Тур группы The Kinks по США в 1965 году

Тур группы The Kinks по США в 1965 году

Тур группы Kinks
Рекламный плакат концерта группы 6  июля в Международном центре Гонолулу
Связанный альбом	Kinks-Size
Дата начала	18 июня 1965 г.
Дата окончания	10 июля 1965 г.
Количество показов	16
Хронология концертов The Kinks
Тур по Великобритании 1965 г. 1965 тур по США 1965 Северный тур

Английская рок-группа Kinks провела свой первый концертный тур по Соединенным Штатам в июне и июле  1965 года. Шестнадцать концертов составили третий этап мирового турне, последовавшего за выступлениями в Австралазии, Азии и Соединенном Королевстве , а затем и в континентальной Европе. Изначально одна из самых популярных групп британского вторжения , Kinks увидела в США большие коммерческие возможности, но последующий тур был омрачен проблемами между группой, ее менеджментом, местными промоутерами и американскими музыкальными профсоюзами. Промоутеры и должностные лица профсоюза подали жалобы на поведение Kinks, что побудило профсоюз музыкантов США отказать группе в разрешении на работу на следующие четыре года, фактически запретив им выступать в США.

Программа была в формате пакетного тура, типичном для 1960-х годов, с одним шоу в день, несколькими разогревающими группами в афише и сетом Kinks, длившимся около 40  минут. Концерты характеризовались кричащими фанатами и слабыми звуковыми системами. Американская пресса, которая все еще в значительной степени рассматривала рок-музыку как простое развлечение для подростков, обычно избегала репортажей о туре. Некоторые концерты были плохо посещаемы из-за отсутствия рекламы и продвижения, в результате чего местные промоутеры иногда не могли заплатить группе всю причитающуюся им сумму. Разногласия по оплате привели к тому, что группа отказалась выступать в Cow Palace недалеко от Сан-Франциско, а спор по поводу профсоюзного контракта перед появлением на телевидении привел к тому, что Рэй Дэвис , руководитель группы Kinks, вступил в драку с профсоюзным функционером.

Отношения между Рэем и личным менеджером Kinks, Ларри Пейджем , были отмечены постоянными трениями. Обеспокоенный поведением Рэя, Пейдж уехал в Англию на последней неделе тура, что Kinks расценили как отказ. Последующие попытки группы уволить Пейджа привели к затяжному юридическому спору в английских судах. Не имея возможности продвигать свою музыку в США с помощью туров или появлений на телевидении, Kinks увидели спад продаж своих американских записей. Отрезанный от американской музыкальной сцены, Рэй изменил свой подход к написанию песен в сторону более явных английских влияний. Рэй снял запрет в начале  1969 года, и Kinks организовали тур по возвращению в том же году, но они не добились регулярного коммерческого успеха в стране до конца 1970-х годов.

В апреле 1965 года личный менеджер Kinks Ларри Пейдж объявил о намерении группы отправиться в тур по Соединенным Штатам. Первоначально планировалось, что  тур начнется 11 июня, он продлится три недели и станет первым туром группы в этой стране. ^[1] Шоу стали третьей частью мирового турне, после концертов в январе и феврале в Австралии, Новой Зеландии, Гонконге и Сингапуре, а также концертов в Великобритании в апреле и мае. ^[2] Пейдж стал со-менеджером Kinks в ноябре  1963 года, примерно через два месяца после двух других менеджеров группы, Гренвилла Коллинза и Роберта Уэйса. ^[3] Получившаяся в результате структура из трех менеджеров была сложной, ^{[4] [5]} и вскоре стала источником недовольства для Kinks, когда они увидели, что большая часть их доходов уходит другим людям. ^[6]

Став свидетелем огромного коммерческого успеха Beatles в США в 1964 году, Пейдж надеялся продвинуть Kinks на американский рынок раньше Rolling Stones , которые, по его мнению, были недостаточно раскручены. ^{[7] [nb 1]} Как и их современники, Kinks были частью Британского вторжения , культурного феномена, когда британские поп-исполнители внезапно обрели популярность в США. ^{[12] [13]} Вторая волна британских исполнителей, включая Rolling Stones, Yardbirds и Them , ^[14] вошла в американские чарты в начале 1965 года, ^[15] и Kinks изначально были самыми популярными из них. ^[14] Два их самых ранних сингла в США — « You Really Got Me » и « All Day and All of the Night », выпущенные в сентябре и декабре  1964 года соответственно ^[16] — достигли первой десятки чарта Billboard Hot 100 , в то время как их первый альбом в США имел умеренный успех, ^[17] достигнув 29-го места в чарте журнала Top LPs в марте  1965 года. ^[18] Поскольку Kinks, казалось, были на грани большого успеха в Америке, ^[19] группа и их менеджмент посчитали тур по США следующим поворотным шагом в своей карьере. ^{[20] [21]}

С 10 по 14  февраля 1965 года, возвращаясь в Великобританию из первой части своего мирового турне, Kinks впервые посетили США. ^[22] Первоначальный план предполагал появление группы в двух музыкальных варьете-программах — Hullabaloo в Нью-Йорке и Shindig! в Лос-Анджелесе — а также два концерта, но состоялось только появление в Hullabaloo . ^[23] Когда группа появилась в программе, ^[24] они разозлили профсоюзных чиновников, изначально отказавшись подписывать документы с Американской федерацией артистов телевидения и радио (AFTRA), профсоюзом исполнителей США. ^{[23] [25]} Вступление в профсоюз было обязательным условием для выступления Kinks, ^{[23] [25]} но группа не была убеждена, что это необходимо. ^[26] Через две недели после визита группы их американский лейбл Reprise Records выпустил сингл « Tired of Waiting for You » в США. ^[27] Впоследствии он достиг шестого места в Billboard Hot 100, ^[28] став третьим синглом Kinks подряд, попавшим в десятку лучших в США. ^[24] Чтобы извлечь выгоду из общенациональной известности, которую получила группа, ^[24] Reprise поспешили выпустить второй альбом в конце  марта, Kinks-Size , ^[29] который достиг пика на 13-м месте в третью неделю июня, ^[30] на той же неделе, когда начался тур по США. ^[31]

К началу  1965 года Kinks приобрели репутацию группы, склонной к насилию и агрессии, ^{[32] [33]} как на сцене, так и за ее пределами. ^[34] Концерты группы характеризовались истеричными фанатами, чьи роящиеся попытки иногда оставляли группу с синяками, сотрясениями и в порванной одежде. ^{[35] [36]} 9  апреля концерт в Копенгагене, Дания , перерос в беспорядки между фанатами и полицией; ^[37] инцидент освещался новостной лентой Associated Press и сообщался в газетах по всей территории США. ^[38] Группа иногда вступала в физические стычки во время репетиций, сессий звукозаписи и концертов; наиболее распространенными были внутренние стычки между братьями Рэем и Дэйвом Дэвисами , а также между Дэйвом и барабанщиком Миком Эйвори . ^{[39] [40]} Напряженность внутри группы была выше обычного после ожесточенного внутригруппового спора 19  мая на концерте в Кардиффе , Уэльс, где Эйвори ударил Дэйва по голове стойкой для хай-хэта . ^[41] Дэйв был ненадолго госпитализирован, а четыре оставшихся концерта тура группы по Великобритании были отменены. ^{[42] [43]} Британская национальная пресса подробно освещала инцидент в Кардиффе, что привело к тому, что владельцы отелей по всей стране наложили неофициальный запрет на Kinks. ^[44] Изначально группа рассматривала возможность замены Эйвори другим барабанщиком, но их менеджеры оказали на них давление, чтобы они преуменьшили инцидент, как для того, чтобы избежать обвинений со стороны полиции, так и для того, чтобы позволить им выполнить свои обязательства, включая предстоящий тур по США. ^[20] После согласия на перегруппировку группа дала один концерт и четыре раза появилась на британском телевидении в первую неделю июня. ^[31]

Шоу в США проходили в формате пакетного тура, типичном для 1960-х годов. Kinks и Moody Blues должны были стать совместными хедлайнерами, ^[45] но когда Moody Blues не смогли въехать в страну из-за отказа в выдаче виз в США , ^{[46] [47]} их заменили другие артисты на разных этапах тура, включая Supremes , Dave Clark Five и Sonny & Cher . ^[45] Местные группы и музыканты выступали в качестве разогревающих артистов, включая Пола Питерсона , Дика и Ди Ди , Hollywood Argyles , Rivieras и Доби Грей и других. ^[48] Вместо того чтобы быть хедлайнерами на концертах в Калифорнии 3 и 4  июля, Kinks появились в качестве одного из нескольких разогревающих артистов для американской рок-группы Beach Boys . ^{[49] [50] [51]}

Шоу длились несколько часов, ^[52] сет Kinks обычно длился около 40 минут. ^{[53] [54]} По рекомендации Пейджа они основали свои шоу на своем первом хитовом сингле «You Really Got Me». Чтобы вызвать ожидание, они играли начальные такты песни в начале каждого концерта, прежде чем резко переключаться на другой номер. Они исполнили полную версию песни в середине сета и повторили ее во время своего выхода на бис. ^[53]

Участники группы были одеты в одинаковые красные куртки , рубашки с оборками , черные брюки и ботинки «Челси» ^[55] , все из которых были сшиты по индивидуальному заказу у Bermans & Nathans, крупного театрального костюмера в Лондоне. ^[56] Пейдж заказал наряды в апреле  1964 года в рамках своих ранних попыток переработать имидж группы, ^[57] придав им отличительный вид, похожий по эффекту на костюмы без воротника, которые носили Битлз в 1963 году. ^[56] Хотя исторически и не соответствовал викторианской эпохе ^[56] , образ подчеркивал английскость группы, особенно для американской аудитории, которая мало знала об английской культуре. ^[58] Во время тура американцы регулярно насмехались над группой из-за ее внешнего вида, особенно из-за ее длинных волос ^{[59] [60]} , которые в сочетании с их нарядами придавали им более андрогинный и менее мужественный вид, чем у других современных поп-исполнителей. ^{[61] [62] [прим. 2]}

Качество звука на концертах группы было плохим, так как часто слабые системы PA на площадках с трудом справлялись с громкими криками фанатов. Барабаны обычно не были под микрофонами, и Эйвори позже вспоминал, что ему было трудно слышать, как он играет на больших площадках. ^[64] В статье местной газеты, описывающей шоу на одной из небольших площадок, сообщалось, что вокал группы «терялся в толпе электрогитар». ^[65]

Дэйв начал тур со своей основной гитарой, черной электрогитарой Guild Archtop с двумя звукоснимателями Guild Humbacking и струнодержателем Bigsby ^[66] , специально изготовленным инструментом, изначально предназначенным для битла Джорджа Харрисона . ^[67] Гитара была утеряна авиакомпанией, когда группа летела в Лос-Анджелес, ^[68] и поскольку группа не путешествовала с запасными гитарами, Дэйву пришлось искать замену в местном музыкальном магазине. ^[69] Он купил Gibson Flying V 1958 года , на которой дебютировал на Shindig! 1  июля. ^{[49] [70]} Дэйв играл на гитаре на уровне груди, просунув руку в вырез в форме буквы V в основании гитары. ^{[67] [nb 3]}

The Kinks сопровождали в туре Пейдж и дорожный менеджер Сэм Кертис, который был нанят двумя месяцами ранее, перед недавним туром группы по Великобритании. ^[74] Пейдж видел свою собственную роль в основном в продвижении, занимаясь сценическим менеджментом и связями с общественностью, в то время как Кертис занимался обязанностями по хранению, такими как организация транспорта, питания и размещения гостей. ^[75] В последнюю неделю тура по США калифорнийский бизнесмен Дон Захарлини временно заменил Пейджа в качестве тур-менеджера. ^[49] Коллинз и Уэйс, которые в основном были сосредоточены на офисной работе, ^[76] оставались в Великобритании на протяжении всего тура. ^{[61] [77]} Группу регулярно посещал их издатель Эдвард Касснер , который уделял время продвижению каталога песен Рэя; публицист группы Брайан Соммервилл и агент по бронированию Артур Хоус прибыли за три недели до начала тура, чтобы выполнить предварительную работу. Тур был забронирован через Ken Kendall Associates в Нью-Йорке. ^[78]

После объявления о туре Пейдж внес несколько изменений в маршрут. Он объявил разные даты в пресс-релизах, прежде чем отложить начало на неделю до 17  июня, ^[79] что было вызвано травмой головы Дэйва в Кардиффе. ^{[80] [81]} Ранние планы включали разные места, включая канадское шоу, вероятно, для Ванкувера , 11  июля. ^[82] К 16  июня пять из 16 финализированных шоу были отменены, что побудило добавить спешно организованные концерты в нижнем Иллинойсе , Денвере и Гонолулу . ^[31]

The Kinks подписали контракты на тур 16  июня в Denmark Productions, ^[31] лондонском офисе Page and Kassner. ^[84] Среди форм были заявления на вступление в Американскую федерацию музыкантов (AFM), профсоюз музыкантов США. ^{[31] [81]} Основной целью профсоюза было регулирование перемещения и трудоустройства профессиональных музыкантов в Америке, ^[85] и вступление в него было обязательным условием для работы в стране. ^[86] Обеспокоенный тем, что иностранные рабочие отнимут рабочие места у американских граждан, AFM в 1964 году изначально выступал против того, чтобы разрешить любым британским рок-музыкантам выступать в США. ^[87] Британские группы часто находили правила AFM и AFTRA слишком сложными, ^[88] и некоторые жаловались на требования платить сотни долларов гонораров за каждый визит. ^[89] Рэй изначально выражал сомнения по поводу подписания необходимых документов; ^[90] поработав в профсоюзе подростком, он пришел к выводу, что профсоюзы излишне коррумпированы и воинственны. ^[91] Вместо этого Пейдж приписал нерешительность Рэя его склонности к поведению примадонны . ^[90]

Каждый из участников группы Kinks с юных лет имел романтические представления о США, ^{[26] [92]} но Рэй опасался посещать страну, став более циничным после убийства президента США Джона Ф. Кеннеди в ноябре  1963 года. ^[93] Он отчасти беспокоился о том, как американская полиция отреагирует на иногда жестокие внутригрупповые споры Kinks, ^[90] особенно с тех пор, как с момента инцидента в Кардиффе прошел всего месяц. ^[93] Он был еще больше разочарован плохими финансовыми результатами февральского визита группы и был недоволен тем, что оставил свою жену Расу дома с их первенцем, который родился несколькими неделями ранее, в середине мая. ^[94] Рэй согласился поехать, получив заверения от своего отца, что он поможет Расе заботиться о ребенке. ^[95]

Внешнее аудио
Клэй Коул встречает Kinks, 17 июня

The Kinks вылетели из Лондона в полдень 17  июня и прибыли в Нью-Йорк в начале того же дня. В тот же день, когда они прибыли, группа появилась на шоу Клэя Коула , чтобы прорекламировать свой последний сингл « Set Me Free », ^{[31] [96]} который вошел в Hot 100 неделей ранее и достиг пика месяц спустя на 23-м месте. ^[97] Первое шоу тура состоялось на следующий день в Academy of Music , кинотеатре в Нью-Йорке. ^[31] Появление было омрачено проблемами; группа была разочарована удобствами старого места и работниками театра, которые выказывали открытое презрение к тем, кто занимался рок-н-ролльной индустрией. Первоначально на афише места была неправильно размещена реклама «The Kings», и возник спор, когда Kinks, Supremes и Dave Clark Five поняли, что промоутер Сид Бернстайн обещал каждой группе, что они будут в центре внимания. ^{[98] [99]} Проблемы продолжились на следующий день выступления в Филадельфии, где Пейдж был арестован и ненадолго заключен в тюрьму за неуплату местного налога, как того требовал профсоюзный чиновник. ^{[54] [100]}

Аудитория Kinks, многие из которых были девочками-подростками, была склонна к фанатичному поведению. ^{[102] [103]} Кертис вспоминал, что женщины следовали за группой на протяжении всего тура из-за сексуального интереса, особенно к Дэйву. ^[104] По прибытии в Нью-Йорк группа не могла войти в свой отель около двух часов из-за большой толпы; а в другие вечера фанаты цеплялись за борт их движущегося автомобиля или разбивали его окна кулаками. ^[103] После того, как фанаты напали на Kinks в конце их концерта в Чикаго, полиция и охрана охраняли сцену на шоу два дня спустя в Спрингфилде, штат Иллинойс . ^[101] Чтобы держать фанатов на расстоянии во время тура, ^[102] полиция сопровождала группу в течение всего дня и была на посту у их отеля. ^{[105] [106]}

Напряженность среди участников Kinks оставалась высокой во время тура. ^{[107] [108]} После инцидента в Кардиффе Дэйв и Эвори вообще перестали разговаривать друг с другом, ^[108] и Пейдж позже вспоминал, что они разделили группу, чтобы предотвратить дальнейшие ссоры. ^{[61] [107]} Он также вспомнил, что басист Пит Куэйф, как правило, оказывал успокаивающее влияние на своих товарищей по группе, но он по-прежнему не решался принять чью-либо сторону. ^[107] На протяжении всего тура Пейдж регулярно сталкивался с проблемами со стороны Рэя, который часто приставал к своему менеджеру, чтобы развлечься. ^{[109] [110]} Пейдж описал Рэя как ведущего себя как примадонна , а Кёртис предположил, что Рэй регулярно пытался раздражать любого, чей интерес к нему был исключительно финансовым. ^[111] В то время как другие участники Kinks ходили в клубы, Рэй проводил большую часть своего свободного времени во время тура один в своем гостиничном номере, разочарованный тем, что он не был дома с Расой и их новорожденным. ^[26]

Шоу The Kinks практически не освещались в местных газетах, поскольку большинство журналистов рассматривали группу и рок-музыку в более широком смысле как простое развлечение для подростков. ^[112] В отличие от эффективной рекламной работы, проделанной The Beatles и их менеджментом, The Kinks держались отчужденно в интервью с прессой. ^{[113] Рэй был обеспокоен своей ролью} фронтмена группы и обычно нервничал перед камерами. ^[26] Группа часто пыталась заставить интервьюеров выглядеть глупо или чувствовать себя неловко, что регулярно вызывало ужас у Пейджа. ^{[114] [nb 4]} Биограф группы Джон Сэвидж пишет, что по сравнению с «упакованными поп-группами» British Invasion, такими как Dave Clark Five и Herman's Hermits , The Kinks вместо этого представлялись как «задумчивые, мрачные, андрогинные мутанты», чьи взгляды казались анархическими для Средней Америки . ^[61] Позже группа описывала, что иногда чувствовала негодование со стороны американцев во время тура, особенно когда они продвигались по американскому Среднему Западу , где отношение было более консервативным. ^{[105] [117] [nb 5]} Рэй также чувствовала отвращение со стороны тех, кто работал в американском музыкальном бизнесе, чье недовольство разрушением их индустрии британскими артистами усугубилось, когда выступления Kinks приносили меньше денег, чем изначально ожидалось. ^[121] За неделю до концерта группы 27  июня в Стоктоне, Калифорния , промоутер Бетти Кей отменила концерт из-за плохих предварительных продаж билетов, ^[105] действие, которое, как она ожидала, стоило ей около 3500 долларов США (что эквивалентно 34 000 долларов США в 2023 году). ^{[122] [123]}

The Kinks были разочарованы ранними финансовыми результатами тура, из-за которых им пришлось останавливаться в недорогих отелях и путешествовать в основном на автобусах . ^{[26] [nb 6]} Группа и ее менеджмент регулярно сталкивались с проблемами с местными промоутерами, которые часто искали причины не платить полную сумму, требуемую по контракту. ^[124] Будучи поспешно организованными всего за несколько недель до этого, концерты группы в нижней части штата Иллинойс были плохо разрекламированы и плохо проведены, ^[54] способствуя растущему чувству среди группы, что тур не соответствует их первоначальным ожиданиям. ^{[54] [125] [nb 7]} Концерт группы 25  июня в Рино, штат Невада , был плохо посещен из-за отсутствия рекламы и из-за того, что он не совпадал с днем ​​открытия популярного ежегодного родео в Рино. Кей предложил группе половину согласованной суммы авансом, пообещав им остальную часть после выступления следующим вечером в Сакраменто, Калифорния . ^{[64] [100]} В отместку Пейдж пригрозила подать на нее в суд, и Kinks выступили всего 20 минут вместо изначально оговоренных 40. На концерте в Сакраменто Кей еще больше оскорбился, когда Kinks отыграли 45 минут, но большую часть своего выступления заполнили удлиненной версией "You Really Got Me". ^[105]

С 27  июня по 2  июля у Kinks была неделя отдыха от концертов, в течение которой они в основном занимались промоутерской работой в Голливуде , Калифорния. Группа пела под фонограмму на телевизионных программах Shivaree , The Lloyd Thaxton Show , Shindig! и варьете Дика Кларка Where the Action Is . В то же время Касснер продвигал каталог песен Рэя по всему Лос-Анджелесу. К концу недели он получил четыре соглашения, в том числе от Пегги Ли , которая записала « I Go to Sleep » как сингл. ^{[121] [nb 8]} На той же неделе Пейдж встретил Шер , когда она заканчивала сессии для своего дебютного альбома в Gold Star Studios в Голливуде, и он убедил ее записать «I Go to Sleep». ^{[121] [nb 9]}

Запись Шер вдохновила Пейджа, который забронировал студийное время для Kinks в Gold Star 30  июня. ^[121] Обычно группу продюсировал Шел Талми , чей контракт с Pye Records оговаривал, что он должен контролировать все их сессии звукозаписи. Талми предвидел, что Пейдж попытается узурпировать его роль, и подал юридическое уведомление до того, как группа покинула Англию, рекомендовав им не записываться в США без него, но сессия все равно состоялась. ^[130] Kinks были в восторге от перспективы впервые записаться в американской студии, особенно после того, как планы сделать это накануне в Warner Brothers Studios не осуществились. Во время сессии они записали композицию Рэя « Ring the Bells ». ^[121] Пейдж надеялся выпустить запись в качестве своего следующего сингла, ^[131] но Талми снова вручил группе юридические документы, чтобы помешать этому, оставив запись невыпущенной. ^{[121] [nb 10]}

The Kinks были главными исполнителями на Shindig! в течение недели 1  июля, и группа выбрала " Long Tall Shorty " для исполнения в качестве заключительного номера шоу. Вместо того, чтобы группа подражала версии, которую они записали для своего первого LP, требования AFM диктовали, что должна быть сделана новая фоновая дорожка , которую домашняя группа шоу Shindogs записала на отдельной вечерней сессии 30  июня. The Kinks присутствовали на сессии, но Дэйв был единственным из них, кто появился на записи, внося свой вклад на ритм-гитаре. ^[121] Среди Shindogs был ведущий гитарист Джеймс Бертон , с которым Kinks были особенно рады познакомиться, зная его по гитарным соло во многих хитах Рики Нельсона ; Рэй позже вспоминал, что возможность играть с Бертоном была одновременно "самым большим волнением" и "единственным хорошим событием" во время тура. ^{[121] [nb 11]}

2  июля Kinks появились в клубе Cinnamon Cinder в Северном Голливуде для дневных съёмок Where the Action Is . ^[49] Ожидая заранее в гримерке группы, ^[136] Дэйв отказался подписать контракт, представленный группе AFTRA. ^[49] Отказ побудил профсоюзного функционера пригрозить запретить Kinks когда-либо снова выступать в США. ^[49] После дальнейшего обмена словами между должностным лицом и Рэем произошла физическая стычка, ^[49] которая закончилась тем, что Рэй ударил его кулаком в лицо. ^[137] Позже Рэй сказал, что рабочий издевался над Kinks, называя их «коммунистами», «лаймовыми ублюдками» и « феями ». ^[137] Он также вспоминал:

Я помню, как спустился один парень – они продолжали преследовать нас по разным причинам  ... и этот парень продолжал говорить мне: «Когда коммунисты захватят Британию, ты действительно захочешь приехать сюда, не так ли?» Я просто повернулся и ударил его, примерно три раза. Позже я узнал, что он был профсоюзным функционером. ^[138]

Драка Рэя с профсоюзным чиновником 2  июля стала для него низшей точкой тура, ^[49] депрессия усугубилась отсутствием Расы. ^{[139] [140]} На следующий день, после дневной проверки звука в Hollywood Bowl , Рэй сообщил Пейджу, что не будет выступать на вечернем шоу. ^[49] Концерт , рекламируемый как «Летнее представление Beach Boys», ^{[49] поставил Kinks на первое место среди десяти разогревающих артистов Beach Boys. [50] [141]} Пейдж считал концерт вершиной тура и возможностью представить Kinks как вторых Beatles, и позже он вспоминал, как пытался убедить Рэя выступить: «Я провел весь день, умоляя, умоляя, пресмыкаясь — и это после очень тяжелого тура  ... это было совершенно унизительно для меня». ^[139] Рэй потребовал от Пейджа, чтобы девушка Расы и Куэйфа Никола вылетела к ним, и Пейдж связался с Коллинзом в Лондоне, чтобы организовать перелет. ^[142] Рэй согласился выступить, ^[49] и концерт прошел как обычно перед примерно 15 000 зрителей. ^{[143] [144]} Раса и Никола прибыли в Лос-Анджелес после шоу и присоединились к группе на оставшуюся часть тура. ^{[49] [145]}

После недель волнения из-за поведения Рэя, Пейдж потерял терпение в Hollywood Bowl. ^[146] Он внезапно уехал обратно в Лондон утром 4  июля. ^{[49] [139]} Вместо себя он договорился, чтобы группой руководили как Кёртис, так и временный тур-менеджер Дон Захарлини, местный бизнесмен, владевший сетью прачечных самообслуживания. ^[147] Пейдж сообщил Дэйву, Куэйфу и Эйвори о своих намерениях, но не сказал Рэю, который узнал об отсутствии Пейджа позже в тот же день. Рэй был возмущен тем, что он считал отказом от группы; выразив свои чувства товарищам по группе, группа решила, что они выведут Пейджа из своих деловых отношений по возвращении в Великобританию. ^[49]

В тот же день, когда Пейдж уехала, Kinks прибыли в Cow Palace недалеко от Сан-Франциско для дневного шоу в рамках "The Beach Boys' Firecracker". Промоутер, снова Кей, потерял значительную сумму денег, когда было продано всего 3500 билетов из 14 000. Kinks потребовали заплатить авансом, но отсутствие кассовых чеков означало, что она смогла предложить только чек . В свете их более ранних споров об оплате с ней в Рино и Сакраменто, группа отказалась выступать в Сан-Франциско. ^[49]

Несмотря на отсутствие Пейджа, ^[77] последняя неделя тура прошла в целом без происшествий. ^[148] Группа прибыла на Гавайи 5  июля и дала два концерта в Гонолулу на следующий день, ^[49] включая шоу для войск армии США в казармах Шофилда . ^[149] Рэй ожидал, что Гавайи будут чрезмерно коммерциализированы, но он был очарован тихими пляжами островов; позже он назвал это своим лучшим отпуском в жизни, ^{[112] [150]} а Раса описала свое время там с Рэем как второй медовый месяц. ^[151] После выходного дня, проведенного в Вайкики , группа вылетела в штат Вашингтон и дала три концерта, завершив тур в Сиэтле 10  июля. ^{[112] [nb 12]}

Куэйф и Эвори остались в США на дополнительные десять дней, осматривая достопримечательности Южной Калифорнии с Захарлини; ^{[112] [155]} Рэй и Дэйв прибыли домой в Лондон 11  июля и сразу же выразили свои гневные чувства по поводу Пейджа Уэйсу. ^[112] Пейдж изначально не знал о планах остальных выгнать его, и хотя Рэй и Уэйс продолжали дружелюбно общаться с ним, 2  августа они встретились с адвокатом, чтобы начать планировать расставание. ^{[156] [157]} На следующий день Рэй без предупреждения прибыл на сессию звукозаписи Сонни и Шер, на которой присутствовал Пейдж, гневно возражая против записи дуэтом одной из его композиций, ^[156] «Set Me Free», а также выражая свое желание, чтобы Пейдж прекратил свое участие в Kinks. ^[129]

The Kinks возобновили свой мировой тур в Швеции 1  сентября, в сопровождении только Кертиса. ^[158] На следующий день фирма Уэйса и Коллинза Boscobel Productions направила юридическое уведомление, сообщающее фирме Пейджа и Касснерса Denmark Productions, о том, что Kinks намерены расторгнуть свой действующий контракт. ^{[159] [160]} В ноябре Пейдж подал иск по поводу своего последующего вознаграждения, ^{[161] [162]} что привело к затяжному юридическому спору между двумя сторонами в Высоком суде Лондона в мае и июне  1967 года, а затем в Апелляционном суде с марта по июнь  1968 года. ^{[163] [164]} Ключевые аспекты каждого из слушаний были сосредоточены на том, являлся ли отъезд Пейджа в Лондон в последнюю неделю тура по США законным отказом , что вызвало разногласия среди трех судей, рассматривавших апелляцию. ^{[165] [166]} Пейдж добился лишь частичного успеха, когда оба суда присудили ему компенсацию до 14  сентября 1965 года. ^{[167] [168]} Управленческий спор закончился 9  октября 1968 года, когда была отклонена последняя апелляция, поданная Пейджем. ^{[169] [nb 13]}

После проблем между Kinks и Бетти Кей в Рино, Сакраменто и Сан-Франциско, ^{[100] [173]} она подала официальную жалобу в Local 6, ^[137]  отделение AFM в Сан- Франциско. ^[174] Чиновники профсоюза в Лос-Анджелесе и, вероятно, Сан-Франциско подали дополнительные жалобы. ^{[173] [nb 14]} В ответ AFM отклонил будущие разрешения на работу для Kinks, ^[147] фактически запретив группе выступать в США в будущем. ^{[177] [nb 15]}

AFM не делала публичных заявлений относительно своих действий против Kinks, ^[181] и не сообщала группе объяснений или возможной продолжительности. ^{[177] [181] [nb 16]} Kinks надеялись вскоре вернуться в США, ^{[112] [182]} но четыре тура, забронированных на период с декабря  1965 года по декабрь  1966 года, были отменены за месяц до этого, поскольку группа не смогла получить рабочие визы. ^[183] ​​Предвидя дальнейшие проблемы с визами, они отклонили приглашение на Monterey International Pop Festival , ^{[184] [185]} калифорнийский музыкальный фестиваль в июне  1967 года, который повысил популярность нескольких артистов в Америке. ^{[186] [187] [nb 17]} Планы гастролировать по США в декабре  1967 года и декабре  1968 года также провалились из-за очередных отказов в выдаче виз. ^[191]

Запрет AFM на Kinks продлился четыре года. ^[176] Рэй вел переговоры с профсоюзом об его снятии, когда посетил Лос-Анджелес в апреле  1969 года. ^[192] В рамках соглашения AFM потребовало от Kinks и их руководства написать извинения Кейю ^[193] и воздержаться от публичного обсуждения этого вопроса. ^[194] В течение последующих десятилетий Рэй, Дэйв и руководство группы оставались неопределенными в объяснении ситуации в интервью. ^{[195] [nb 18]} На просьбу прокомментировать ситуацию в декабре  1969 года журнал Rolling Stone заявил, что у него нет официальных документов относительно запрета на Kinks, но добавил, что соглашение о взаимности между AFM и Британским союзом музыкантов позволяет любой из организаций отказывать в выдаче разрешений артистам, которые «плохо ведут себя на сцене или не являются на запланированные выступления без уважительной причины». ^{[182] [198]} Другие должностные лица AFM впоследствии заявили, что Kinks были запрещены по причине «непрофессионального поведения». ^{[199] [nb 19]} Биограф Томас М. Китс в качестве альтернативы предполагает, что санкции AFM против Kinks были мотивированы желанием «сделать пример некоторым молодым английским музыкантам, которые, как считал профсоюз, отнимали работу у американцев». Китс добавляет, что Kinks оказались более легкой целью, чем Rolling Stones, которые, несмотря на то, что их представляли как подростковый бунт, часто оставались в хороших отношениях с должностными лицами и промоутерами. ^{[147] [199] [nb 20]}

В более поздних интервью Рэй регулярно ссылался на запрет как на поворот в его сочинении песен в сторону текстов, ориентированных на английский язык. ^[205] Ситуация оставила Kinks сравнительно изолированными от американского влияния и изменений на их музыкальной сцене, ^[206] уводя группу от их ранних блюзовых риффов в сторону отчетливо английского стиля. ^{[207] [208]} В то время как американские авторы песен исследовали зарождающуюся культуру наркотиков и жанр психоделики , ^[209] Рэй сосредоточился на английских музыкальных влияниях, таких как мюзик-холл . ^{[208] [210]} Позже Рэй предположил, что посещение Америки положило конец его зависти к музыке этой страны, ^[112] заставив его отказаться от попыток «американизировать» свой акцент, одновременно уходя в то, что он позже назвал «полной английскостью и причудливостью». ^[211]

Американский запрет помешал развитию карьеры Kinks. Не имея возможности продвигать свою музыку в США посредством туров или появлений на телевидении, они увидели спад в продажах своих записей в Америке. ^{[212] [213]} Американские группы реже исполняли композиции Рэя после 1965 года, а те, кто это делал, в основном ограничивали свой выбор хитами из британской десятки лучших. ^[214] Группа продолжала добиваться успеха в Великобритании, но только два их сингла вошли в топ-30 Billboard Hot 100, пока запрет оставался в силе. ^{[215] [nb 21]} К концу  1967 года, после серии неудачных синглов, американские магазины пластинок вообще перестали продавать релизы группы. ^[217] Группа неуклонно теряла американских поклонников, ^{[218] [219]} но они сохранили культ и получили благоприятное освещение в зарождающейся американской андеграундной рок-прессе . ^{[177] [217]} После того, как запрет был снят, Reprise и Warner Bros. Records инициировали рекламную кампанию , чтобы восстановить коммерческий статус Kinks перед их ответным туром, проходившим с октября по декабрь  1969 года, ^{[220] [221]} который рекламная кампания и некоторые современные газеты описали как первый американский тур группы. ^[222] За исключением их сингла " Lola ", ^[223] который достиг девятого места в США в октябре  1970 года, ^[97] Kinks не добивались регулярного коммерческого успеха в стране до конца 1970-х годов. ^{[224] [225]}

Критики и журналисты часто ретроспективно определяют запрет в Америке как критический момент в карьере Kinks. ^[226] Комментаторы обычно рассматривают запрет как существенный фактор формирования образа аутсайдера и неудачника группы, особенно по сравнению с большинством успешных групп британского вторжения. ^[227] По словам академика Кэри Флейнера, запрет служит «боевым кличем» для поклонников группы, когда они спорят, почему они не пользуются тем же долгосрочным «многонациональным корпоративным брендом», как Beatles или Rolling Stones. ^[228]

The Kinks играли около 40  минут, ^{[53] [54]} но биографам группы не известны полные сет-листы с тура по США. ^[48] Ниже приведены примеры сет-листов со второго и пятого этапов мирового турне, примерно за два месяца до и три месяца после тура по США соответственно: ^[229]

По словам исследователя группы Дуга Хинмана, если не указано иное: ^{[48] [nb 22]}

Примечание

• В приведенной выше таблице не указаны ни те концерты, которые были отменены до начала тура, ни те даты, которые не были окончательно утверждены. ^[48] Отмененные концерты были в Индианаполисе , Луисвилле , Рокфорде , Сан-Хосе и Сан-Диего , запланированные на 20, 22, 23  июня и 2 и 5  июля соответственно. ^[231] Предварительные даты, запланированные на 9–16  июня, но так и не утвержденные, включали Манчестер , Уоппингерс-Фолс , Бостон , Провиденс , Нью-Хейвен , Бриджпорт , Хартфорд и Янгстаун , а также Ванкувер 11  июля. ^[31]

• Премиальные фотографии группы Kinks в высоком разрешении в США в 1965 году на Getty Images