавиться от Адольфа. Булл приводит Адольфа к торговцу рыбой, убеждая его, что Святой Грааль — это зловонный переполненный туалет заведения. В то время как владелец выгоняет его, Адольф убежден, что он прикоснулся к Граалю и ему суждено величие. В День Святого Георгия 1913 года он покидает Ливерпуль, Алоис организовал для него жилье в Мюнхене , поскольку Адольф пытается избежать военной службы в Австрии . Решимость Адольфа оставить свой след в мире была восстановлена, и он клянется вернуться в Англию с триумфом. ^[9]

В обзоре «Новых приключений Гитлера» за 2020 год для Medium Рид Биб отметил, что восприимчивость Моррисона к поп-культуре возвышает эту историю над другими произведениями на ту же тему. ^[1]

• Новые приключения Гитлера в 2000 году нашей эры онлайн
• Если вы не можете понять шутку, вы можете вывести ее из себя - Перечитывая Новые приключения Гитлера Гранта Моррисона и Стива Йоуэлла в разделе «Рекомендуется для зрелых читателей»