Дело Дрейфуса (сериал)
1899 Французская серия из одиннадцати короткометражных фильмов Жоржа Мельеса

Дело Дрейфуса
Кадр из пятой части
РежиссерЖорж Мельес
Производственная
компания
Распространяется
Дата выпуска
  • Сентябрь 1899 г. [1] ( 1899-09 )
Продолжительность работы
  • 240 метров/780 футов всего [1]
  • Приблизительно 13 минут всего [2]
СтранаФранция
ЯзыкТихий

Дело Дрейфуса ( фр . L'affaire Dreyfus ), также известное как- полевой суд Дрейфуса [3] — серия из одиннадцати короткометражных немых фильмов 1899 года Жоржа Мельеса . Каждая из одиннадцати одноминутных частей реконструирует событие из реального дела Дрейфуса , которое все еще продолжалось, когда снимался сериал. Сериал следует за делом Альфреда Дрейфуса с момента ареста по подозрению в шпионаже, через его заключение на Острове Дьявола и в Ренне , до его суда и осуждения за измену; также включены связанные события, включая самоубийство главного обвинителя Дрейфуса, попытку неизвестного стрелка убить адвоката Дрейфуса и публичный конфликт между фракциями сторонников и противников Дрейфуса. Сериал был снят в сдержанном, реалистичном стиле, сильно отличающемся от более известных фэнтезийных фильмов Мельеса; Сцены были инсценированы и разрекламированы, чтобы точно указать на то, что Дрейфус был невиновен в шпионаже и его подставили.

Реальное дело Дрейфуса привлекло огромное внимание как во Франции, так и в Великобритании, и в обеих странах было снято множество фильмов об этом деле. Версия Мельеса была широко разрекламирована, и более поздние воспоминания и легенды утверждают, что она вызвала значительный интерес и споры в то время. Она остается самым известным примером постановочных реконструкций Мельесом текущих событий (« реконструированные реалии »), и девять из одиннадцати частей, как известно, сохранились.

Краткое содержание

Девять частей серии

Одиннадцать частей серии следуют за событиями дела Дрейфуса с 1894 года по сентябрь 1899 года [4] , месяц выхода серии. [1] Ниже приводится краткое изложение общей сюжетной линии серии. Информацию об отдельных частях см. в разделе «Части» ниже.

В 1894 году Арман дю Пати де Клам подозревает французского военного капитана Альфреда Дрейфуса в шпионаже в пользу Германии. Пати де Клам требует образец почерка Дрейфуса, чтобы проверить, совпадает ли он с почерком на Бордеро (анонимное письмо в посольство Германии, обнаруженное французской контрразведкой). Обнаружив, что Дрейфус нервничает, Пати де Клам напрямую обвиняет его в написании Бордеро и предлагает пистолет, чтобы Дрейфус мог покончить с собой на месте. Дрейфус протестует, говоря, что он невиновен, и его арестовывают. В Военной школе Дрейфуса лишают звания и почестей, и его отправляют заковывать в кандалы в тюрьму на Острове Дьявола .

Четыре года спустя полковник Юбер-Жозеф Анри , публично обвинивший Дрейфуса, был арестован (он признался в подделке «Ложного Анри», фальшивого документа, призванного служить доказательством против Дрейфуса). Анри совершает самоубийство в тюрьме Шерш-Миди . В следующем году, в 1899 году, Дрейфуса переводят с острова Дьявола через Киберон в Ренн , где его будет судить военный трибунал, теперь, когда появились дополнительные доказательства. Его навещают адвокаты Фернан Лабори и Эдгар Деманж , а также его жена Люси. Позже, во время прогулки с Жоржем Пикаром , Лабори сражен пулей. Лабори выживает, но стрелок сбегает.

Дело раскалывает общественное мнение на две стороны: дрейфусаров (которые считают Дрейфуса невиновным) и антидрейфусаров (которые считают его виновным). На военном суде присутствует много журналистов с обеих сторон, и начинается драка, поскольку разгорается спор между репортером дрейфусаров Каролиной Реми де Гебхар и репортером антидрейфусаров Артуром Мейером . Неурядицы едва ли сдерживаются в самом процессе, когда Дрейфус и генерал Огюст Мерсье (вызванный в качестве свидетеля) подвергаются перекрестному допросу. Дрейфуса, осужденного за измену, отправляют обратно в тюрьму.

Рассрочка

В таблице ниже указан хронологический порядок каждой части (#), нумерация в каталогах Star Film (SFC), английские названия релизов для США и Великобритании, оригинальное французское название и продолжительность в метрах (м), а также краткое содержание отдельных сцен из каталога, выпущенного 1 ноября 1899 года Warwick Trading Company , единственной известной британской фирмой, продавшей все одиннадцать частей серии. [5]

Эпизоды дела Дрейфуса
#СФКАнглийское название(я)Название на французском языкем
1206Военный суд Дрейфуса — Арест Дрейфуса (США)
Арест Дрейфуса, 1894 (Великобритания)		Dictée du bordereau (арест Дрейфуса)20
« Дю Пати де Клам просит капитана Дрейфуса писать под его диктовку, чтобы удостовериться, соответствует ли его почерк почерку Бордеро. Он замечает нервозность Дрейфуса и обвиняет его в том, что он является автором Бордеро. Пати де Клам предлагает Дрейфусу револьвер с советом покончить жизнь самоубийством. Револьвер презрительно отвергается, Дрейфус заявляет, что ему не нужны такие трусливые методы, и заявляет о своей невиновности. Его арест немедленно приказывается г-ном Кошфором».
2216Разжалование Дрейфуса (США)
Разжалование Дрейфуса в 1894 году (Великобритания) [a]		La Dégradation20
«Изображены войска, выстроенные в квадрате во дворе Военной школы в Париже. Адъютант, который руководит разжалованием, зачитывает приговор и приступает к последовательному срыванию всех пуговиц, шнурков и украшений с мундира капитана Дрейфуса, который вынужден с позором пройти перед войсками. Наиболее наглядное представление этого первого акта несправедливости по отношению к Дрейфусу».
3207Остров Дьявола — Внутри частокола (США)
Дрейфус на острове Дьявола — Внутри частокола (Великобритания)		Дело Дрейфуса на острове Дьявола20
«Сцена начинается в Палисаде , показывая Дрейфуса, сидящего на плахе и размышляющего. Входит охранник с письмом от жены, которое он передает капитану Дрейфусу. Последний читает его и пытается поговорить с охранником, который, однако, отказывается отвечать, согласно строгим приказам своего правительства, в результате чего Дрейфус становится очень подавленным».
4208Дрейфуса заковали в кандалы (США)
Дрейфуса заковали в кандалы — в камере на острове Дьявола (Великобритания)		Дрейфус мис окс ферс (двойное букле)20
«Показан внутренний вид хижины, в которой заключен Дрейфус. Сцена происходит ночью, через окно камеры видна луна. Двое охранников украдкой приближаются к койке, на которой спит Дрейфус. Они будят его и зачитывают ему приказ французского министра — г-на Лебона — заковать его в кандалы, что они тут же и выполняют. Дрейфус решительно протестует против такого обращения, однако его протесты остаются неуслышанными. Главный сержант и охранники, прежде чем покинуть хижину, осматривают четыре ее угла с помощью фонаря».
5209Самоубийство полковника Генри (США, Великобритания)Самоубийство полковника Генри20
«Изображен интерьер камеры военной тюрьмы Шерш-Миди в Париже, где содержится полковник Анри . Он сидит за столом и пишет письмо, после чего встает и достает бритву, спрятанную в портманто, которой перерезает себе горло. Самоубийство обнаружено сержантом охраны и офицерами».
6210Высадка Дрейфуса в Кибероне (США)
Высадка Дрейфуса с острова Дьявола (Великобритания)		Дебаркемент Дрейфуса в Кибероне20
«Участок порта Аликен ( Киберон ) в Бретани ночью, где Дрейфус был высажен французскими морскими пехотинцами и офицерами после его транспортировки с острова Дьявола. Его встречают французские власти, офицеры и жандармы и проводят на станцию ​​для отправки в Ренн . Эта маленькая сцена была разыграна темной дождливой ночью, что отчетливо показано в фильме. Эффект еще больше усиливается яркими вспышками молний, ​​которые, безусловно, являются новинкой в ​​кинематографии».
7211Дрейфус встречается со своей женой в Ренне (США)
Дрейфус в тюрьме Ренна (Великобритания)		Entrevue de Dreyfus et de sa femme (тюрьма Ренна)20
«Показ комнаты в военной тюрьме в Ренне, в которой содержится обвиняемый Дрейфус. Его посещают его адвокаты, мэтр Лабори и Деманж , с которыми он оживленно беседует. Объявлено о визите его жены, которая входит. Встреча мужа и жены очень трогательна и эмоциональна».
8212Покушение на жизнь мэтра Лабори (США)
Покушение на жизнь мэтра Лабори (Великобритания)		Attentat contre M e Labori20
«Мэтр Лабори приближается к мосту Ренна в компании с полковником Пикаром и месье Гастом, мэром Ренна. Они замечают, что за ними следует еще один человек, на которого полковник Пикар обращает внимание Лабори. Однако они считают его близость несущественной и продолжают разговаривать друг с другом. Как только они отворачиваются, мужчина выхватывает револьвер и дважды стреляет в мэтра Лабори, который, как видно, падает на землю. Преступник скрывается, преследуемый полковником Пикаром и месье Гастом».
9213Драка репортеров в лицее (США)
Драка журналистов в лицее (Великобритания)		Отстранение зрителей (обмен среди журналистов)20
«Во время перерыва в заседании военного суда журналисты вступают в оживленную дискуссию, которая приводит к спору между Артуром Мейером из « Голуа » и г-жой Северин из « Фронды », что приводит к драке между дрейфусарами и антидрейфусарами, в ходе которой на головы многих обрушиваются трости и стулья. В конце концов жандармы очищают комнату».
10214–215Военный трибунал в Ренне (США, Великобритания)Военный совет на сеансе в Ренне40
"Сцена в лицее в Ренне, показывающая военный суд над капитаном Дрейфусом. Единственными обитателями комнаты в это время являются мэтр Деманж и секретарь. Теперь начинают прибывать другие адвокаты и стенографисты, и сержант объявляет о прибытии полковника Жуоста и других офицеров, составляющих семерых судей военного суда. Пять дежурных судей также видны на заднем плане. Слева на картине видны командор Кордье и адъютант Купуа со своими стенографистами и жандармами. Справа видны мэтр Деманж, Лабори и их секретари. Полковник Жуост приказывает сержанту полиции привести Дрейфуса. Входит Дрейфус, отдавая честь суду, за ним следует капитан жандармерии, который постоянно находится с ним. Они занимают назначенные им места перед судьями. Полковник Жуост задает несколько вопросов Дрейфус, на что тот отвечает стоя. Затем он просит адъютанта Купуа вызвать первого свидетеля, и появляется генерал Мерсье . Он заявляет, что его показания длинные, и просит стул, который ему подает жандарм. Сидя, он приступает к даче показаний. Между полковником Жуостом, генералом Мерсье и мэтром Деманжем происходит оживленная дискуссия и перекрестные допросы. Капитан Дрейфус, весьма взволнованный, встает и решительно протестует против этих действий. Эта сцена, которая является наиболее точным изображением этого процесса, показывает абсолютные портреты более тридцати главных персонажей этого знаменитого процесса.
11217Дрейфус покидает лицей и отправляется в тюрьму (США)
Офицеры и Дрейфус покидает лицей (Великобритания) [b]		Дрейфус аллант лицея Ренна в тюрьме20
«Внешний вид лицея Ренна, где проходил знаменитый военный суд Дрейфуса, на котором изображен французский персонал, выходящий из здания после заседания и пересекающий двор между французскими солдатами, выстроившимися в двойную линию. Также появляются мэтры Деманж и Лабори, идущие к переднему плану картины, и наконец, капитан Дрейфус приближается в сопровождении капитана жандармов, который ведет его обратно в тюрьму».

Производство

Мельес (слева) в роли Лабори с актерами, играющими Дрейфуса и Деманжа, в фильме « Дрейфус встречает свою жену в Ренне»

Французская общественность уделяла пристальное внимание делу Дрейфуса, проявляя большой интерес к фильмам, связанным с этим делом. Одна история гласит, что Франсис Дублье, кинорежиссер, работавший на братьев Люмьер , зашел так далеко в 1898 году, что склеил вместе несвязанные между собой отрывки фильмов, представив смесь с бегущим устным комментарием, утверждающим, что он показывает Дрейфуса, здание суда, где он был приговорен к Острову Дьявола, и корабль, перевозящий его туда. Мистификация была раскрыта, когда один из зрителей указал на то, что события, якобы показанные на экране, произошли в 1894 и начале 1895 года, до того, как появилась кинопленка. [7] Французское отделение компании Biograph Company запечатлело короткие отрывки из кинохроники судебного процесса в Ренне, в то время как его английский коллега выпустил два вымышленных фильма, вдохновленных этим делом. [8] Версия «Дела Дрейфуса» Мельеса , возможно, была заказана Warwick Trading Company , которая распространяла фильмы Мельеса среди британских киномехаников. [9] Примерно в то же время, что и производство Мельеса, студия Pathé Frères также выпустила реконструкцию дела Дрейфуса в шести эпизодах [10] с актером Жаном Лиезером в роли Дрейфуса. [11] Эта версия, возможно, была срежиссирована Фердинандом Зеккой . [10]

Производство «Дела Дрейфуса» Мельеса началось в то время, когда в Ренне шёл судебный процесс над реальным Альфредом Дрейфусом . Сериал был полностью снят на студии Мельеса Star Films в Монтрёе, департамент Сена-Сен-Дени , хотя и с сильным акцентом на кинематографический реализм, заметно отличающийся от энергичного театрального стиля, используемого в более известных фэнтезийных фильмах Мельеса . [12] Сериал является тщательно продуманным примером actualitiés reconstituées («реконструированных реальностей ») Мельеса, фильмов, в которых текущие события были воссозданы в выразительном формате, похожем на документальную драму . [13]

На эту роль был нанят рабочий-металлист, очень похожий на Дрейфуса, чтобы повысить реалистичность сериала. [14] Сам Мельес появляется в сериале в роли адвоката Дрейфуса Фернана Лабори и ненадолго появляется в качестве журналиста после покушения на Лабори. [15] По крайней мере одна сцена, выход Дрейфуса из здания суда, по-видимому, была смоделирована по новостной фотографии, напечатанной в журнале L'Illustration . [16] Мельес использовал как кинематографические, так и театральные спецэффекты для сериала: молния в « Высадке Дрейфуса в Кибероне» была добавлена ​​в сцену с помощью многократной экспозиции , в то время как дождь и покачивания лодки были созданы с помощью сценической техники . [17] Дым от выстрела в «Покушении на жизнь мэтра Лабори» — это облако poudre de riz , косметической пудры. [18]

В целом «Дело Дрейфуса» можно считать самым длинным фильмом Мельеса на тот момент, и иногда его так и описывают. [19] Однако одиннадцать частей были предназначены для продажи по отдельности, поэтому правильнее называть «Дело Дрейфуса» серией. [19] [20] (Сам Мельес в своих воспоминаниях в конце жизни был непоследователен в этом вопросе: однажды он назвал «Дело Дрейфуса» фильмом, [20] но также однажды сказал, что его первым фильмом в большом формате была «Золушка» , снятая позже в том же году.) [19]

Темы

Дрейфус заявляет о своей невиновности в десятой части

В «Деле Дрейфуса» Дрейфус показан с сочувствием, а игра главного актера поставлена ​​так, чтобы явно намекнуть на невиновность Дрейфуса. [21] Выбор Мельесом себя в роли Лабори также был воспринят как подразумеваемая поддержка дела Дрейфуса. [22] [23] В воспоминаниях, написанных в конце жизни, Мельес утверждал, что он намеревался создать объективную, беспристрастную иллюстрацию событий дела. [22] Однако англоязычное описание сериала, которое, возможно, было написано Мельесом, описывает церемонию разжалования как «первый акт несправедливости по отношению к Дрейфусу», а сохранившаяся английская реклама части «Острова Дьявола» объявляет, что фильм показывает Дрейфуса как мученика . [9]

Изображения персонажей, читающих и пишущих, пронизывают весь сериал, служа постоянным напоминанием о важности различных документов для дела Дрейфуса. [24] В своем исследовании Мельеса, занимающем целую книгу, киновед Элизабет Эзра предполагает, что образы писателя также указывают на «потенциал фильма как новой формы документа», саморефлексивный комментарий к самому процессу съемок. [25] Эзра также подчеркивает использование тематических образов, таких как выдающееся распятие в зале суда, «стигма, вызывающая одновременно сходство Дрейфуса с христианской иконой через общее мученичество и его отчуждение от христианства через его иудейское происхождение». [21]

Выпуск и прием

«Существует базовая путаница относительно кинохроники . Говорят, что Люмьер изобрел кинохронику, а Мельес — нет. Люмьер фотографировал вокзалы, скачки, семьи в саду, то есть то, что импрессионисты рисовали . Мельес снимал путешествие на Луну , визит президента Фальера в Югославию, извержение вулкана Мон-Пеле , Дрейфуса».

— Жан-Люк Годар , «Китайский язык» [26]

Сериал был продан кинокомпанией Méliès Star Film Company и имел номера 206–217 в ее каталогах. [27] Одиннадцать выпусков продавались по 9,75 долларов США каждый и иногда показывались последовательно, что сделало «Дело Дрейфуса» первым известным киносериалом . [12] Обе версии — Мельеса и Пате — достигли Англии в сентябре 1899 года, где они быстро стали самыми широко рекламируемыми фильмами того года (рекорд был побит в следующем месяце с выходом фильмов о Трансваальской войне ). [28] По словам историка кино Джея Лейды , акцент Мельеса на реализме был настолько убедителен, что европейские зрители поверили, что смотрят настоящий документальный фильм о событиях. [14]

В статье 1930 года для парижского журнала L'Œuvre Люсьен Валь вспоминал, что «Дело Дрейфуса» вызвало бурную реакцию во Франции, когда дрейфусары и антидрейфусары шумно спорили во время показов. [29] В опубликованном ответе сам Мельес согласился, что сцены вызвали беспорядки, и добавил, что бурные реакции привели к запрету сериала французским правительством. [30] Хотя эти детали были быстро подхвачены историками кино и перепечатаны, нет никаких доказательств того, что сериал был немедленно запрещен на национальном уровне; Мельес продолжал продавать его в своих каталогах до 1906 года, семь лет спустя. Аналогичным образом, ни одна известная французская газета того времени не сообщала о беспорядках, произошедших во время показа сериала. [22] Однако, возможно, что некоторые местные французские чиновники и кинопрокатчики наложили мораторий на фильмы, связанные с Дрейфусом, из-за их противоречивого характера, как это, как известно, делали некоторые владельцы британских кинотеатров. Кроме того, французское правительство в 1915 году приняло закон, запрещающий все фильмы, связанные с Дрейфусом, включая импортные, и не снимало этот запрет до 1950 года. [31]

Девять из одиннадцати частей (все, кроме сцен 2 и 11, каталожные номера 216 и 217) сохранились в виде позитивной копии на 35-миллиметровой пленке в Национальном архиве BFI . [32] Все одиннадцать частей серии указаны как сохранившиеся в Национальном центре кинематографии в Буа-д'Арси. [33]

«Дело Дрейфуса» остаётся самой известной из реконструированных реальностей Мельеса, превосходящей даже его весьма успешную работу 1902 года в этом жанре « Коронация Эдуарда VII» . [13] Историк кино Жорж Садуль считал, что «Дело Дрейфуса » было первым « политически ангажированным фильмом » в истории кино. [21] В исследовании дела Дрейфуса историк культуры Венита Датта с одобрением отзывается о драматической силе сериала Мельеса, в котором борьба между дрейфусарами и антидрейфусарскими журналистами «блестяще обыграна». [34] Сериал занимает видное место в романе Сьюзан Дейч 2001 года «Бумажные заговоры » , который включает в себя вымышленные рассказы о его создании, сохранении и выживании. [35]

Примечания

Сноски

  1. ↑ Номер 217 в каталогах Star Film, изданных в Лондоне [6]
  2. ↑ Номер 216 в каталогах Star Film, изданных в Лондоне [6]

Ссылки

  1. ^ abc Hammond 1974, стр. 139.
  2. ↑ Хаммонд 1974, стр. 42.
  3. ^ Барнс 1992, стр. 71.
  4. ↑ Фрейзер 1979, стр. 78–80.
  5. ^ Названия и длины взяты из Malthête & Mannoni 2008, стр. 340; хронологический порядок из Frazer 1979, стр. 78–80; и резюме из синопсиса Dreyfus Court-Martial , перепечатанного в Barnes 1992, стр. 71–72. Хронологический порядок и названия в Великобритании также подтверждаются этим синопсисом.
  6. ^ ab Malthête & Mannoni 2008, с. 340.
  7. ↑ Эзра 2000, стр. 74–75.
  8. ^ Датта 2013, стр. 28.
  9. ^ ab Malthête 2015, стр. 6.
  10. ^ ab Barnes 1992, стр. 70.
  11. ^ "L'Affaire Dreyfus (1889)", BFI.org , Британский институт кино , архивировано из оригинала 22 июля 2012 г. , извлечено 24 декабря 2017 г.
  12. ^ Фрейзер 1979, стр. 78.
  13. ^ Эзра 2000, стр. 66.
  14. ^ Фрейзер 1979, стр. 80.
  15. ^ Фрейзер 1979, стр. 79.
  16. ^ Датта 2013, стр. 50.
  17. ^ Очерк восстановления, с. 74.
  18. ^ Очерк восстановления, с. 76.
  19. ^ abc Ezra 2000, стр. 68.
  20. ^ ab Malthête 2015, стр. 4.
  21. ^ abc Ezra 2000, стр. 69.
  22. ^ abc Malthête 2015, стр. 5.
  23. ^ Очерк восстановления, с. 75.
  24. ↑ Эзра 2000, стр. 70–73.
  25. ↑ Эзра 2000, стр. 72.
  26. ^ Фрейзер 1979, стр. 112.
  27. ^ Фрейзер 1979, стр. 246.
  28. ^ Барнс 1992, стр. 74.
  29. ^ Malthête 2015, стр. 2.
  30. ^ Malthête 2015, стр. 3–4.
  31. ^ Датта 2013, стр. 50–52.
  32. ^ "Поиск коллекций", Национальный архив BFI , Британский институт кино , получено 24 декабря 2017 г.
  33. ^ Фрейзер 1979, стр. 76.
  34. ^ Датта 2013, стр. 56.
  35. ↑ Мэн 2011.

Цитаты

  • Барнс, Джон (1992), Съемки англо-бурской войны , Лондон: Bishopgate Press, ISBN 1852190469
  • Датта, Венита (2013), «Дело Дрейфуса как национальный театр», Кац, Майя Балакирская (редактор), «Ревизия Дрейфуса» , Лейден: Брилл, стр. 25–60, ISBN 9789004256958
  • «Очерк восстановления французского каталога Star-Film»; suivi d'une анализирует каталог фильмов Жоржа Мельеса последних лет во Франции , Буа д'Арси: Служба архивов фильмов Национального центра кинематографии, 1981, ISBN 2903053073
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес , Манчестер: Издательство Манчестерского университета, ISBN 0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), Искусственно организованные сцены: Фильмы Жоржа Мельеса , Бостон: GK Hall & Co., ISBN 0816183686
  • Хаммонд, Пол (1974), Marvelous Méliès , Лондон: Гордон Фрейзер, ISBN 0900406380
  • Мэн, Дэвид (30 сентября 2011 г.), «Тайна, которая вот уже 100 лет творится: „Бумажные заговоры“», PopMatters , дата обращения 11 августа 2013 г.
  • Мальтет, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , Париж: Éditions de La Martinière, ISBN 9782732437323
  • Мальтет, Жак (2015), «Méliès et l'Affaire Dreyfus» (PDF) , в Косандей, Роланд (редактор), Miscellanées Méliès, Cinémathèque suisse , получено 15 декабря 2017 г.
  • Дело Дрейфуса на IMDb
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Дело_Дрейфуса_(сериал)&oldid=1252906412"