Теодор Саломе

Теодор-Сезар Саломе (20 января 1834 — 26 июля 1896) — французский органист и композитор .

Теодор Саломе родился в Париже . Он завершил все свои музыкальные исследования в Парижской консерватории под руководством Франсуа Базена по гармонии и аккомпанементу и Франсуа Бенуа по органу. Он завоевал несколько почетных наград, в том числе: вторую премию по гармонии (1855), вторую премию по органу и гармонии (1856), вторую и третью премию по гармонии и органу (1857) и вторую премию по гармонии (1859). Его кантата Atala была удостоена первой Второй Гран- при Римской премии в 1861 году. В том же году Теодор Дюбуа был удостоен первой Большой премии, а Эжен Антиом и Тит Константин выиграли вторую Вторую Гран-при .

В 1863 году архитектор Теодор Баллю начал строительство церкви Святой Троицы в Париже (он уже построил базилику Святой Клотильды в 1861 году и построит Hôtel de Ville (мэрию) Парижа примерно десять лет спустя). Расположенная в 9-м округе Парижа на площади Этьенн-д'Орв, церковь Святой Троицы была освящена в ноябре 1867 года. Однако она была освящена только в 1913 году, накануне Первой мировой войны . Причина этого сорокашестилетнего перерыва неизвестна. Церковь Святой Троицы, хотя и довольно строгая, в тот период была одной из самых важных церквей в Париже. Среди прихожан этой богатой общины были Шарль Гуно и Жорж Бизе , которые оба очень любили Саломею. Гуно отправил к Саломе на уроки игры на органе нескольких учеников, среди которых был его близкий друг Поль Пуарсон. Жюль Массне , Амбруаз Тома и Франсуа Базен также отправляли к нему учеников по композиции.

Аристид Кавайе-Коль установил в этой новой церкви большой орган из 46 рангов с тремя мануалами и педалью , который был открыт 16 марта 1869 года Камилем Сен-Сансом , Сезаром Франком и Шарлем-Мари Видором . В то же время Кавайе-Коль также построил хоровой орган из 12 рангов с двумя мануалами и педалью. Саломе, которая уже занимала должность хорового органиста в течение нескольких лет на временном органе, продолжала свою службу на этой должности до своей смерти в 1896 году. Его преемником стал Клод Террасс , более известный своими опереттами ( Monsieur de la Palisse, Le Mariage de Télémaque и Cartouche ), а не своей деятельностью в качестве литургического органиста. После завершения строительства нового большого органа Кавайе-Коля Шарль-Алексис Шове был удостоен должности титулярного органиста , которую он занимал всего три года. А после безвременной кончины Шове в 1871 году его должность была отдана Александру Гильману . Заменяя Гильмана за большим органом во время его концертных туров по Соединенным Штатам, Гильман и Саломе стали большими друзьями, посвятив друг другу несколько композиций.

Саломе играла на мессах и церковных службах с большим талантом и знаниями. Его духовные композиции часто исполнялись хором Сент-Трините, который состоял из примерно 20 детей и 10 профессиональных певцов, под руководством их хормейстера Эмиля Бушера. Именно там 5 июня 1875 года Саломе играла на органе на похоронной мессе Жоржа Бизе в присутствии 4000 человек. Для прелюдии Саломе импровизировала на темы из оперы Бизе Les pêcheurs de perles («Искатели жемчуга»), а во время отпущения грехов импровизировала на темы из «Кармен» .

Сен-Санс настоятельно рекомендовал Саломе на должность титулярного органиста в La Trinité после смерти Алексиса Шове. В письме к пастору Сен-Санс пишет:

«Позвольте мне порекомендовать вам молодого органиста, которому я хотел бы оказать самый теплый прием. Я выбрал его, чтобы он заменил меня на большом органе церкви Мадлен , и могу добавить, что он выполнил эту задачу самым блестящим образом. Я слышал только комплименты. Ваш большой орган предназначен для г-на Саломе — и вы не могли бы сделать лучшего выбора».

Гуно написал письмо пастору примерно через четыре недели (слишком поздно), после того как Гильман должен был быть принят на работу:

«В Лондоне в этот самый момент я узнал от одного из моих друзей о смерти бедного органиста Шове, [титуларе] большого органа нашего прихода. Это большая потеря! К сожалению, Шове мало. Но в то же время я узнал, что эта должность будет отдана бельгийскому органисту, имени которого я не знаю. Мне кажется весьма прискорбным среди стольких французских скорбей смотреть на иностранца, когда у вас под рукой есть настоящий талант, молодая Саломея, которая могла бы быть повышена до этой должности. Бог уберег меня, господин кюре, от любого незабываемого жеста, но если вы простите меня и позволите мне, и даже одобрите мои заявления. Я считаю, что хозяин, который у наших дверей [Саломея], лучше, чем тот, кто пришел из-за границы; он наш. Я надеюсь, что вы не превратите в ложь пословицу: пророк нежеланен в своей собственной стране. Примите, дорогой господин кюре кюре, мои чувства глубокого сожаления».

Бизе также предложил написать рекомендацию для Саломеи, но безуспешно. ^{[ необходима цитата ]}

Саломе заседал в жюри, на экзаменах по сольфеджио и композиции в Парижской консерватории, когда это было возможно, но его церковная работа всегда была на первом месте. ^[1] В августе 1887 года он даже написал своему пастору, прося о прибавке хотя бы до такой же суммы, как получали его коллеги в церквях Сен-Огюстен , Сен-Луи и Ла-Мадлен. ^[2]

Сочинения Саломе для фортепиано вошли в «Пантеон пианистов», изданный парижским редактором Анри Лемуаном в начале XX века: Обад («Утренняя серенада»), соч. 38; Berceuse («Колыбельная»), соч. 36; Ле Бокаж («Лесная ферма»), соч. 51; Danse mauresque («Мавританский танец»), соч. 34; Флер д'Арагон («Цветок Арагона»), соч. 35; Rose de mai («Майская роза»), соч. 33; Танте Аврора («Тетя Аврора»), соч. 32; Старый шансон («Старая песня»), соч. 31. Помимо его фортепианных пьес, существуют некоторые оркестровые фрагменты его произведений, которые были исполнены Société Nationale de Musique в 1877 году. Эти произведения вызвали интерес специалистов, которые сочли их превосходным сочинением, что предвещало блестящее будущее композитора. Однако Саломе предпочел полностью посвятить себя деятельности органиста и хормейстера .

Во время своего визита в Ла-Трините в ноябре 1893 года Фанни Эдгар Томас , «корреспондент церковной музыки» для New York Musical Courier , описала Саломе, в возрасте 59 лет, как красивого мужчину «с его прекрасными серебристыми волосами, стройным, нежным лицом, розовыми щеками, нежным ртом и привлекательными карими глазами, одетого в простое темное пальто и жилет, серые брюки и без явных личных амбиций». Восемнадцатью годами ранее, в 1875 году, он женился на Селесте Кондро и переехал в свой новый дом на улице Сен-Лазар , 70 , всего в одном квартале от Ла-Трините. Селеста, которая была на пятнадцать лет моложе его, родила сына — их единственного ребенка, Рене. Его друзья видели в нем поэта или литератора , который никогда не был женат. Похоже, что они были дружной семьей, с особой преданностью его свекрови, Виржини-Мари Кондро.

В 1885 году Саломе сочинил Offertoire pour grand orgue (в ре-бемоль мажоре), опубликованный в Париже Маккаром и посвященный его теще, мадам В. Кондро. Это произведение приобрело огромную популярность в Америке. Александр Гильман исполнил это произведение в своем первом сольном концерте во время своего американского турне в 1893 году и на Всемирной выставке 1904 года в Сент-Луисе . ^[3] Это также было одним из самых популярных произведений, которые были доступны в коллекции Estey Pipe Organ Roll. ^[4] Впоследствии произведение было опубликовано в Америке только Г. Ширмером, а затем в различных викторианских сборниках. ^[5] Сам Саломе переложил это произведение для полного оркестра под названием Sérénade (Mackar et Noël, 1892). Джон Хендерсон утверждает, что «Offertoire в ре-бемоль мажоре, должно быть, одно из худших произведений органной музыки, когда-либо написанных!»

В 1896 году Саломе и его семья отправились в отпуск в парижском пригороде Сен-Жермен-ан-Ле ( Ивелин ), где они прожили до конца своих дней, так и не вернувшись в церковь. 12 августа 1896 года « Музыкальный курьер» опубликовал следующий некролог Уильяма К. Карла:

«На прошлой неделе было получено печальное известие о смерти г-на Теодора Саломе, и г-н Гильман был очень тронут этим, так как они были вместе в La Trinité в течение двадцати пяти лет, и, естественно, между ними существовала крепкая дружба. Г-н Саломе болел всего около десяти дней, и его внезапная смерть стала неожиданностью для всех и вызвала у всех большое сожаление. Он обладал большим талантом и был художником высокого ранга. Г-н Саломе был сдержанного нрава, но с очень любезными и привлекательными манерами, которые сразу заставляли чувствовать, что он их друг.

Его похороны состоялись в Сен-Жермен, в приходской церкви, в среду, 22 июля. Г-н Гильман играл на большом органе, выбрав для исполнения следующие произведения: во-первых, Прелюдию ми минор И. С. Баха, а во-вторых, Absoute М. Саломе.

М. Карон [баритон-солист театра La Trinité, связанный с Гранд-Опера] исполнил свое Pie Jesu, а также прозвучала его кантабиле для скрипки.

Хор «Трините» исполнял музыку под руководством М. Планше (метро капеллы).

Я знаю, что смерть г-на Саломе вызовет большое сожаление в Америке, где его музыка снискала большую популярность и часто исполняется».

Гораздо более короткий некролог был опубликован в The Musical Times 1 сентября, в нем восхвалялись органные композиции Саломе, «которые высоко ценятся органистами этой страны [Америки]».

«Параллельно с деятельностью в Сент-Трините наш лауреат Римской премии месье Саломе был также профессором сольфеджио в Национальной консерватории музыки Парижа, профессором музыки в Коллеже Роллен, а также хормейстером в Школе Сен-Луи.

«Теодор Саломе оставил несколько замечательных страниц для органа, среди которых можно вспомнить сборник Dix Pièces pour orgue в трех томах и еще один — Douze Pièces Nouvelles pour orgue , изданный Leduc. Том 3 Maîtres parisiens de l'orgue au XXe siècle (1936) содержит два канона Саломеи (соч. 21, № 1 и 3).

«Несмотря на то, что М. Саломе занимал лидирующие позиции в европейской композиции второй половины XIX века, вероятно, именно смена эстетической ориентации, начавшаяся примерно в начале XX века и приведшая к радикальному отходу от консервативно-классических идеалов, которым он (как Гильман и Дюбуа) был предан, привела к его исчезновению в органном репертуаре».

Теодор Саломе, его жена и сын покоятся в семейном мавзолее Кондро-Го на кладбище Пер-Лашез , где установлена ​​гранитная скульптура аналоя с раскрытой книгой в переплете.

• Атала , соч. 4, (1861)
• Offertoire pour grand orgue , ré bémol, op. 8 (Маккар, 1885), мадам В. Кондро
• Романс без слов для фортепиано, соч. 9, (Ноэль)
• Скерцо для фортепиано, соч. 16 (Амель)
• «Три канона для великого орга» , соч. 21 (Mackar et Noël, 1894), с моим другом Александром Гильманом
• Арагонесия, Испанский каприс , для фортепиано, соч. 22( Ноэль)
• Kyrie à trois voix avec orgue , op. 24, (Ноэль)
• Премьера соната для орга, соч. 25 (Шотт, 1884 г.)
• Tantum ergo avec orgue, op. 27, (Ноэль) TTBB
• Sourires d'enfant , 6 рисунков для фортепиано, соч. 28 (Лемуан)

1. Ду-сувенир

2. Шутки

3. Шассе

4. Ла Шатоянте

5. Марке

6. Пастораль

• Шесть смертей для орга, соч. 29 (Шотт, 1888) с моим другом Александром Гильманом

1. Мелоди

2. Вальс

3. Offrande à la Madone

4. Интермеццо

5. Марке

6. Эхо деревни

• Messe brève à 3 Voix Egales , op. 30 (Ледук)
• Старый шансон для фортепиано, соч. 31 (Лемуан)
• Танте Аврора для фортепиано, соч. 32 (Лемуан)
• «Майская роза» для фортепиано, соч. 33 (Лемуан)
• Танец мауреска для фортепиано, соч. 34 (Лемуан)
• «Флер д'Арагон» для фортепиано, соч. 35 (Лемуан)
• Berceuse pour фортепиано, соч. 36 (Лемуан)
• «Розы лютинов» , 6 развлечений для фортепиано, соч. 37 (Лемуан

1. Берсёз

2. Ронд

3. Les petits bergers , пастораль

4. Труба и тамбур

5. Морской

6. Галопад

• Обаде , бис, для фортепиано, соч. 38 (Лемуан)
• Французский марш для фортепиано, соч. 39 (Лемуан)
• Четыре пьесы для фортепиано, соч. 41 (Новое общество)

1. Менуэт

2. Бурре

3. Деревенский

4. Вальс

• Мелодия suédoise для фортепиано, соч. 42 (Амель)
• Грациелла , каприс для фортепиано, соч. 43 (Амель)
• «Сувенир детства», 6 маленьких кусочков жанра «Très Faciles, sans Octaves et soigneusement doigtés» , для фортепиано, соч. 44

1. Летающий лебедь

2. Колин-Майяр

3. Четыре монеты

4. Кэш-кэш

5. Колыбельная куколки

6. Главная швабра

• Fleur printainière , соч. 45 (Амель)
• «Фарфаде» , каприс для фортепиано, соч. 46 (Амель)
• Les Myosotis , вальс для фортепиано, соч. 47 (Амель)
• Dix pièces pour orgue , vol. 3, оп. 48 (Шотт, 1894 г.)

1. Готический марш (по мотивам месье Р. Х. Вудмана)

2. Приер (по месье Филипу Хейлу)

3. Пасторальная рапсодия (по мсье Артуру Футу)

4. Эглог Экосез (по месье Уильяму Юберу)

5. Фуга (а мсье Г. Смит)

6. Offertoire (по мсье Дж. Кендрику Пайну)

7. Эпиталам (а месье Филиппо Капоччи)

8. Менуэтто (по мсье IV Флажеру)

9. Андантино (по мсье Уильяму К. Карлу)

10. Симфоническое аллегро (в исполнении месье Уильяма Т. Беста)

• Танец горы для фортепиано, соч. 50 (Амель)
• Ле Бокаж для фортепиано, соч. 51 (Лемуан)
• Douze pièces nouvelles pour orgue, vol. 1, оп. 52 (Лауди)
• Кантабиле для скрипки с фортепиано или оргом, inédit (Лемуан, 1893)
• «Москвичка» , фантазия-вальс, для фортепиано, соч. 53 (Амель)
• Les Bluets , trois esquisse musices, pour forфортепиано, соч. 55 (Амель)

1. Шансон русс

2. Тирольская

3. В прериях

• Стелла , салонный вальс для фортепиано, соч. 56 (Амель)
• Деревенская серенада для фортепиано, соч. 58 (Амель)
• Романс , соч. 57 (Гамель) – транскрипция соч. 29 для скрипки и органа
• Douze pièces nouvelles pour orgue , vol. 1, оп. 59 (Ледук, 1894 г.)

1. Марш ( К. У. Перкинсу, эсквайру )

2. Aspiration religieuse (Альфреду Эйру, эсквайру)

3. Эглог (У. де Мэнби Сергисону, оруженосцу)

4. Grand Chour (Джеймсу Шоу, оруженосцу)

5. Берсез (CV Стэнфорду, эсквайру)

6. Andante pastorale (В. Муллино, эсквайру)

7. Симфонический менуэт (Э. Тауншенду Дриффилду, оруженосцу)

8. Романтика (Джеймсу Страхану, эсквайру)

9. Оффертуар (сэру Джону Стейнеру, доктору медицины)

10. Симфоническая пьеса (сэру Уолтеру Парратту)

11. Кантабиле (диджею Вуду, эсквайру)

12. Марш (Фаунтин Мину, эсквайру)

• Обаде Наваррез , соч. 60 (Лемуан)
• Канцонетта , соч. 61 (Лемуан)
• Dix récréations facile et doigtées pour Piano, op. 62 (Новое общество)

1. Нежная мать , мелодия

2. Минетта и Жако , полька

3. Тирольский вальс

4. Жанна , мазурка

5. Песнь муасонёров

6. Тройная берсёза

7. La Fête de bonne maman , комплимент

8. Галоп

9. Монтаньярд

10. Маленькие солдаты , марш

• Douze pièces nouvelles pour orgue , vol. 2, оп. 63 (Ледук, 1896 г.)

1. Marche nuptiale (а месье Кларенс Эдди)

2. Mater Amabilis (по мотивам мадам Т. Саломе)

3. Прелюдия (по мсье Уильяму Эдварду Маллигану)

4. Элегия (по мотивам месье Клемана Лоре )

5. Кантилена , пастораль (по Самюэлю Руссо)

6. Легенда (по мсье Эдварду Катлеру)

7. Вылазка Соленнель (по мотивам мсье Э. Т. Дриффилда)

8. Скерцо (аранжирование мсье Р. Эрнеста Брайсона)

9. Adorate Dominum (а месье Х. Дж. Стюарт)

10. Ламенто (по мсье Гарольду Бонду Нейсону)

11. Интермеццо (а месье Филиппо Капоччи)

12. Marche Religieuse (а месье Ог. Виганд ; городской органист, Сидней, Австралия)

• Испанская серенада для фортепиано, соч. 64а (Амель)
• Villanelle pour orgue – в сборнике «Vox Organi» – т. 3, оп. 64 (JB Millet Co., 1896 г.)
• «Радостный марш для фортепиано», соч. 65 (Амель)
• Флер де лотос , романс без слов, для фортепиано, соч. 66 (Амель)
• Douze versets de Magnificat et cinq sorties , opp. 67 и 68 (Амель) месье Алоиса Клаусмана
• Huit пьесы , соч. 67 (Амель, 1910)

• «Венеция», мелодия Мейербера , для фортепиано (Бенуа)
• Aubade для фортепиано (Лемуан)
• Осенние ветры , ноктюрн для фортепиано (Эллис)
• Аве Мария (Жиро)
• Ave Verum (Жиро)
• Колыбельная для фортепиано (Лемуан)
• Бокаж , импровизированная пастораль, для фортепиано (Лемуан)
• Кантабиле , для фисгармонии (Mustel)
• Dix pièces pour orgue , vol. 1, (Ледюк, 1875) Сын мосье Ф. Бенуа

1. Оффертуар

2. Большой хор

3. В форме канона

4. Оффертуар

5. Призыв

6. Мелоди

7. Оффертуар

8. В форме канона

9. Кантилена

10. Большой хор

• Dix pièces pour orgue , vol. 2 (Ледук, 1879 г.)

1. Пастораль (à mon ami Александр Гильман)

2. Absoute (à mon ami Amédée Mager)

3. Стих

4. Offertoire (с моим другом Анри Фиссо)

5. Offertoire (по-месье Альфонсу Майи)

6. Фуга (à mon ami Теодор Дюбуа)

7. Пастораль (по мсье Кавайе-Коллю)

8. Андантино (по мсье Эжену Жигу)

9. Стих

10. Марш (WT Best, Esquire)

• Подвеска l'Office: 100 отделений в 10 отделениях, без двух погребальных отделений (Ледук, 1889), à mon ami Анри Гесс
• Cantabile pour grand orgue : транскрипция Леона Лемуана (Генри Лемуан, 1912)

• Musica et Memoria (Le Prix de Rome) Пальмы всех лауреатов Римской премии в музыкальной композиции , ср. 1861 г.
• Дж. Р. Дэниэлс, диссертация Теодора Саломе, Питтсбург, Пенсильвания, США, май 2008 г.
  • Кэролин Шустер Фурнье, интервью, март 2000 г.
  • Жан-Клод ЛаФон (прапраплемянник Теодора Саломе), март 2000 г.

• Бесплатные партитуры Теодора Саломе в Международном проекте музыкальной библиотеки партитур (IMSLP)