Девушка-пекарь из Монсо

Для проверки этой статьи нужны дополнительные цитаты . Помогите улучшить эту статью , добавив ссылки на надежные источники . Неподтвержденные материалы могут быть оспорены и удалены. Найти источники:  «The Bakery Girl of Monceau» – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Девушка-пекарь из Монсо
обложка DVD
Режиссер	Эрик Ромер
Написано	Эрик Ромер
Произведено	Жорж Дерокл Барбет Шредер
В главных ролях	Барбет Шредер Клодин Субрие Мишель Жирардон
Кинематография	Бруно Барби Жан-Мишель Мёрис
Дата выпуска	1962 ( 1962 )
Продолжительность работы	23 минуты
Язык	Французский

«Пекарь из Монсо» ( фр . La Boulangère de Monceau ) — короткометражный фильм 1962 года, написанный и снятый Эриком Ромером . ^{[1] Фильм был первым из} цикла «Шесть нравоучительных историй» («Contes moraux») Ромера, который состоял из двух короткометражных и четырёх полнометражных фильмов.

Студент юридического факультета видит и влюбляется в женщину, которую замечает в своем районе Монсо в 8-м округе Парижа. Он не знает, как с ней заговорить. После того, как он наконец заговорил с ней, он перестал видеть ее в районе, поэтому он ежедневно гуляет по району, разыскивая ее. Во время своих поисков он приобретает привычку заходить в пекарню, чтобы перекусить. Со временем он начинает флиртовать с девушкой, которая работает в пекарне, и убеждает ее пойти с ним на свидание. Перед свиданием он сталкивается с женщиной, которую искал, и вынужден выбирать между ними.

• Барбет Шредер : молодой человек
• Бертран Тавернье : закадровый голос молодого человека
• Клодин Субрие: Жаклин
• Мишель Жирардон : Сильви
• Фред Джанк: Шмидт
• Мишель Мардор: Клиент

Повествовательная структура « Девушки из пекарни Монсо» и других пяти «Нравственных историй» начинается с того, что главный герой (мужчина), преданный женщине, встречает вторую женщину и подвергается ее искушениям, но отказывается от нее ради первой.

По словам Ромера:

Моей целью было не снимать сырые события, а повествование , которое кто-то из них создает. История, выбор фактов, их организация... а не обращение, которому я мог бы их заставить подчиниться. Одна из причин, по которой эти Рассказы называются «Нравственными», заключается в том, что физические действия в них почти полностью отсутствуют: все происходит в голове рассказчика. ^[2]

Большая часть фильма рассказывается через рассказчика. Главного героя играет Барбет Шредер, но его дублирует Бертран Тавернье , чей голос Ромер посчитал более подходящим для очень литературного закадрового голоса.

Использование слова «моральный» не означает, что в истории есть мораль. По словам Ромера:

Таким образом, Contes Moraux на самом деле не означает, что в них содержится мораль, хотя она может быть, и все персонажи в этих фильмах действуют в соответствии с определенными моральными идеями, которые довольно четко проработаны. ^[3]

Также Ромер сказал:

Это фильмы, в которых анализируется определенное чувство, и где даже сами персонажи анализируют свои чувства и очень интроспективны. Вот что имеет в виду Конте Мораль .

• Класс - как и в его короткометражном фильме, снятом в следующем году, «Карьера Сюзанны» , в этом фильме главный герой - буржуа, который соблазняет девушку из рабочего класса ради собственного развлечения. ^[4]
• Субъективность — фильм откровенно субъективен, концентрируясь на внутреннем монологе главного героя, пока камера следует за ним во время его прогулок по Монсо. Однако является ли эта субъективность преднамеренным художественным выбором или случайным раскрытием элементов характера Ромера — предмет споров. Женевьева Селье утверждает, что Ромер видит женщин как «бесконечно интересных и провокационных „других“», что отражается и в его кинематографе. ^[4] По словам Жинетт Венсандо , Ромер «принимает модернистскую позицию режиссера новой волны как „энтомолога“, наблюдая за своим порочным человеческим образцом с иронической, квазинаучной дистанции». ^[4] С другой стороны, Молли Хаскелл утверждает, что отношение Ромера к женщинам более сложное, чем это, и его можно рассматривать как насмешку над способами, которыми мужчины используют женщин в своих собственных целях. ^[4]
• Любовь, ^[4] желание и свободная воля — это отмечено конфликтом внутри главного героя. Конфликт — это внутренний спор о преследовании других романтических партнеров. Они «предпочитают подчеркивать возможность выбора, а не его активность». ^{[ необходима цитата ]} По словам Джеймса Монако , у главного героя есть «врожденное страдание», вызванное «чрезмерной медитацией на красоту противоположного пола». Это «любовь, основанная на праздности».
• Случайность и совпадение — повторяющаяся тема во многих фильмах Ромера — критическая роль случайных встреч в формировании событий фильма. ^[5] Рассказчик случайно сталкивается с первой женщиной на улице, пока они оба занимаются другими делами. Однако, когда он начинает намеренно искать ее, ее больше не удается найти. Только когда он прекращает ее искать (днем перед тем, как он берет девушку из пекарни на свидание), она появляется снова. Причина ее отсутствия также объясняется случайностью: она сломала лодыжку после того, как они впервые поговорили.
• Искушение и верность — как и в некоторых других работах Ромера, главный герой чувствует моральный долг оставаться верным первоначальному объекту желания. Тем не менее, он может предать первую женщину через неполное соблазнение второй женщины, «которая воплощает опасную перспективу эротического соблазна». ^[4] Возникающая дилемма решается с помощью случайного события, которое позволяет главному герою сформулировать свой окончательный выбор как выбор, обусловленный моралью. Это также происходит в других фильмах Ромера, таких как «Свидание в Париже» и «Летняя сказка» ).

В каждой из Шести моральных историй Ромер снимал только в то время и в том месте, где происходили события фильма. Декорации не использовались. Отчасти это было сделано для того, чтобы придать фильмам Ромера реалистичность, синонимом которой являются фильмы Ромера, а отчасти из-за нехватки денег. У Ромера также не было средств нанять звукорежиссера на съемочной площадке , поэтому этот фильм, как и другие ранние работы Ромера, был снят без звука. Для сохранения диалога использовалась черновая дорожка , которая впоследствии была перезаписана на этапе пост-продакшна. Аналогично все фоновые шумы были смонтированы позже. ^[6]

Нет никакой недиегетической музыки, только то, что играет на заднем плане как часть обстановки (т. е. машины, прохожие, музыка, играющая на заднем плане на вечеринке). Также есть акцент на диалоге и частое использование закадрового повествования. В « Пекарне из Монсо» нет музыки, и единственный звук, который прерывает звуки на заднем плане, — это звук рассказчика.

• Девушка-пекарь из Монсо на IMDb
• Эрик Ромер: Чертежи блестящего произведения. Эссе Жинетт Венсандо в Criterion Collection