Лицо на полу монтажной

Лицо на полу монтажной

Первое издание
Автор	Кэмерон МакКейб
Язык	Английский
Жанр	Детективная фантастика
Издатель	Victor Gollancz Ltd
Дата публикации	1937
Место публикации	Великобритания
Тип носителя	Печать ( в твердом и мягком переплете )
OCLC	15617413

«Лицо на полу в монтажной» — криминальный роман 1937 года Эрнеста Борнемана, писавшего под псевдонимомКэмерон Маккейб . Впервые опубликован в Лондоне . В книге используется метод поддельного документа : она выдает себя за подлинную историю 38-летнего шотландца по имени Кэмерон Маккейб, который пишет о решающем периоде своей жизни, в течение которого были убиты несколько близких ему людей.

Борнеман начал работать над своим первым романом вскоре после прибытия в Англию из нацистской Германии в 1933 году, практически не владея английским языком . Однако он быстро учился, считал детективную историю , которую писал, «не более чем упражнением для пальцев на клавиатуре нового языка» и закончил ее, когда ему еще не было 20 лет.

Пресловутое «лицо на полу монтажной комнаты » — это персонаж фильма, который после завершения съемок полностью удаляется из фильма по какой-либо причине. Та же идея справедлива и для документальных фильмов , где в процессе монтажа большой объем сырого материала сокращается до приемлемого размера и где может случиться так, что определенная часть фильма полностью удаляется из финальной версии.

Роман, написанный от первого лица в форме исповеди Кэмерона Маккейба, происходит в Лондоне в середине 1930-х годов. Маккейб работает в киноиндустрии и прославился как главный редактор фильмов, работая в основном над художественными фильмами. Однажды его босс, Айседор Блум, приказывает ему полностью вырезать молодую начинающую актрису Эстеллу Ламар из фильма, который только что был снят. Поскольку картина о любовном треугольнике, Маккейб не видит смысла делать то, что ему сказали, и сразу же подозревает неладное. Он не знает, что это на самом деле месть Блума Ламар за то, что она «продемонстрировала ему холодный прием», когда он приставал к ней.

Вскоре после этого, в пятницу утром, тело Ламаре было найдено на полу рабочего места Джона Робертсона в студии, которое оказалось современной монтажной комнатой. Место оборудовано автоматической камерой, которая после установки начинает запись в тот момент, когда открывается дверь в комнату. Эстелла Ламаре умерла от ножевых ранений, и хотя можно найти рулон пленки, на котором запечатлена ее медленная смерть, невозможно точно определить, как именно она умерла. В фильме можно увидеть, как ее партнер по последнему фильму (из которого ее должны были вырезать) Йен Дженсен борется с Ламаре, но причиной ее смерти мог быть либо несчастный случай, либо самоубийство, либо убийство.

Поскольку Йенсена нигде не нашли, Скотланд-Ярд предполагает, что он убийца Ламара и что он сбежал в свою родную Норвегию . Однако четыре дня спустя, 3 декабря 1935 года, его тело находят в убогой съемной комнате в дешевом пансионе в Лондоне. Йенсена отравили, а затем, после его смерти, застрелили в голову.

Полицейское расследование проводит инспектор-детектив Смит из Скотланд-Ярда. С самого начала между Смитом и Маккейбом возникает антагонизм: каждый подозревает другого в том, что тот знает о деле больше, чем признает, причем Маккейб неоднократно берет на себя роль детектива, в то время как Смит, по-видимому, понятия не имеет, как раскрыть преступление. В конце концов, противостояние между двумя антагонистами обостряется — их «игра» превращается в «драку» — когда Смит арестовывает Маккейба за убийство Яна Дженсена. Маккейб отказывается от адвоката во время суда («неспециалист, ведущий собственную защиту») и систематически пытается развалить дело против своей персоны и склонить присяжных на свою сторону.

В ходе судебного разбирательства раскрывается ряд фактов о людях, причастных к двум смертям. Например, мы узнаем, что сам Маккейб — «морально оторванный» человек, который заменил «вечные ценности» на «ценности момента». До ареста у него были отношения с Марией Рэй, актрисой, которая вместе с Ламаром и Дженсеном образует любовный треугольник в недавно завершенном фильме. Хотя Мария Рэй — любовь всей его жизни, Маккейб не может не завести роман с Диной Ли, своей секретаршей, и, поддерживая два романа одновременно, обманывает обеих женщин. В свою защиту он даже заходит так далеко, что использует собственную распущенность Рэй — у нее были романы и с Маккейбом, и с Дженсеном — чтобы поставить под сомнение ее надежность как свидетеля обвинения. Он также намекает, что Смит использовала поддельные доказательства, чтобы выстроить против него дело.

Члены жюри под впечатлением выносят вердикт «Не виновен», и Маккейб оправдан. Теперь Смит оказывается полицейским, который не может проиграть, но который фактически теряет свою работу в результате оправдания Маккейба. Когда Маккейб в конце концов говорит ему, что он убийца Дженсена, это потому, что он понимает, что он безвозвратно потерял Марию (а также Дину), которая даже не разговаривала с ним по телефону, и что в этом мире не осталось ничего, что могло бы сохранить ему жизнь. Теперь, когда он записал свою историю для потомков, он больше не против стать объектом мести Смита, который считает запоздалое признание Маккейба последней каплей. Маккейб отправляет свою рукопись старому журналисту по имени Эй Би Си Мюллер, с которым он недавно познакомился, и сразу после этого его находят застреленным. Смита арестовывают, судят и вешают.

После смерти Кэмерона Маккейба адресат его рукописи продолжает повествование, часть книги, которая называется «Эпилог Эй-Би-Си Мюллера как эпитафия Кэмерону Маккейбу». Мюллер следит за корректурой и публикацией « Лица на полу монтажной комнаты» и становится ярым коллекционером рецензий на книгу, сравнивая ее с произведениями Хемингуэя , Дэшила Хэммета и даже Джеймса Джойса . В то же время он сетует и осуждает «замедленное развитие преступного ума», в частности, конечно, Маккейба.

Однажды в Лондоне Мюллер сталкивается с Марией Рэй, которую он не видел с момента суда, и они разговаривают. К удивлению Мюллера, она утверждает, что Маккейб покончил с собой — в качестве мести, чтобы добиться осуждения Смита за убийство. Она также говорит Мюллеру, что Смит был влюблен в нее. В конце романа Мюллер под влиянием момента хочет сделать предложение Марии Рэй, но затем решает вместо этого «застрелить ее».

Таким образом, в романе Борнемана Эстелла Ламар — это «лицо на полу монтажной», как в прямом, так и в переносном смысле.

• Кэмерон МакКейб – трудолюбивый монтажер
• Эстелла Ламар – молодая начинающая актриса
• Джон Робертсон – у которого есть монтажная комната, где находят жертву
• Айседор Блум – на кого работает Маккейб
• Йен Дженсен – коллега Ламара
• Инспектор Смит – детектив из Скотленд-Ярда
• Мария Рэй — актриса, которая вместе с Ламаром и Дженсеном образует любовный треугольник в фильме.

Когда книга была в конце концов опубликована в 1937 году, традиционалисты и пуристы криминальной литературы почувствовали себя обманутыми, в то время как критики и рецензенты, такие как Милвард Кеннеди , Э. Р. Паншон , Росс Макларен и сэр Герберт Рид, оценили роман за его изобретательность («детективная история с отличием»). Эрик Партридж считал его кладезем информации о современном английском сленге и широко цитировал его в своих словарях. «Лицо на полу в комнате для резки» было переиздано восемь раз в различных карманных изданиях, а также появилось в переводах на французский и немецкий языки , но так и не было выпущено в Соединенных Штатах.

Забытый на десятилетия, первый роман Борнемана был вновь открыт в 1960-х годах Ордеаном А. Хагеном, который в своей книге « Кто это сделал?» назвал его одной из вех криминальной литературы . В начале 1970-х годов Джулиан Саймонс в своей истории криминальной литературы под названием « Кровавое убийство » назвал «Лицо» «детективной историей, которая положит конец детективным историям».

Однако личность автора сама по себе была загадкой. Ни Саймонс, ни издательство Gollancz ничего не знали о Кэмероне Маккейбе, даже о том, жив ли он еще или нет. Соответственно, когда Gollancz выпустили свое факсимильное издание 1974 года, всего через несколько месяцев после того, как Саймонс упомянул роман, они дали объявление о наследниках Маккейба и поместили гонорары в трастовый фонд .

Два месяца спустя, все еще в 1974 году, Джулиан Саймонс рассмотрел переиздание Голланца, раскрыв, после некоторых исследований, настоящее имя автора как некоего Эрнста Вильгельма Юлиуса Борнеманна , человека, о котором он сказал, что не знает ничего, кроме его имени («Больше информации от читателей будет приветствоваться»). Другой рецензент, британский романист и сценарист Фредерик Рафаэль , также признался, что понятия не имеет, кто автор. Только тогда выяснилось, что Борнеманн был тем Борнеманом, знаменитым сексологом , который был жив и здоров, жил в небольшой австрийской деревне Шартен и преподавал в нескольких университетах как в Австрии, так и в своей родной Германии .

Было четыре важных издания « Лица на полу монтажной» :

1. первое издание, опубликованное в 1937 году компанией Victor Gollancz Ltd с их фирменной ярко-желтой суперобложкой;
2. факсимильное переиздание 1974 года , выполненное Голланцем, с издания 1937 года;
3. издание 1981 года издательства Gregg Press (подразделение GK Hall & Co.), Бостон , содержащее обширное послесловие, включающее в себя аудиозапись длинного интервью с Борнеманом, проведенного в 1979 году Рейнхольдом Аманом , редактором научного американского периодического издания Maledicta ( Уокеша, Висконсин ); и, наконец,
4. издание Penguin 1986 года (в серии «Classic Crime»), которое также включает послесловие издания 1981 года ( ISBN  0-14-008085-6 ).

• Роман Фрэнсиса Айлза « Преднамеренная злоба » ( 1931 ) — психологический триллер, в котором личность убийцы раскрывается в самом начале романа, а читателю предоставляется возможность заглянуть в мысли преступника.
• Роман Фримена Уиллса Крофтса « 12.30 из Кройдона » ( 1934 ) написан в похожем ключе: главный герой ожидает суда, но не может оценить свои шансы на оправдание.
• « Вердикт двенадцати » Рэймонда Постгейта ( 1940 ) — детективный роман, в котором автор опирается на социалистические убеждения, чтобы поместить преступление, его раскрытие и наказание в более широкий социальный и экономический контекст.
• Фильм Бадда Шульберга «Что заставляет Сэмми бежать?» ( 1941 ) заглядывает за кулисы киноиндустрии и отдельных людей, работающих в этом бизнесе в Голливуде, а не в Англии.
• Фильм Бена Элтона « Знаменитые мертвецы » ( 2001 ) — еще один пример истории, в которой убийство запечатлено на пленку, а личность преступника остается неизвестной. В данном случае это происходит в обстановке реалити-шоу конца XX века в стиле «Большого брата» .