Колосс Родосский (фильм)

Колосс Родосский
постер фильма США
Режиссер	Серджио Леоне
Сценарий:	Эннио Де Кончини Серджио Леоне Чезаре Секча Лучано Мартино Агео Савиоли Лучано Читаррини Карло Гуальтьери
Произведено	Джузеппе Магги Марио Магги [1]
В главных ролях	Рори Калхун Леа Массари Жорж Маршаль Конрадо Сан-Мартин Анхель Аранда
Кинематография	Антонио Л. Баллестерос
Отредактировано	Эральдо Да Рома
Музыка от	Анджело Франческо Лаваньино
Производственные компании	Ассоциированный сотрудник Cine-Produzioni Procusa Film Comptoir Français de Productions Cinématographiques Cinema Television International
Распространяется	Filmar (Италия) Metro-Goldwyn-Mayer (международный)
Даты выпуска	16 июня 1961 г. (Италия) ( 1961-06-16 ) 14 декабря 1961 г. (США) ( 1961-12-14 )
Продолжительность работы	142 минуты (Италия) 128 минут (международный)
Страны	Италия Испания Франция
Язык	итальянский

Колосс Родосский ( итал . Il Colosso di Rodi ) — итальянский фильм о мече и сандалиях 1961 года , написанный и снятый Серджио Леоне . В главной роли Рори Кэлхун . Это вымышленный рассказ об острове Родосв его классический период в конце третьего века до н. э. до перехода под контроль римлян, в котором Колосс Родосский используется в качестве фона для истории героя войны, который оказывается вовлечённым в два разных заговора с целью свержения тиранического царя: один — родосских патриотов, а другой — финикийских агентов.

Фильм стал первой работой Леоне в качестве официально признанного режиссера ^[2] в жанре, в котором он уже работал ранее (в качестве замещающего режиссера в «Последних днях Помпеи» и в качестве второго режиссера в «Бен-Гуре» и «Камо грядеши» ). Это, пожалуй, наименее известный из семи фильмов, которые он официально срежиссировал, и единственный без музыки Эннио Морриконе .

Действие фильма происходит после смерти Александра Македонского (323 г. до н. э.), но до возвышения Римской империи (27 г. до н. э.), в эпоху эллинизма . Большинство эпических произведений о мечах и сандалиях 1950-х и 1960-х годов были сняты либо в классической Греции, либо еще раньше ( Геркулес , Улисс , Марафонский великан ), либо в более поздний римский период ( Бен Гур , Великолепный гладиатор , Quo Vadis ). Единственными другими фильмами, снятыми в эпоху пеплума, в которых использовалась эллинистическая обстановка, являются «Ганнибал» (1959), «Ревак-мятежник» и «Осада Сиракуз» (оба 1960).

Греческий военный герой по имени Дариос посещает своего дядю Лиссипу на острове Родос в 280 году до нашей эры. Родос только что закончил строительство огромной колоссальной статуи бога Аполлона для охраны своей гавани и планирует заключить союз с Финикией , которая будет враждебна Греции.

Дариос флиртует с прекрасной Диалой, дочерью вдохновителя статуи, Карете , и в то же время ввязывается в группу мятежников во главе с Пелиоклом. Эти мятежники стремятся свергнуть тиранического царя Родоса Серса, но то же самое делает и его злой заместитель, Тар. Он тайно провозит финикийских солдат на Родос в качестве рабов, а его люди занимают Колосса, чтобы обеспечить безопасный вход для финикийского флота.

Мятежники узнают об этом плане и решают обратиться за помощью к грекам; Дариос, которому запрещено покидать Родос, поскольку его подозревают в шпионаже, должен служить невольным курьером. Но когда они пытаются выйти из гавани под покровом ночи, их останавливает оборонительное вооружение Колосса, и они арестованы. Дариоса признают соучастником заговора. Однако, как раз перед казнью пленников, остальные мятежники освобождают их.

В своем убежище Пелиокл решает, что единственный способ остановить вторжение — взять под контроль Колосса и освободить своих товарищей-повстанцев, которые уже были схвачены и приговорены к рабской работе под Колоссом; механизм освобождения подземелий находится в самой статуе. Дариос понимает, что без разведки миссия обречена на провал, и пытается заручиться помощью Диалы. Он рассказывает ей об убежище мятежников. Диала, жаждущая власти, предает Дариоса и заставляет Тара почти полностью уничтожить мятежников — за исключением Мирты и Короса, сестры и брата Пелиокла, которые спрятались.

Пелиокл и его люди были схвачены и вынуждены развлекать местную арену; но как раз когда Дариос прибыл, чтобы публично разоблачить заговор предателя, Тар совершил свой переворот и убил Серса и его слуг. Мятежники немедленно приступили к выполнению своего плана, но восстание, похоже, обречено на провал: Дариоса схватили, когда он пытался запустить механизм освобождения подземелий, а сопровождавшего его Короса убили. Полномасштабное нападение мятежников на Колосса было сорвано его грозным арсеналом, что заставило их отступить в город. Солдаты Тара убили отца Диалы, который не хотел видеть, как над его делом жизни надругаются.

Землетрясение и сильный шторм обрушились на остров как раз в тот момент, когда вражеский флот показался на горизонте. Тар и его люди бегут с Колосса, когда толчок сильно сотрясает конструкцию, но их убивают мятежники на улицах города. Диала, терзаемая угрызениями совести, освобождает Дариоса, но погибает под падающими обломками. Пока землетрясение продолжается, Колосс опрокидывается и падает в гавань.

После того, как ярость природы утихла, Дариос и Мирте встречают Лиссипу за пределами разрушенного города. Лиссипу замечает, что Дариос теперь волен уйти, но его племянник объявляет, что он женится на Мирте и останется на Родосе, чтобы помочь сделать остров снова мирным.

• Рори Калхун – Дариос
• Леа Массари – Диала
• Жорж Маршаль – Пелиокл
• Конрадо Сан Мартин – Тар
• Анхель Аранда – Корос
• Мейбл Карр – Мирте
• Миммо Пальмара – Арес
• Роберто Камардиэль – Король Серсе
• Альфио Кальтабиано – Креонте
• Жорж Риго – Лиссипу
• Феликс Фернандес – Карете

Первоначально предполагалось, что главную роль в фильме будет играть Джон Дерек , но на съемочной площадке он сразу же столкнулся с Серджио Леоне и съемочной группой, сначала отказавшись репетировать сцены, затем столкнувшись с мастером оружия и попытавшись вмешаться в режиссерские обязанности Леоне. ^{[3] [4]} Дерек был уволен в июне 1960 года, и это привело к судебному разбирательству. ^[5] Его заменил Рори Кэлхун , которого Леоне все время считал более подходящим, чем Дерек, для персонажа Дарио из-за его комедийного подхода к материалу и его «усталой беспечности». ^[6]

Леоне снимал внешние сцены в гавани Ларедо , Кантабрия, Бискайском заливе , Мансанарес-эль-Реаль и Сьюдад-Энкантада в Куэнке . ^[7]

Согласно отчетам MGM, фильм принес прибыль в размере 350 000 долларов, ^[8] а рецензии того времени хвалили визуальные эффекты. ^{[9] [10] [11]} Однако в целом рецензии на фильм варьируются от средних до плохих — в частности, фильм критикуют за сюжет, актерскую игру и продолжительность. ^{[9] [12] [13]}

Ретроспективные обзоры обычно описывают его как типичный для своего жанра и лишенный отличительных качеств более поздних фильмов Леоне. ^{[12] [13]} Обзоры самого Колосса как декорации неоднозначны: некоторые описывают его как действительно впечатляющий ^{[14] [15],} а другие как безвкусный или избитый. ^{[12] [13]}

На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 56% из 9 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 6,2/10. ^[16]

Первоначально Леоне планировал, что статуя Колосса будет иметь лицо Бенито Муссолини , но затем решил отдать предпочтение менее явной политической метафоре и остановился на дизайне, вдохновленном статуями Стадио дей Марми, созданными при фашистском режиме . ^[17]

Хотя никаких физических ссылок на оригинальный Колосс Гелиоса не известно, в этом фильме сооружение представлено как этрусское изображение бога Аполлона, выполненное в стиле скульптуры курос , с легкой « архаичной улыбкой ». Он имеет высоту около 300 футов (почти в три раза больше высоты своего исторического аналога) и держит чашу на уровне груди с поднятыми наружу локтями, охватывая вход в гавань. Также выясняется, что это полая металлическая скульптура, во многом того же порядка, что и Статуя Свободы , с внутренней винтовой лестницей, ведущей ко второму набору лестниц у головы статуи; цепная система, которая проходит практически по высоте статуи, которая управляет раздвижными дверями в подземелье ; постоянные отверстия в зрачках глаз и ушах, достаточно большие, чтобы через них мог пройти человек; дверь в виде подъемного моста, скрытая в центральном сундуке, которая открывается в чашу, которую можно наполнить горящими материалами, использовать в качестве алтаря и сбросить на что угодно внизу с помощью разделенного люка на его дне; и двенадцатиугольное отверстие, позволяющее стрелять катапультами из верхней трети головы статуи.

В то время как статуя в фильме сделана из железа и полированной латуни (или, возможно, бронзы), босая, с непокрытой грудью и головой, одетая только в короткую мужскую юбку в греческом стиле и повязку на голове, на оригинальном постере статуя изображена как тщательно отполированная бронзовая, полностью экипированная , включая аттический шлем .

• Список исторических драм

• Хьюз, Ховард (2011). Cinema Italiano – Полное руководство от классики до культа . Лондон - Нью-Йорк: IBTauris. ISBN 978-1-84885-608-0.
• Фрейлинг, Кристофер (2000). Серджио Леоне: что-то связанное со смертью . Лондон - Нью-Йорк: Faber and Faber. ISBN 0571164382.

• Колоссо ди Роди на IMDb
• Колосс Родосский на AllMovie