Текстильный дизайн
Создание дизайнов для производства тканых, трикотажных или набивных полотен

Текстильный дизайн , также известный как текстильная геометрия , представляет собой творческий и технический процесс, при котором волокна нитей или пряжи переплетаются, образуя кусок ткани или материала , на котором впоследствии наносится печать или который иным образом украшается. [1] Текстильный дизайн далее подразделяется на три основные дисциплины: дизайн печатного текстиля, дизайн тканого текстиля и дизайн смешанной техники для текстиля. Каждая из них использует различные методы для производства ткани для различных целей и рынков. Текстильный дизайн как отрасль вовлечена в другие дисциплины, такие как мода , дизайн интерьера и изобразительное искусство . [2] [3]

Бумага для вышивки «Голубь и роза» , двойное полотно , Уильям Моррис , 1879 г.

Обзор

Изделия, произведенные с использованием текстильного дизайна, включают одежду , ковры , шторы и полотенца . [4] Текстильный дизайн требует понимания технических аспектов производственного процесса , а также свойств многочисленных волокон , пряжи и красителей . [5]

Дисциплины текстильного дизайна

Печатный текстильный дизайн

Печатный текстильный дизайн: Уильям Моррис , «Вор клубники» , 1883 [6]

Печатные текстильные дизайны создаются с использованием различных техник печати на ткани, полотне и других материалах. Дизайнеры печатного текстиля в основном занимаются разработкой узоров для предметов домашнего интерьера, таких как ковры, обои и керамика. Они также работают в индустрии моды и одежды , бумажной промышленности , а также в дизайне канцелярских товаров и подарочной упаковки . [7]

Существует множество устоявшихся печатных стилей и дизайнов, которые можно разбить на четыре основные категории: цветочные, геометрические, мировые культуры и разговорные. [8] Цветочные дизайны включают цветы, растения или другие ботанические элементы. Геометрические дизайны включают элементы, как неорганические, так и абстрактные , такие как мозаика . Дизайны мировой культуры могут быть прослежены до определенного географического, этнического или антропологического источника. Наконец, разговорные дизайны — это дизайны, которые не так легко вписываются в другие категории; их можно описать как представляющие «изображения, которые ссылаются на популярные символы определенного периода или сезона, или которые являются уникальными и бросают вызов нашему восприятию каким-либо образом». [8] Каждая категория содержит подкатегории, которые включают более конкретные индивидуальные стили и дизайны. [8]

Более того, различные ткани, такие как шелк и шерсть , требуют различных типов красителей. Другие ткани на основе белка требуют кислотных красителей, тогда как синтетические ткани требуют специализированных дисперсных красителей . [9]

Появление программного обеспечения для автоматизированного проектирования , такого как Adobe Photoshop и Illustrator , позволило каждой дисциплине текстильного дизайна развиваться и внедрять новые практики и процессы, но больше всего повлияло на производство печатных текстильных дизайнов. [10] Цифровые инструменты повлияли на процесс создания повторяющихся узоров или мотивов, или повторов. Повторы используются для создания узоров, как видимых, так и невидимых глазу: геометрические узоры предназначены для изображения четких, преднамеренных узоров, тогда как цветочные или органические узоры предназначены для создания непрерывных повторов, которые в идеале незаметны. Цифровые инструменты также помогли в создании узоров, уменьшив количество эффекта, известного как «трекинг», при котором взгляд непреднамеренно притягивается к частям текстиля, которые обнажают разрывы текстиля и раскрывают его рисунок. [11] Эти инструменты, наряду с инновациями цифровой струйной печати , позволили процессу текстильной печати стать более быстрым, масштабируемым и более устойчивым . [12]

Дизайн тканого текстиля

Тканый текстильный дизайн берет свое начало в практике ткачества , при котором ткань изготавливается путем переплетения вертикальной нити ( основы ) и горизонтальной нити ( утка ), чаще всего под прямым углом. [13] Тканые текстильные дизайны создаются на различных типах ткацких станков и в настоящее время в основном производятся с использованием механизированного или компьютеризированного жаккардового ткацкого станка . [14]

Дизайн тканого текстиля: тканая попона навахо из музея Филбрук в Талсе , Оклахома.

Дизайны в контексте ткачества создаются с использованием различных типов пряжи, используя различия в текстуре, размере и цвете для создания стилизованной узорчатой ​​или монохромной ткани. Существует большой выбор типов пряжи, доступных дизайнеру, включая, но не ограничиваясь, хлопок , саржу , лен и синтетические волокна. Для создания тканого полотна дизайнер сначала очерчивает и визуализирует последовательность нитей, которая традиционно рисуется на миллиметровой бумаге, известной как бумага для письма. [15] [16]

Дизайнер также выберет структуру переплетения, которая будет определять эстетический дизайн, который будет создан. Наиболее распространенным процессом является полотняное переплетение , в котором нити переплетаются в чередующемся, плотном образовании, производя прочную и гибкую многофункциональную ткань. Саржевые переплетения, которые также распространены, альтернативно используют диагональные линии, созданные путем перемещения основы или утка влево или вправо. [17] Этот процесс создает более мягкую ткань, предпочитаемую дизайнерами в индустрии моды и дизайна одежды. Распространенные, узнаваемые стили саржи включают такие узоры, как «гусиная лапка» или «елочка» . [14]

Помимо структуры переплетения, цвет является еще одним доминирующим аспектом в дизайне тканого текстиля. Обычно дизайнеры выбирают два или более контрастных цвета, которые будут вплетены в узоры на основе выбранной последовательности нитей. Цвет также зависит от размера пряжи: тонкие нити будут производить ткань, которая может менять цвет, когда она получает свет под разными углами, тогда как более крупные нити, как правило, будут производить более монохромную поверхность. [18]

Смешанная техника текстильного дизайна

Смешанная техника текстильного дизайна: вышитый казахский ковер тамбурной работы

Смешанные текстильные дизайны производятся с использованием вышивки или других различных процессов обработки ткани, таких как плиссировка , аппликация , стежки и лазерная резка . [19]

Вышивка традиционно выполняется вручную, с использованием множества стежков нити для создания рисунков и узоров на поверхности ткани. Подобно печатному текстильному дизайну, вышивка предоставляет дизайнеру художественный и эстетический контроль. Типичные стежки включают, но не ограничиваются, вышивкой крестом , тамбурным швом и кушингом . Хотя промышленная и механизированная вышивка стала стандартом, ручная вышивка по-прежнему остается неотъемлемой частью изящных текстильных изделий. [20]

Квилтинг традиционно используется для улучшения изоляции и тепла текстиля. Он также дает дизайнеру возможность применять эстетические свойства. Чаще всего одеяла имеют геометрические и коллажные узоры, сформированные из различных тканей разных фактур и цветов. Квилтинг также часто использует переработанные отходы или семейные ткани. [21] Квилтинг также часто используется художником в качестве средства для изображения личного или общественного повествования: например, у народа хмонг есть традиция создавать стеганые одеяла или ткани с историями, иллюстрирующими их опыт иммиграции в Соединенные Штаты из Восточной и Юго-Восточной Азии . [22]

Воздействие на окружающую среду

Практика и индустрия текстильного дизайна представляют собой экологические проблемы . От производства ткани из сырья до окраски и отделки, и окончательной утилизации продукции, каждый шаг процесса оказывает воздействие на окружающую среду. Они еще больше усугубились с появлением быстрой моды и других современных промышленных практик. [23]

В основном эти экологические воздействия обусловлены интенсивным использованием опасных химических веществ, используемых в процессе создания текстиля, которые должны быть надлежащим образом утилизированы. Другие соображения включают количество отходов, образующихся при утилизации текстильных дизайнерских изделий, а также утилизацию и повторное использование перерабатываемого текстиля. [24] Агентство по охране окружающей среды сообщило, что ежегодно создается более 15 миллионов тонн текстильных отходов. Это составляет около 5% всех образующихся городских отходов . Только 15% этих отходов восстанавливается и используется повторно. [25]

Существование и осознание негативного воздействия текстильного производства на окружающую среду привело к появлению новых технологий и практик. Текстильные конструкции, включающие использование синтетических красителей и материалов, могут оказывать вредное воздействие на окружающую среду. Это вызвало сдвиг в сторону использования натуральных красителей или материалов и исследований в сторону других сред, которые наносят меньший вред окружающей среде. Это исследование включает тестирование новых способов сбора природных ресурсов и того, как эти природные ресурсы работают с другими материалами. [26]

Электронный текстиль включает предметы одежды с электронными устройствами или технологиями, вплетенными в ткань, такими как обогреватели, фонари или датчики. Эти текстильные изделия могут потенциально иметь дополнительные вредные воздействия на окружающую среду, такие как производство электронных отходов . По этой причине эти текстильные изделия часто изготавливаются производителями с учетом устойчивости. [27] Эти новые подходы к дизайну текстиля пытаются уменьшить негативное воздействие этих текстильных изделий на окружающую среду.

Эти проблемы привели к рождению движений за устойчивый текстильный дизайн и практику экологического дизайна в этой области. Например, Королевское общество искусств в Лондоне проводит конкурсы дизайна, которые заставляют всех участников сосредоточить свои методы дизайна и производства на устойчивых методах и материалах. [28]

Текстильный дизайн в разных культурах

Полосовой текстильный дизайн: африканская ткань

Текстильные узоры, дизайны, методы ткачества и культурное значение различаются по всему миру. Африканские страны используют текстиль как форму культурного самовыражения и образа жизни. Они используют текстиль, чтобы оживить интерьер пространства или подчеркнуть и украсить тело человека. Текстильные узоры африканских культур включают процесс полосового ткачества волокон, которые могут повторять рисунок или варьироваться от полосы к полосе. [29]

История

История текстильного дизайна насчитывает тысячи лет. Из-за разложения текстильных волокон ранние примеры текстильного дизайна редки. Однако некоторые из старейших известных и сохранившихся примеров текстиля были обнаружены в виде сетей и корзин , датируемых неолитическими культурами в 5000 г. до н. э. Когда в европейских странах сформировались торговые сети , такие текстильные волокна, как шелк , шерсть , хлопок и льняные волокна , стали ценными товарами. Многие ранние культуры, включая египетскую , китайскую, африканскую и перуанскую, практиковали ранние методы ткачества. Один из старейших примеров текстильного дизайна был найден в древней сибирской гробнице в 1947 году. Говорят, что гробница принадлежала принцу, возраст которого датируется 464 г. н. э., что делает гробницу и все ее содержимое более 2500 лет назад. Ковер, известный как пазырыкский ковер , сохранился во льду и детализирован сложными узорами оленей и людей, едущих верхом на лошадях. Дизайны похожи на современные анатолийские и персидские ковры , которые используют прямо пропорциональный узел Ghiordes в своем ткачестве. Пазырыкский ковер в настоящее время экспонируется в Эрмитаже, расположенном в Санкт-Петербурге , Россия . [30]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Кларк, Саймон (2011). «Введение». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  2. ^ Бриггс-Гуд, А. (Аманда). "Введение". Печатный текстильный дизайн . Лондон. ISBN 978-1-78067-403-2. OCLC  898176484.
  3. ^ Рассел, Алекс (2016). «Введение». Основы дизайна печатного текстиля . [Лондон]: Bloomsbury. ISBN 978-1-4742-1853-5. OCLC  1053941237.
  4. ^ Коллиер, Билли Дж.; Байд, Мартин Дж.; Тортора, Филлис Г. (2009). Understanding of Textiles (7-е изд.). Верхняя Сэддл-Ривер, Нью-Джерси: Pearson Prentice Hall. ISBN 978-0-13-118770-2. OCLC  212376154.
  5. ^ Гейл, Колин; Каур, Джасбир (2002). Текстильная книга . Оксфорд: Берг. стр. 37. ISBN 1-85973-512-6. OCLC  48516971.
  6. ^ Парри, Линда (1983). Текстиль Уильяма Морриса . Нью-Йорк: Viking Press. ISBN 0-670-77075-2. OCLC  8221337.
  7. ^ "The framework", The Fundamentals of Printed Textile Design , AVA Publishing SA Распространяется Thames & Hudson (ранее North America) Распространяется в США и Канаде: English Language Support Office, стр.  8–43 , 2011, doi :10.5040/9781474218535.ch-001, ISBN 978-1-4742-1853-5, получено 2020-04-17
  8. ^ abc Бриггс-Гуд, Аманда. "Дизайн в контексте". Дизайн печатного текстиля . Лондон: Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-78067-403-2. OCLC  898176484.
  9. ^ Кларк, Саймон (2011). «Текстильные дизайны с трафаретной печатью». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  10. ^ Боулз, Мелани; Айзек, Сери (2012). «Введение». Цифровой текстильный дизайн (2-е изд.). Лондон: Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-78067-223-6. OCLC  866622297.
  11. ^ Боулз, Мелани; Айзек, Сери (2012). «Узоры и повторы». Цифровой текстильный дизайн (2-е изд.). Лондон: Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-78067-223-6. OCLC  866622297.
  12. ^ Боулз, Мелани; Айзек, Сери (2012). «Технология цифровой текстильной печати». Цифровой текстильный дизайн (2-е изд.). Лондон: Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-78067-223-6. OCLC  866622297.
  13. ^ "Ткачество". Краткая энциклопедия Britannica . Чикаго: Encyclopaedia Britannica. 2006. ISBN 978-1-84972-210-0. OCLC  436847805.
  14. ^ ab Clarke, Simon (2011). "Hand Woven Textile Designs". Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  15. ^ Ротштейн, Натали (1994). Коллекция текстиля Музея Виктории и Альберта: дизайн тканых тканей в Британии с 1750 по 1850 год . Нью-Йорк: Canopy Books. ISBN 9781558598508. OCLC  31203715.
  16. ^ Шентон, Ян. «Подготовка к дизайну». Дизайн тканых тканей . Ридсдейл, Элеанор. Лондон [Англия]. ISBN 978-1-78067-569-5. OCLC  884590266.
  17. ^ Шентон, Ян. «Саржевые переплетения». Дизайн тканых тканей . Ридсдейл, Элеонора. Лондон [Англия]. ISBN 978-1-78067-569-5. OCLC  884590266.
  18. ^ Шентон, Ян. «Цвет и плетение». Дизайн тканых тканей . Ридсдейл, Элеонора. Лондон [Англия]. ISBN 978-1-78067-569-5. OCLC  884590266.
  19. ^ Кларк, Саймон (2011). «Дизайн текстиля в смешанной технике». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  20. ^ Кларк, Саймон (2011). «Вышитый текстильный дизайн». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  21. ^ Кларк, Саймон (2011). «Манипуляция тканью». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  22. ^ Gjerde, Hearther (27 октября 2008 г.). «Сшитый гобелен истории хмонгов представлен в Мультикультурном центре». Университет Висконсин-Мэдисон .
  23. ^ Кларк, Саймон (2011). «Экологические проблемы». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  24. ^ Каламари, Сейдж; Хиллегард, Карен Х. (2016-07-07). «Исследование взглядов дизайнеров на здоровье человека и воздействие интерьерного текстиля на окружающую среду». Текстиль и одежда. Устойчивость . 2 (1): 9. doi : 10.1186/s40689-016-0020-7 . ISSN  2197-9936.
  25. ^ "Развитие устойчивого управления материалами: факты и цифры 2013" (PDF) . Агентство по охране окружающей среды США .
  26. ^ Мансур, Х.; Хилал, Н.; Альхаджри, С.; Аль-Яхьяи, Ф.; Аль-Амри, М. (2020-02-01). «Образование художественной культуры в Султанате Оман посредством междисциплинарной интеграции графического дизайна и экологичной текстильной печати. ​​Часть 1: Стандартизация экстракции и окрашивания с использованием натуральных отходов». Energy Reports . 6 : 933–939 . Bibcode : 2020EnRep...6..933M. doi : 10.1016/j.egyr.2019.12.020 . ISSN  2352-4847.
  27. ^ Кёлер, Андреас Р. (2013-10-01). «Проблемы экодизайна новых технологий: случай электронного текстиля». Материалы и дизайн . 51 : 51– 60. doi :10.1016/j.matdes.2013.04.012. ISSN  0261-3069.
  28. ^ Кларк, Саймон (2011). «Текстильный дизайн, окружающая среда и наука». Текстильный дизайн . Лондон [Англия]: Laurence King. ISBN 978-1-78539-200-9. OCLC  908338301.
  29. ^ ЛаГамма, Алиса (2009). Основное искусство африканских тканей: дизайн без конца . Нью-Йорк: Музей Метрополитен. С.  88–99 . ISBN 9780300149623.
  30. ^ "Самый старый ковер в мире: Пазырыкский ковер - Наш блог - Ковры и гобелены Мэтта Кэмрона - Старинные восточные персидские ковры". www.mattcamron.com . Получено 04.08.2023 .

Дальнейшее чтение

  • Джексон, Лесли. Дизайн узоров двадцатого века , Princeton Architectural Press, Нью-Йорк, 2002. ISBN 1-56898-333-6 
  • Джексон, Лесли. Ширли Крейвен и Hull Traders: революционные ткани и мебель 1957-1980 , ACC Editions, 2009, ISBN 1-85149-608-4 
  • Дженкинс, Дэвид, редактор. Кембриджская история Кембриджа, Великобритания: Cambridge University Press, 2003, ISBN 0-521-34107-8 
  • Кадольф, Сара Дж., редактор Textiles , 10-е издание, Pearson/Prentice-Hall, 2007, ISBN 0-13-118769-4 
  • Лабилуа, Табита М., изд. «Институт мяу», Мексика, 1756 г. ISBN 1-55859-851-0. 
  • Мирафтаб, М. и Хоррокс А. Р. Экотекстиль. Путь к устойчивому развитию в текстильной промышленности . Берлингтон: Elsevier Science, 2007. Печать.
  • Шевилл, Марго. Эволюция текстильного дизайна нагорий Гватемалы: семнадцать мужских тцуте, или головных уборов, из Чичикастенанго в коллекциях Музея антропологии Лоуи, Калифорнийский университет, Беркли. Беркли, Калифорния: Музей антропологии Лоуи, Калифорнийский университет, Беркли, 1985. Печать.
  • Робинсон, Стюарт. История набивных тканей: блок, валик, трафарет, дизайн, красители, волокна, разряд, резист, дополнительные источники для исследований. Лондон: Studio Vista, 1969. Печать.
  • Спилберг, Фемке. «Мода и добродетель: текстильные узоры и революция печати, 1520–1620». Бюллетень музея Метрополитен. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2015. Печать.
  • Периволиотис, Маргарет К. «Роль истории текстиля в инновациях в дизайне: исследование на примере истории греческого текстиля». История текстиля 36.1 (2005): 1–19. Web.
  • Гремер, Карина . Искусство доисторического изготовления текстиля. Музей естественной истории, Вена, 2016. Интернет.
  • Европейский текстильный форум, В Хопкинс, Х., В Каниа, К., и Европейский текстильный форум. (2019). Древний текстиль, современная наука II .
  • В Siennicka, M., In Rahmstorf, L., & In Ulanowska, A. (2018). Первые текстильные изделия: Начало текстильного производства в Европе и Средиземноморье: материалы сессии EAA, состоявшейся в Стамбуле (2014 г.), и конференции «Первые текстильные изделия» в Копенгагене (2015 г.) .
  • Уэвелл, Чарльз С. и Абрахарт, Эдвард Ноа. «Текстиль». Encyclopaedia Britannica, 4 июня 2020 г., https://www.britannica.com/topic/textile. Доступ 7 марта 2021 г.
  • Джезимондо, Нэнси и Постелл, Джим. «Материальность и внутренняя конструкция». John Wiley & Sons, 2011, ISBN 978-0-470-44544-0 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Текстильный_дизайн&oldid=1254668535"