Черный брауншвейгский
Картина Джона Эверетта Милле

Черный брауншвейгский
ХудожникДжон Эверетт Милле
Год1860
СерединаХолст, масло.
Размеры104 см × 68,5 см (41 дюйм × 27,0 дюймов)
РасположениеХудожественная галерея Lady Lever , Порт-Санлайт , Мерсисайд [1]

«Черный брауншвейгец» (1860) — картина Джона Эверетта Милле . Она была отчасти вдохновлена ​​подвигами « Черных брауншвейгцев» , немецкого добровольческого корпуса в Наполеоновских войнах , во время кампании при Ватерлоо [2] и отчасти контрастами черного сукна и жемчужно-белого атласа в момент нежного конфликта. [3]

Предмет

На картине изображен брауншвейгец, собирающийся отправиться на битву. Его возлюбленная, одетая в бальное платье, удерживает его, пытаясь закрыть дверь, в то время как он сам ее открывает. Это говорит о том, что сцена вдохновлена ​​балом герцогини Ричмондской 15 июня 1815 года, с которого офицеры отправились присоединиться к войскам в битве при Катр-Бра . [4] Собака женщины, носящая красную ленту, как и ее хозяйка, внимательно наблюдает.

В письме к своей жене Эффи Грей Милле описал источник вдохновения для этой работы, ссылаясь на разговор с Уильямом Говардом Расселом , военным корреспондентом The Times :

Мне тоже кажется, что мой сюжет очень удачный, и Рассел считает его первоклассным. Он связан с брауншвейгской кавалерией при Ватерлоо... Они были почти уничтожены, но совершили чудеса доблести... Я все это держу в уме и уверен, что это будет колоссальный успех. Костюм и инцидент настолько сильны, что я удивлен, что его никогда не затрагивали раньше. Рассел был совершенно поражен, и он лучше всех знает вкусы публики. Ничто не может быть добрее, чем его интерес, и он должен заняться получением всей необходимой информации. [4]

В том же письме говорится, что он намеревался сделать ее «идеальным дополнением к «Гугеноту », первому крупному успеху Милле, где изображена похожая сцена с двумя влюбленными, с тоской смотрящими друг на друга. [1] Первоначально Милле хотел, чтобы две картины были еще более похожими, чем они есть, повторив мотив повязки, использованной в более ранней картине. Он хотел, чтобы солдат носил траурную повязку из черного крепа, а «возлюбленная молодого солдата пришивала ее к его руке». [4] Идея с повязкой была быстро отклонена, поскольку она не появляется ни в одном из сохранившихся подготовительных рисунков. [ требуется ссылка ]

Милле свел присутствие Наполеона к гравюре по картине Жака-Луи Давида « Наполеон, пересекающий Альпы» , которая вставлена ​​в рамку на стене, обитой дамасской тканью, и которая «озадачила критиков возможными хитросплетениями враждебных намерений и соперничающей ревности», по словам рецензента из Blackwood's Edinburgh Magazine . [3] Это относится к тому факту, что некоторые критики восприняли гравюру как намек на то, что женский персонаж был поклонником Наполеона, и поэтому она пыталась помешать своему возлюбленному присоединиться к армии как по личным, так и по политическим причинам. Как предположил критик The Times , «ее нежелание отчасти объясняется романтическим восхищением этим великим завоевателем [ sic ? ]». [4] Другие критики предполагают, что гравюра была призвана намекнуть как на кампанию при Ватерлоо, так и на более поздние события, в частности, на повторение Наполеоном III перехода через Альпы, предпринятого его предшественником, во время его нападения на контролируемую Австрией Ломбардию в 1859 году. [4] [5]

Создание и прием

На создание картины ушло около трех месяцев. [6] Сообщалось, что Милле уделял особое внимание правильности формы брауншвейгца. [7] Дочь Чарльза Диккенса Кейт Перуджини с каштановыми волосами позировала для женщины, изображенной на картине. [2] Мужской моделью был неизвестный солдат, который вскоре умер от чахотки. Эти две модели никогда не встречались. Сын Милле объяснил, что они оба позировали с деревянными подпорками. Солдат «прижимал к груди манекенщицу, в то время как прекрасная дама опиралась на грудь человека из дерева». [8] Милле так понравилась картина, что он создал копию, которая осталась во владении семьи.

Картина была куплена за самую высокую цену, которую Милле когда-либо получал от дилера и издателя Эрнеста Гамбарт — тысячу гиней . [2] [9] Гамбарт продал ее известному коллекционеру прерафаэлитов Томасу Плинту . [10] Позже, в 1898 году, Уильям Хескет Левер приобрел работу для своей частной коллекции. [2]

Картина последовала за периодом относительного отсутствия успеха у Миллеса, и ее сходство с «Гугенотом» широко интерпретируется как попытка повторить его более ранний успех. Она была выгравирована меццо-тинто Т. Л. Аткинсоном в 1864 году. [8] Миллес также написал две акварельные копии композиции. [4]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ аб Керн, Стивен (1996). Глаза любви . Книги реакции. стр.  184–5 . ISBN. 0-948462-83-3.
  2. ^ abcd "Галерея искусств Lady Lever – произведение искусства месяца июль 2004". liverpoolmuseums.org . Получено 7 апреля 2007 г. .
  3. ^ ab "Королевская академия и другие выставки". Blackwood's Edinburgh Magazine 88.537 (Отрывок, стр. 79-84) . Июль 1860 г. Получено 19 сентября 2007 г.
  4. ^ abcdef Мэри Беннетт, Художники круга прерафаэлитов: первое поколение , Каталог работ в художественной галерее Уокера, галерее Леди Левер и художественной галерее Садли, Национальные музеи и галереи, Мерсисайд, Лунд-Хамфрис, стр. 144–149.
  5. ^ "'The Black Brunswicker' 1860". liverpoolmuseums.org. Архивировано из оригинала 11 февраля 2007 года . Получено 12 марта 2009 года .
  6. ^ Диккенс, Чарльз; Мадлен Хаус; Грэм Стори; Маргарет Браун; Кэтлин Тиллотсон Милле (2002). Письма: 1859–1861. Oxford University Press. С. 240. ISBN 0-19-812293-4.
  7. ^ Холе, Сэмюэл Рейнольдс (2008). Воспоминания Дина Холе . BiblioBazaar, LLC. стр. 30. ISBN 978-0-559-04895-1.
  8. ^ ab JG Millais, Жизнь и письма сэра Джона Эверетта Милле, Метуэн, т. 1, стр. 353-4; 495
  9. ^ Милле, Джон Гий (1899). Жизнь и письма сэра Джона Эверетта Милле . Метуэн. стр. 354.
  10. ^ Рассел Эш, Викторианские мастера и их искусство , Павильон, стр. 340. ISBN 9781862053045 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Black_Brunswicker&oldid=1272094249"