Фэрмен Роджерс, четверка в руке

«Fairman Rogers Four-in-Hand» (первоначально называвшаяся « A May Morning in the Park ») — картина американского художника Томаса Икинса , написанная в 1879–1880 годах . На ней изображен Фэрман Роджерс, управляющий группой лошадей в своей карете, запряженной четверкой лошадей, через парк Фэрмаунт в Филадельфии. Считается, что это первая картина, в которой с помощью систематического фотографического анализа подробно рассматривается, как двигаются лошади . ^[2]

«Four-in-Hand» Фэрмена Роджерса находится в постоянной экспозиции Филадельфийского музея искусств .

Икинс преподавал в Пенсильванской академии изящных искусств , где Роджерс был членом совета и председателем Комитета по обучению. Роджерс снова принял Икинса в академию в 1878 году и заказал картину у своего нового преподавателя. ^[3]

Независимый и богатый, Роджерс был инженером-строителем и отставным профессором Пенсильванского университета . Он был страстным энтузиастом тренерской работы, основателем Филадельфийского тренерского клуба и автором до сих пор исчерпывающего руководства по спорту: A Manual of Coaching (Филадельфия: 1900). ^[4] В картине Икинс объединил любовь Роджерса к науке с его любовью к тренерской работе.

И Роджерс, и Икинс восхищались и следовали новаторской работе Эдварда Мейбриджа по фотографированию движения лошадей в движении. ^[5] В 1877 году Мейбридж опубликовал мгновенную фотографию скаковой лошади «Оксидент», впервые показав момент, когда все четыре копыта скачущей лошади отрываются от земли. Обычно считалось само собой разумеющимся, что у лошади есть период подвисания во время галопа, но, как показано справа, они думали, что это происходит в расширенной фазе шага. Мейбридж продемонстрировал, что это происходит в сокращенной фазе. В следующем году он провел эксперимент, который стал одним из основополагающих событий в истории кино: Лошадь в движении .

19 июня 1878 года на ипподроме в Пало-Альто, Калифорния , Мейбридж установил ряд из 12 камер, расположенных близко друг к другу на равных интервалах, каждая из которых имела растяжку, пересекающую дорожку. Когда скаковая лошадь «Салли Гарднер» проскакивала мимо камер, она задевала провода, в результате чего получалась короткая, но регулярная последовательность мгновенных фотографий, снятых с интервалом около 1/25 секунды.

Икинс изучал опубликованные фотографии Мейбриджа и обучал новых открытий своих студентов в Пенсильванской академии изящных искусств . ^[6] По словам биографа Икинса Гордона Хендрикса, за семь лет до публикации «Салли Гарднер» Роджерс пытался сфотографировать своих лошадей в движении, используя камеру с затвором, который быстро открывался и закрывался (как жалюзи). В 1879 году Мейбридж пригласил Роджерса стать свидетелем его дальнейших экспериментов в Калифорнии — в 7 днях езды на поезде от Филадельфии — но Роджерс решил провести лето в Ньюпорте, штат Род-Айленд . ^[7]

При спонсорской поддержке Роджерса Мейбридж позже переехал в Филадельфию и продолжил свои эксперименты в Пенсильванском университете . ^[8]

Икинс, вероятно, посетил Роджерса в Ньюпорте тем летом 1879 года и действительно посетил его в сентябре, где он, возможно, нарисовал набросок Роджерса, управляющего своей каретой по скалистому ландшафту. Считается, что, находясь в Ньюпорте, Икинс создал восковые модели лошадей Роджерса, их позы были основаны на другом наборе фотографий Мейбриджа — серии «Эйб Эджингтон» (1878), на которой изображен рысак, тянущий угрюмого . ^[9] Икинс нарисовал отдельные этюды лошадей Роджерса, возможно, как в Ньюпорте, так и в Филадельфии. Годом ранее он препарировал лошадь со своими учениками Академии и, возможно, полагался на эти анатомические заметки. На наброске копыта животного более условны, чем на законченной картине. Икинс нарисовал копию наброска, которую он сделал в виде веера для миссис Роджерс (частная коллекция).

Икинс поместил законченную картину в парке Фэрмаунт в Филадельфии , к северу от Мемориального зала . ^[10] Он наполнил работу большим количеством фигур и изменил направление кареты, чтобы установить ее под более острым углом, который лучше показал копыта лошадей. На эскизе изображены Роджерс, один пассажир и конюх. На картине изображены мистер и миссис Роджерс, четыре пассажира на скамейке позади них и два конюха в задней части кареты. Икинс, вероятно, делал наброски каждого из людей; два из этих набросков сохранились. Он работал с осени и зимы 1879 года до следующей весны. Теодор Зигл предполагает, что пейзажный фон мог быть последним элементом, который был написан, возможно, в мае 1880 года. ^[11]

Решив показать копыта лошадей, застывшие в движении, Икинс столкнулся с проблемой колес кареты. В эскизе он размыл спицы колес, что является традиционным способом для художников обозначать движение, но это противоречило его намерению показать мгновенный вид копыт. Кажется, он колебался по этому поводу — художник Джозеф Пеннелл сообщал, что Икинс сначала «нарисовал каждую спицу в колесах, и все это выглядело так, как будто оно мгновенно окаменело». ^[12] В конце концов, Икинс пошел на тот же логический компромисс, что и в эскизе: заморозил копыта лошадей, но размыл спицы колес кареты.

В 1899 году Икинс нарисовал черно-белую копию, которую сфотографировал в качестве иллюстрации к «Руководству по тренерству» Роджерса (1900).

Роджерс заплатил Икинсу 500 долларов за картину и выставил ее в Филадельфийском обществе художников в ноябре 1880 года. Отзывы были уважительными, но в целом неблагоприятными. Отмечалось несоответствие между копытами и спицами, и этот момент использовался как трамплин для лекции о превосходстве Искусства над Наукой. ^[13] Икинс пробовал что-то новое, и хотя некоторые поняли и оценили эту попытку, при первой выставке картина не была признана успешной.

По словам Хилтона Крамера (1985), «...«Fairman Rogers For-In-Hand» — чрезвычайно скучная картина... В картине отсутствует то, что для Икинса всегда было важнейшим элементом в искусстве: моральный императив. Точность изображения, «научная» или иная, была необходимым коэффициентом этого морального императива в искусстве, но сама по себе она не была для него достаточной основой». ^[14]

• 
  H-3. Фотография Фэрмена Роджерса верхом на своей кобыле «Жозефине» (около 1878 г.), приписываемая Томасу Икинсу .
• 
  G-130A-C. Анатомические заметки о лошади (1878), Музей Хиршхорна и Сад скульптур .
• 
  G-130D. Анатомические заметки о лошади (1878), Музей Хиршхорна и Сад скульптур .
• 
  G-500. Рельефная пластина с изображением скелета лошади (1878), Музей искусств Филадельфии .
• 
  G-137. Этюд лошади (1879), бывшая коллекция: Музей и Сад скульптур Хиршхорна .
• 
  G-137 (оборотная сторона). Этюд лошади (1879), бывшая коллекция: Музей и сад скульптур Хиршхорна .
• 
  G-182 (оборотная сторона). Этюд лошади (1879), Музей искусств Филадельфии .
• 
  G-199 (оборотная сторона). Этюд лошади (1879), бывшая коллекция: Музей и сад скульптур Хиршхорна .
• 
  G-201 (оборотная сторона). Этюд лошади (1879), бывшая коллекция: Музей и сад скульптур Хиршхорна .
• 
  G-134 (оборотная сторона). Этюд миссис Роджерс (1879), Музей искусств Филадельфии
• 
  G-182. Этюд жениха (1879), Музей искусств Филадельфии .
• 
  G-135 Пейзажный набросок парка Фэрмаунт (1879 или 1880), Пенсильванская академия изящных искусств .
• 
  G-136. Ландшафтный этюд парка Фэрмаунт (1879 или 1880), Музей искусств Филадельфии .
• 
  G-137B. Веер, созданный Икинсом для миссис Роджерс, частная коллекция. На обороте — реплика G-134.

• Список работ Томаса Икинса

• Гудрич, Ллойд: Томас Икинс . Издательство Гарвардского университета, 1982. ISBN  0-674-88490-6
• Гордон Хендрикс, «Майское утро в парке», Бюллетень музея искусств Филадельфии , т. 60, № 285 (весна 1965 г.), стр. 48–64.
• Хилтон Крамер. Месть филистимлян: искусство и культура, 1972–1984 . 1985. ISBN 0-02-918470-3 
• Теодор Зигл, Коллекция Томаса Икинса, Музей искусств Филадельфии (Музей искусств Филадельфии, 1978), стр. 74–81.