Барон (новелла)
_book_cover.png/1280px-The_Baron_(novella)_book_cover.png) | |
| Автор | Бранкиньо да Фонсека (в роли Антониу Мадейры) |
|---|---|
| Оригинальное название | О Барао |
| Переводчик | Франсиско Кота Фагундес (1996) Джон Бирн (1997) |
| Язык | португальский |
Дата публикации | 1942 |
| Место публикации | Португалия |
_book_cover.png){kind=link}
Барон (португальский: O Barão ) — постмодернистская новелла Бранкиньо да Фонсека 1942 года, первоначально опубликованная под его псевдонимом Антониу Мадейра. [1] Сюжет вращается вокруг приехавшего школьного инспектора, который встречает эксцентричного и капризного барона, живущего в средневековом особняке.
Краткое содержание сюжета
Рассказчик, инспектор начальной школы из Лиссабона , которому не нравится его работа, приезжает в деревню в Серра-ду-Баррозу и встречает учительницу, которая немедленно отправляет сообщение на гору барону. Вскоре барон приходит и приглашает его в свое поместье с заявлением: «Я отдаю приказы здесь!» По дороге барон рассказывает о своей жизни в Университете Коимбры и продолжает говорить после их прибытия в его огромный, но, по-видимому, пустой дом. Ничего, кроме вина, не предлагается, даже когда его гость голодает. Наконец, он просит служанку по имени Идалина приготовить еду, пока он болтает о своем прошлом: как он менял женщин со своим отцом за свои деньги, как он осквернил девушку по имени Эмилия и довел ее до самоубийства, и как он похитил Идалину из ее деревни более двадцати лет назад. После ужина прибывает группа музыкантов в капюшонах и исполняет две пьесы, которые завершаются церемонией , похожей на крещение , когда группа делится хлебом и вином, а барон окатывает себя вином. Затем барон объявляет, что отправится в замок Спящей красавицы. Он берет инспектора с собой, но бросает его на полпути. Инспектор, также очень пьяный, видит Идалину и бестактно пытается соблазнить ее. Он удаляется в свою спальню, но его сигарета заставляет кровать загореться, пока он спит. Его спасают Идалина и барон. Двое мужчин возобновляют свою пьяную беседу, и инспектор впервые в жизни признается в несчастной связи. Они идут в сад, и барон срывает розу для своей возлюбленной. Они продолжают свои блуждания. Когда барон чувствует, что его слуги следуют за ним, он выпускает несколько пуль в их направлении. Все это время он бессвязно говорит о том, как он и его несчастная звезда расстались. Наконец они достигают стены, и барон оставляет инспектора со своими собаками. Инспектор долго бесцельно идет, пока не может больше идти. На рассвете он одалживает у мельника осла и возвращается в поместье, куда вернулся барон с пулей в плече и проломленным черепом — но он уже вне опасности. Видимо, барон забрался в замок Спящей красавицы и положил свою розу у ее окна в темноте ночи. История заканчивается тем, что рассказчик объявляет о своем желании снова навестить барона.
Переводы
Существует как минимум две версии на английском языке:
- Перевод Франсиско Кота Фагундеса: Барон . Центр португальских исследований Калифорнийского университета в Санта-Барбаре . 1996. ISBN 0-942208-30-7.
- Перевод Джона Бирна: Лиссабон, Эудженио, изд. (1997). «Барон».Профессор Пфиглзз и его странный спутник и другие португальские истории . Карканет . С. 38–66 . ISBN 1-85754-241-X.
Темы
Жозе Регио утверждает, что реалистичное и фантастическое неразделимы в этой истории. [1] Дэвид Моуран-Феррейра отмечает, что первая часть была более реалистичной, а переход к мифическому выявляет многомерность сюжета, которая параллельна многомерности главного героя. [1] Рикардо да Силвейра Лобо Стернберг , который считает рассказчика центральным персонажем, [2] описывает двух главных героев как «полярных противоположностей» в начале и «в действительности одного и того же» к концу. [3] Мария Апаресида Сантилли указала на двойственную личность барона: один способен на платоническую любовь, а другой импульсивно эксплуатирует женщин. [1]
Нелли Новаес Коэльо видит в инспекторе представителя крайнего рационализма , а в бароне — креативность и предприимчивый дух. [1] Эдвард А. Риджио видит в бароне воплощение средневековой Португалии. [1] Ивон Давид-Пейр также отмечает обилие мотивов из средневекового романа, таких как роза, Спящая красавица и замок. Лиланд Гайер интерпретирует произведение как интертекст средневековой испанской поэмы « Темная ночь души» Сан- Хуана де ла Круса . [4]
Адаптации
В 1968 году Луис де Стау Монтейро адаптировал повесть к пьесе. [5]
В 2011 году вышла экранизация романа под руководством Эдгара Перы , а роль барона исполнил Нуну Мелу . [6]
Ссылки
- ^ abcdef Фагундес, Франсиско Кота (1996). "Введение". Барон . Центр португальских исследований Калифорнийского университета в Санта-Барбаре . стр. 7–18 . ISBN. 0-942208-30-7.
- ^ Штернберг, Рикардо да Силвейра Лобо (1997). «Инаковость в «О Барао»". Португальско-бразильское обозрение . 34 (1): 95–104 . JSTOR 3513807.
- ^ Штернберг, Рикардо да Силвейра Лобо (1997). «Идентичность в художественной литературе поколения Presença: «Jogo da Cabra Cega» Хосе Режио". Revista Hispánica Moderna . 50 (1): 107. JSTOR 30203445.
- ^ Гайер, Леланд (1988). « О Баран и темная ночь души». Hispania . 71 (3): 536– 542. doi :10.2307/342889. JSTOR 342889.
- ^ Вассерман, Бонни С. (1999). Метафоры угнетения в современной лузофонской исторической драме (диссертация). Университет Висконсина–Мэдисона . стр. 62.
- ^ "Барон". Международный кинофестиваль в Роттердаме . Получено 25 августа 2021 г.
