Палаш и Зверь

Палаш и Зверь
Студийный альбом Джетро Талл
Выпущенный	9 апреля 1982 г.
Записано	24 марта 1981 г. – 5 февраля 1982 г.
Студия	Maison Rouge Studios, Фулхэм, Лондон
Жанр	Прогрессивный рок хард-рок арт-рок фолк-рок электронный рок
Длина	38 : 49
Этикетка	Куколка
Продюсер	Пол Сэмвелл-Смит
Хронология Jethro Tull
А (1980) Палаш и зверь (1982) Под покровом ночи (1984)
Синглы из «Палаша и Зверя»
"Broadsword" Дата выхода: май 1982 (Великобритания) [1] «Fallen on Hard Times» Дата выхода: май 1982 г. (США)

The Broadsword and the Beast — 14-й студийный альбом рок-группы Jethro Tull , выпущенный в апреле 1982 года лейблом Chrysalis Records . Музыкальный стиль альбома представляет собой нечто среднее между доминирующим синтезаторным звучанием 1980-х годов и стилем, навеянным фолком , который Jethro Tull использовали в предыдущем десятилетии. Таким образом, характерная акустическая инструментальная часть группы дополнена электронными звуковыми ландшафтами. Электронные аспекты этого альбома будут более подробно исследованы группой в их следующем альбоме Under Wraps (1984), а также всольном альбоме Яна Андерсона Walk into Light (1983).

Пол Сэмвелл-Смит спродюсировал альбом, сделав The Broadsword and the Beast первым и единственным альбомом Jethro Tull, спродюсированным внешним продюсером вне группы и ее менеджмента. Ранние сессии для альбома были спродюсированы Кейтом Олсеном . Однако Олсен был уволен из-за творческих разногласий в декабре 1981 года; его имя не было указано на альбоме. ^[2] Альбом стал первым альбомом Jethro Tull, на котором Питер-Джон Веттезе играл на клавишных, а Джерри Конвэй — на барабанах.

После завершения тура A в конце февраля 1981 года Jethro Tull нуждались в новом клавишнике и барабанщике, так как клавишник Эдди Джобсон , который объявил себя «специальным гостем» во время выступления с Tull, и барабанщик Марк Крейни ушли с окончанием тура. Барабанщик Cat Stevens Джерри Конвей был нанят из-за того, что был давним знакомым группы, а также из-за его связей с Fairport Convention , группой басиста Tull Дэйва Пегга . Андерсон, Барре, Пегг и Конвей начали записывать сессии в марте 1981 года в студии Maison Rouge Studios, где Андерсон играл на клавишных, и записывались до июля, когда группа взяла четырехмесячный перерыв. Хотя в ходе сессий было записано 15 треков, только два («Beastie» и «Watching Me, Watching You») вошли в финальный альбом, а остальные вырезаны, поскольку Андерсон чувствовал, что «в целом у них не было темы или концепции, которая вела бы их к определенному завершению». ^[3] В конце лета Питер-Джон Веттезе был нанят в качестве нового клавишника группы после того, как он откликнулся на объявление о вакансии, размещенное в Melody Maker .

Chrysalis Records предложили группе продолжить работу с внешним продюсером над следующим альбомом. Первоначально был выбран канадский продюсер Боб Эзрин , известный по работе с Pink Floyd , Kiss и Alice Cooper , однако после того, как Эзрину пришлось отказаться в последнюю минуту, был выбран американский продюсер Кит Олсен . Запись возобновилась в Maison Rouge в ноябре 1981 года с новой группой и Олсеном в качестве продюсера. Группа быстро обнаружила, что стиль работы Олсена конфликтует с их стилем; в то время как Андерсон описал Олсена как «достаточно милого парня», он описал его метод записи без эквализации или эффектов как «способ работы, который был совершенно чужд мне». Другие участники группы также оказались не согласны с Олсеном, включая Пегга, который описал выбор Олсена как «дерьмо звукозаписывающей компании». Группа также была обеспокоена тем, что «личный выбор образа жизни Олсена не был таким, как у остальных из нас». ^[4]

Бывший участник Yardbird Пол Сэмвелл-Смит в конечном итоге был привлечен в качестве нового продюсера для альбома по рекомендации Конвея, который ранее работал с ним в группе Кэта Стивенса . Сэмвелл-Смит прибыл в середине декабря, и группа записывалась с ним, пока альбом не был сведен в феврале 1982 года. Сэмвелл-Смит, который описал свою роль в альбоме как «во многом случай, когда он смотрел на Яна, чтобы увидеть, чего он хочет, а затем помочь ему это сделать», был похвален группой, которая нашла его легким в работе. Альбом был последним, записанным Tull в Maison Rouge, поскольку Андерсон продал его в 1983 году. ^[5]

Первоначально альбом планировалось назвать Beastie , в соответствии с первым треком на первой стороне. Но во время производства группа раздумывала над выбором между Beastie и Broadsword , первым треком на второй стороне. В конце концов они решили (как и на Aqualung ) дать каждой стороне свое название и, таким образом, свою собственную идентичность, и на этот раз объединить оба в названии альбома.

Обложку нарисовал американский художник Иэн Маккейг , давний поклонник группы, который позже работал концепт-художником для успешных серий фильмов, включая «Звездные войны» , «Гарри Поттер» и «Кинематографическая вселенная Marvel» . Маккейг был таким поклонником группы, что отменил неожиданную поездку в Париж, где он планировал сделать предложение своей девушке, чтобы получить работу по дизайну обложки. Обложка была сделана после того, как Маккейг посетил Maison Rouge, чтобы встретиться с группой и обсудить обложку с Андерсоном, который дал Маккейгу кассету с демо-записями для прослушивания. Маккейг заявил, что он намеренно нарисовал скрытые «пасхальные яйца» в обложке альбома, включая руны на задней обложке, которые составляют инициалы брата Маккейга. ^{[6] [7]}

По краям передней обложки находится надпись англосаксонскими рунами , которая переводится как вступительный куплет песни «Broadsword»:

«Я вижу темный парус на горизонте, затянутый черным облаком, которое скрывает солнце. Принесите мне мой палаш и ясное понимание. Принесите мне мой золотой крест как талисман».

В 1984 году компания Mobile Fidelity Sound Lab выпустила версию альбома с половинной скоростью мастеринга (MFSL 1-092), которая в то время продавалась не очень хорошо.

Переиздание альбома на CD в 2005 году было значительно расширено и включило восемь бонус-треков, записанных во время сессий Broadsword , но не вошедших в оригинальный альбом 1982 года.

Значительно расширенный, восьмидисковый (пять CD и три DVD) переиздание альбома под названием The 40th Anniversary Monster Edition был выпущен 1 сентября 2023 года, включающий новые стерео и объемные ремиксы Стивена Уилсона , дополнительные демо и сессионные записи, а также живой концерт 1982 года. Было заявлено, что переиздание станет последним из серии бокс-сетов в честь юбилея Стивена Уилсона, выпущенных группой с 2011 года.

Тур в поддержку Broadsword был последним, который группа была чрезвычайно театральной. Он включал в себя декорирование всей сцены в виде пиратского корабля, что Ян Андерсон, как он сказал в буклете к ремастерированному CD, посчитал «очень глупым». Подробные заметки о создании альбома и последующем туре можно найти на официальном сайте Jethro Tull. ^[8]

В обзоре концерта 1982 года Крис Уэлч сообщал: «Сквайр Андерсон размахивал огромным палашом в опасной близости от нижних конечностей Мартина во время песен с их последнего альбома ( The Broadsword And The Beast ) и пинал огромные взрывающиеся шары в зал. Но именно рёв группы, когда они вступали в самые тяжёлые моменты, в конечном итоге очаровал публику, которая, казалось, была равномерно смешана между 14-летними новичками Tull и ветеранами рок-бизнеса с седыми волосами. [...] У Tull огромная библиотека музыки для исполнения. Они могли бы играть ещё два часа, и публика была бы с ними, подбадривая их на протяжении всего пути». ^[9]

«Cheerio», последний трек оригинального релиза, в течение нескольких лет исполнялся в качестве последнего биса на концертах Jethro Tull. ^[10]

Профессиональные рейтинги

Оценки обзоров
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[11]
Энциклопедия популярной музыки	[12]
Великая рок-дискография	4/10 [13]
MusicHound	гав! [14]
Прог	[15]
Зеркало записи	[16]
Роллинг Стоун	[17]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone	[18]
Под радаром	7/10 [19]

Обзор Kerrang! был неоднозначным, назвав треки альбома «эмоциональными частями композиции в зависимости от того, сколько внимания вы готовы им уделить», но в целом заявил, что «Если вы поклонник, купите его, он может принести несколько приятных сюрпризов. Если, как и я, вы не поклонник, одолжите его у того, кто поклонник. Вы тоже можете быть удивлены». ^{[20] Журнал} Rolling Stone в своем обзоре с двумя звездами заявил: «Возможно, нет ничего плохого в том, чтобы жить прошлым. Действительно, Ян Андерсон может заставить мудрость веков казаться предпочтительнее безродного разврата настоящего дня. Но в The Broadsword and the Beast настоящим зверем может быть склонность Андерсона к тяжеловесным проповедям». ^[21] Брюс Эдер из AllMusic был не слишком впечатлен альбомом. Вспоминая продюсирование и музыку в целом, он заявил, что «на этот раз в руках бывшего участника Yardbird Пола Сэмвелла-Смита альбом получился более гладким, менее тяжелым и с более тонкой текстурой, чем их предыдущие работы, и есть моменты — особенно в «Flying Colours» — где они почти могли бы сойти за современный Moody Blues , чего группа никогда бы не допустила в прежние дни». ^[22]

Бывший гитарист Genesis Стив Хакетт заявил, что The Broadsword and the Beast — один из его любимых альбомов. ^[23]

Общие продажи The Broadsword and the Beast были лучше, чем у Stormwatch и A. Альбом занял 14-е место в чартах Германии и Норвегии , 19-е место в США и 27-е место в Великобритании , ^[24] в то время как сингл «Fallen On Hard Times» имел скромный успех, достигнув 20-го места в американском чарте Billboard Mainstream Rock Tracks . ^[25]

• В ремастерированный CD были добавлены бонус-треки (которые были в бокс-сете 20 Years of Jethro Tull ) и обширные аннотации. Другие треки из тех же сессий (и не вошедшие в ремастерированный CD) - "Motoreyes" (из бокса 20 Years) и "Crew Nights", "The Curse", "Commons Brawl", "No Step", "Drive On The Young Side of Life" и "Lights Out" из альбома Nightcap .

Джетро Талл

• Ян Андерсон — вокал, флейта, акустическая гитара, Fairlight CMI
• Мартин Барре — акустическая гитара, электрогитара
• Дэйв Пегг — бэк-вокал, бас-гитара, мандолина
• Питер-Джон Веттезе — бэк-вокал, клавишные, фортепиано, синтезатор
• Джерри Конвэй – барабаны, перкуссия

Дополнительный персонал

• Робин Блэк – звукорежиссура
• Джим Гибсон – художественное произведение
• Ли Мантл – помощник звукорежиссера
• Иэн Маккейг – художественное оформление, иллюстрации
• Пол Сэмвелл-Смит — продюсер

• Палаш и Зверь на discogs.